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当然，也不排斥在他的蓝色梦境中，有红色（血、穿红色衣服的女人、性器官等）进入，这暗示着他要需要的追求自由精神的觉醒，但成功几率很小。
爱就是不自由———通过一个接一个梦境，终有一天，暗恋者明白过来。
电影大师费里尼有一句话，“梦是惟一的真实”，好像是专门为暗恋者下的注释。
那么，同样是做梦的孩子（原谅我，将费里尼也称为做梦的孩子，因为，做梦的老头———听起来更为不敬），我乐意将费里尼和暗恋者作一番比较。
午夜里，一个睡梦中的孩子，依稀听见马戏团的欢快音乐，孩子爬起来，在瑞米尼的石头街道上奔跑。他光着脚奔向马戏团，杂耍和狂欢，诗歌，那是他的天堂。那是费里尼。
说到做梦大师只能是费里尼，他同那些暗恋者比较接近，也是一个一生做梦的人。他属于青春，画面永远如同万花筒，兴高采烈。这就是梦境，光怪陆离。《八又二分之一》、《甜蜜生活》、《我记得想当年》和《爱情神话》中，他不厌其烦地讨论梦，用电影这种方式。
而暗恋者却是阴郁的，青春也不明快。最主要的他没有做梦的工具。
费里尼说，永远不要谈论电影，电影不可言说。或者，费里尼也是不可谈论的，只能领会。费里尼如同他为自己拍摄的一张照片，半张脸平常冷峻，半张画成恶魔。他是个真实的说谎者。
暗恋者却渴望时时有人跟他谈论那个她，但又怕听到容易使自己伤得更深的事实。他是一个连事实都要回避的人。他不愿意说谎，但他不了解自己。
经常有人指责费里尼太随心所欲。哪怕就连他的经历，也有许多信口开河的成分而无法考据。费里尼毫不在意。他不够严谨，也不沉静。他喜欢幻想、飞翔，在梦境与现实中自由穿梭，而不喜欢体系、概念、理论这类宏大叙事。对他而言，称一位艺术家具有边缘性，恰是界定他的最好方式，也是对他的由衷赞美。他说：艺术家与现实的对话的位置必然是偏居一隅。在他的心灵广大空间里，只为此留空一个小小角落，其余的都属于他自己的梦。
这点同暗恋者比较相像，他总是情感地带的边缘人。
费里尼在逃亡，不仅仅逃亡时间和记忆，也在逃亡自己和自己的电影。他非常不喜欢重看自己的影片，或许，对他来说，完成的胶片相当于梦的残骸，而他沉醉的，仅仅是梦的过程。
暗恋者想逃亡，但世界之大，他总无路可逃。心的世界其实比现实世界的疆域更大，暗恋者只有逃往梦境深处，从此后不愿意出来。
1993年10月31日13点20分，费里尼死在罗马。
而暗恋者活着，他们像一个接力赛纵队，一个接一个的班，没有休止，活在永恒中。
梦想当然有后遗症：简称“梦遗”。
作为一个暗恋者，梦想是他最终———几乎全部的自我形成和擅长，但并不等于他能解决自己的问题。他做不到。他依旧是由70％的痛苦和30％的幸福组合起来的。
老作家许地山有个“生本不乐”的说法，套用在暗恋者的爱上，似乎就是“爱本无乐”。
那么，在现实中存在，不轻易向它低头，仅仅是存在着，不要太多甜味的迷茫与疼痛，是一种并不简单的生存方式。
第三课大脑结构：N个特别的连线
大脑是人的主宰？大脑结构的不同必然会影响人类的行为吗？好人、坏人、天才、蠢材、正常人、异常人，难道真是天生如此吗？
美国《常规精神病研究》有论文证明，那些不擅长交际的人、有暴力倾向的人、有犯罪行为的人，他们大脑里额叶前部皮层的灰色物质比常人少11％。南加州大学心理学教授瑞里斯领导的研究小组最新的研究结果表明，抵抗社交活动的人大脑结构有异于常人，他们的脑内大灰色物质比常人少大约两汤匙。
现在结论出来了：作为一个暗恋者，他的大脑结构也是特殊的，但他不属于抵抗社交活动的性格紊乱者。
人类大脑里存在某种与当事人的恋爱反应有关的区域，其作用就是反映当事人是在进行一场真正的恋爱还是在欺骗对方。
暗恋者活动频繁的区域包括大脑中部的“脑岛”，它与人体的内脏感觉有关，另外大脑前部的扣带束，它与欢喜等感觉相连。暗恋者有一块“阴影”一直在笼罩着自己。这块“阴影”是羽毛。
在古代埃及人那里，羽毛作为秤盘上的砝码用以测量灵魂。这一轻轻的羽毛叫做马特，是天平女神。记录马特的象形文字也指长度单位，即标准砖块的33cm的长度，还指笛子的基本音符。
暗恋者的第一个冲动来自于敏感。
他之所以尽量少说话，因为他的“脑岛”里对所暗恋的对象的影像（图画诗）非常强烈和活跃地飞旋，语言表达的速度是跟不上运转的。更加特殊的是，这些“图画诗”呈现出来是非常奇妙的，就像当年的阿波利奈尔早在超现实主义运动正式开始之前就实践过的形态，有的把正着写（就是说按照正常的字母顺序写）的和倒着写的诗歌混在一起，这有些像是中国的回文诗。可惜的是，暗恋者“脑岛”中的“现实”，毕竟无法呈现在我们眼前。作为“OULIPO”团体坐头把交椅的首领，雷蒙·格诺对诗歌进行过数学组合上的实验，他在“OULIPO”成立的当年，就大言不惭地写了《百万亿首诗》。但实际上，这《百万亿首诗》只有十首十四行诗，只是每一首的每一行都押同样的韵，同时这十首诗都单面排印，每一行沿实线剪开———直到书页的右边。这样，把书页任意折叠之后，每一首诗的第一行，与任何其他一首的第二行，再与任何一首的第三行，再与任何一首的第四行……一直到与任何其他一首的第十四行，都可以构成一首新诗。在此，我们不妨看一个大概面貌。原先第一到第三首的前四行分别是：
第一首
潘帕斯国王翻转他的衬衣
晒晾在公牛的角尖上
木质的犄角给衣物染上臭气
皮革和兽皮同样也发酵酝酿
第二首
巴特农的神马无力挣脱铁的蒺藜
自从埃尔金勋爵忽略了它的绳缰
那时候的土耳其人艰苦跋涉陷入危机
他们唱着同意但却跑调走了嗓
第三首
布列塔尼老水手把一撮烟草抓起
闻一闻味道刺激得鼻腔直痒痒
在陈旧的衣柜上他选取樱桃一粒
只是在圣枝节那天他才有权品尝
经过组合可以变成如下的异体：
潘帕斯国王翻转他的衬衣
自从埃尔金勋爵忽略了它的绳缰
在陈旧的衣柜上他选取樱桃一粒
皮革和兽皮同样也发酵酝酿
或：
布列塔尼老水手把一撮烟草抓起
晒晾在公牛的角尖上
那时候的土耳其人艰苦跋涉陷入危机
只是在圣枝节那天他才有权品尝
如此等等。这样，短短的三首四行，就有了八十一种组合。而原先的十首诗，经过数学上的任意组合，变成了一百万亿首诗。一个读者完全可以随心所欲地颠来倒去，从这十首诗中，读出一百万亿首诗来。
乔治·佩雷克创作的一部小说《消失》，情节简单：安东·伏瓦尔失踪后只留下些许神秘信息，警察入手调查，却弄错了线索，随即发生了第二起失踪事件，同样神秘，同样无法解释。失踪者的朋友聚在一起，试图弄明白秘密的真相，但每个人都感到危险的逼近……新的失踪又来了。故事很神秘，结局难以猜测，但小说的文字同样神秘。通篇三百多页，竟没有出现一个字母“e”，在法文中使用最频繁的元音字母在小说中“消失”了。
是的，通过文学举例，我想说的是，一个真正的暗恋者———他的大脑中，有一种元素已经“消失”，成为未知。
大脑是个奇怪形态，它很复杂，其实打个比喻，更接近一个“魔鬼”。一个暗恋者就是“魔鬼”的局部影子。
但他的大脑存在N个特别的连线。
一、“勇气”连线。固执地暗恋着一种影像（图画诗），是对虚无性极限的挑战。这需要超越常人的胆识和勇气，而支撑着这一切的就是大脑结构赋予的。
二、“坚忍不拔”连线。不管她或别人对他，打也好骂也好，轻视也好侮辱也好，他从不会从本质上气馁。认定了就一条道路走到黑。
三、“责任心”连线。不管是哪个年代或者环境变化，气候恶劣，暗恋者责任心的高度有他自我确定的尺标。
四、“真诚”连线。以真诚作基础，他坚持着自我的目标。
五、“稳重”连线。长期的爱情的不得志，使得他日趋稳重，一个冷静和沉着的典范。
六、“修养好”连线。绝对具备知识分子所具备的修养，这与通常任性妄为的艺术家有很大的区别。
……
对他而言，这些大脑因素是给予他无穷温暖和抚慰的，使他拥有了安全感、比较的优越感和占有欲的满足。这是一笔日积月累的巨大的精神财富。
总有些刻板的科学家从纯粹的学术范畴去看待暗恋者的现象：把他们的额前叶皮质层看做是紧急刹车装置，能决定一个人的现实状态以及未来性。其实，人类的最大局限正是来自科学———科学总在犯简单的错误，无神论的科学方式，在无解的未知面前总显得像个可笑的官能症儿童———误解一二三地诞生：
可能暗恋的人太痴迷于暗恋，将诱导其成为暗恋患者。
暗恋是一种不合理，甚至错误的行为。
暗恋者有精神疾病。
一个暗恋