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四、给十六个演员的评语
下面的评语，一些摘自原先的笔记，一些后来做了补充。放在这里，可以印证我们在演理想的同时也在努力追求理想。
王艺乔（王妍妍）（女）
这个小不点，别看她不起眼，却是鬼精灵，小人精。
我一到，就给我下马威，整曲少石，冲着我来。
她老师跟我讲，她在学校里就爱来事，老师也挨过她整。不过，她也在老师面前哭过，为了自己体量不够，不能挑大梁，伤心得很。
又有同学告诉我，说她假扮天真一流，即便现在，在父母跟前都跟十五六岁的中学生一般纯。
这些材料足够了，加上我对她的观察，我认为她是名优秀的演员。我准备重用她。可她不接球，老远远躲后面。排《左岸》的时候言东顾西，问她，说找不着感觉。是我给她的事还不够多吗？好吧，《切·格瓦拉》的第一幕索性就全让你挑。
有人揭发，她歌唱得不好，声乐课老不及格。那太好了，就让她唱，非唱不可，还唱难的，《左》、《切》的大段落都交给你。后来证明，他们声乐老师是错的，我是对的。她在演出中表现良好。最后拍舞台艺术片，要同期跟乐队录音，一首歌她唱了十五遍，她哭了，蹲在地上长久不起来。而后来，被大家一致认可的常小川却唱了二十遍，这她才好受点。其实，她们都很出色。同期录音，有经验的大歌手都得录上好几十遍，何况你第一次呢？
你不是爱来事吗？好，再给你个大事干干，委以重任，让你当《圣人孔子》维也纳演出的副导演，全部话剧团演员统统交给你，让你尽情铺排。我呢，拜拜了，去缅甸度假了。
回来检查工作，完成得很不错。还开始关心小弟弟小妹妹了，先进帮后进，渐渐做了核心。好嘛，现在你离不开这个集体了，我赶你走你都不走。
她为什么变化这么大？原先是怕懒人，自己猛干，别人拖在后面享清福，没积极性；现在，一是一，二是二，你的归你，别人的归别人，或者你担心都是懒人，那都归你管，不就齐了？
上节目单的时候要改名，叫惯了王妍妍，非让我们改口叫王艺乔。那你叫就叫吧，反正我改不过来，还是叫你王妍妍。在维也纳，我说入境随俗，送你个名字，叫Monika，她也反赠我一个绰号，叫“猫”。有一天，在剧院拐角旧货商店对面，她发现了一家真叫Monika的，便带着各种人等都去那户门前张望一番。欢天喜地，甚是兴奋。
从王妍妍到王艺乔再到Monika，她是拧着劲跟我较量，从敌我矛盾，到人民内部矛盾，直至没有矛盾。反正，这个小造反派，正合我意！
王妍妍的戏，一句话可以概括——干净。
马巧妥（女）
嘴不说话，眼睛说话。面相上镜，在舞台上也很有爆发力。她老师告诉我说，若她没精神病，一定是天才演员。招她入校，全体反对，只有她老师一人鼎力坚持。事实证明，她老师是伯乐。
郭琰（李东的助手）评价：普通话和台词是全体演员中最好的，劲酷酷的，冷得让人受不了。
七格评价：奶声奶气的SM。
我的评价：小弹簧，小匕首。标准的现代戏剧模特，演叙述性风格的作品非常适合。
她在《左岸》中是主演，演亮亮。亮亮有首关于爱情的长诗，要在舞台上朗诵并表现。一次，我们去上海做宣传，车厢里我和她有段对话：
“‘所谓爱情，它原本来自欲望
《人类的当务之急》 第四部分先疯导演手记（5）
，只因保持欲望的美丽比什么都难，我们才选择了克制！’这话什么意思？难道爱情就是欲望吗？”她问。
“来自欲望的爱太纯净了，稀世珍宝，不可多得。因为不是人人可享有的，就必须谨慎对待，或者找一些更可靠的东西替代。这是人的恐慌。”我答。
“你是不是就这样？从一次到另一次，跟着欲望走？”
“我要是一直受欲望之爱的引导，岂不是爱情天才了？”
“我老师让我问你的爱情观。”
“我没有。其实别人也没有。在爱情观的引导下恋爱，我看未必可靠。这好比在理想国的完美概念引导下去建设美好社会。”
“欲望的引导就那么可靠？我可以试吗？”
“你怎么试？”
“我可以在台上动吗？我想走，走起来。”
“走？”我迟疑了一会儿，说，“好吧，那我给你一双红色的高跟鞋。”
于是，她穿着红色的高跟鞋在汽油桶上走起来了，用手，用脚，用她的身体，走起来了，在欲望之神的引领下，在欲望之神的推动下；没有爱情观在前面，完全靠自己的行走，让欲望长大成爱。
我在下面看着，心想，姑娘，这下你停不下来了。
庄嘉敏（男）
人高马大，外粗内细，是个典型的苏州男孩，共产党员。
喜欢靠近领导，群众对他有微词。但我发现他有些不同，在维也纳我和院长争执的时候，众口一词之下，能当面出来顶撞；在群体压力下，敢于坚持自己，帮朋友。
有属于自己的、在别人看起来很幼稚的梦想，但小心翼翼地呵护，自得其乐，无所谓周围人的看法。
某日，拿出自己写的诗给我看。很美，很真挚。
在《切·格瓦拉》中朗诵格瓦拉致古巴中央全会的信，能够摆脱情绪的影响。他说喜欢，却没有沉浸在里面。
唐夏娃（女）
内秀，小知识分子。积极努力，创作很勤奋。理性的演员，用大脑演戏。很好用。
心太重，过分着眼细节，有完美主义倾向。
中秋节给我发了一条短信，忘了回，也再找不到合适的机会和她联系。
何莉（女）
形象好，表演基础不错，创造力也强，从业务方面衡量，比较全面，应有良好发展前途。
过分热爱集体，过分脱离集体。因在集体中的主要目的是为寻求关爱，一旦在集体中得不到满足，就会突然消失。
何达（男）
小才子，机智，和善，中庸。估计家教甚严，有强迫自己叛逆的倾向。想干，期盼发生什么，却不够狠。
处于理想主义高热情阶段，将来即使不干表演，凭聪明才智，亦可有不俗的发展。
邪不胜庄。
吴翔琪（女）
第一个被推荐给我的演员。开始很不顺，后来渐入佳境。
一只猫，迷迷瞪瞪，始终神不守舍，做着自己的梦。
讲义气，待人真诚。
杜春（男）
后发制人，想好了再行动，对自己很有设计。不得罪人，却有自己的立场。
老黑鱼，尚需学会浮而不沉，沉而不浮。要不露声色方好。
我给的任务，超额完成。
龚庆（女）
小南京，典型的贤妻良母型。
很单纯，有自知之明，凡事躲在后头，绝不做出头鸟。
表演稳定，缺乏创作热情。
刚来的时候胆子小，让她做个练习，男演员曲少石从其胯下钻出，居然哭了。
很认真，可以胜任。
朱可可（男）
太胖，爱喝酒，要减肥。
嗓音太低，其他尚好。
只要给予适当关注，表现会很不错。
邱爽（男）
实践不够，容易游离。不过，《切》剧中福斯蒂诺将军演得出神入化，很成功，是演贪官、伪君子的好料。
兼任我的副导演，勤恳周到，观察仔细，好学，模仿能力强。
走群众路线，逍遥派，崇拜精英和英雄，血气刚强，有强烈民族主义倾向。
歌唱得好，有专业歌手的能力。
吕清超（男）
有才干，善配合，创造力强，想象力丰富，喜剧和实验性剧目都适合，有很好的潜能，缺点是自信心不足，与人打交道不得其法，场次颠倒。
善歌善舞。
需要加强实践，增加经验。
《人类的当务之急》 第四部分先疯导演手记（6）
陈斌（男）
小天才，小知识分子，有成为喜剧明星的天赋，勤奋，聪明，爱思考，有创造力；演戏干净，有节奏。奋斗型小人物，有野心，不敢冒险。建议向Monika学习。
与人交往，过于谦虚，反倒让人起疑心，不知是真是假。
苏本铮（喜子）（男）
激情，冲动，不够沉静，老师说他容易情绪化，据观察好像不是这样，在舞台上控制还算相当不错。台词逻辑重音很准。
有自然主义琐碎的毛病。
容易轻信，经不起煽动，单纯。但讲义气，有正义感，叛逆。
常小川（女）
声台形表发展全面，有创造力，干净，准确，细腻。《左岸》一剧的主演，扮演莹莹，很快就能从现实主义的不良影响中摆脱出来，塑造形象比塑造人物强。“马太福音”那段演得最好。
敏感，心重，但自我调整能力强。
曲少石（男）
没人通知他招演员的事，自己从电视剧外景地打飞机赶来考试。有设计有安排地精心策划如何与我见面，煞有介事地向我描述自己曾经如何考省话剧团，边说边演。这样的用心和自作聪明上来就吸引了我，在五秒钟之内，我就决定用他主演《左岸》。耐心听完并看完他的自我宣传后，我给了他剧本，要他两小时内读完，并告诉我，是否选择我。
进组后，一次排练，他帮助站位，忽然手机铃响，便�