按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
传记文学》杂志而萌生投稿的念头。他的稿件受到善待（ 我对年轻编辑同事们说，许老先生这样的人，他一生经历过许多事情，今天能把脑子里深藏的东西写成回忆，这很不简单；像对其他能写这类文章的老同志那样，我们应当善待他），及时刊用。他从第一篇文稿《郭沫若在日本的流亡生活》起始，陆续写出多篇回忆录，均在《传记文学》登出，像《追忆与马思聪在林间的散步》、《摄影大师吴印咸》等，都是关于我国著名艺术家珍贵的第一手史料。作家萧军辞世后，我去他家看望，认识了萧夫人王德芬，了解她出身书香人家，颇有文艺素养，也是一位延安老同志，遂向她约稿。她欣然命笔，写出多篇回忆萧军的文稿，陆续为《传记文学》独家刊出，披露了萧在延安好些不为人知的内情，受到读者欢迎。有位北京友谊医院的神经内科主任大夫童启进，是我中学时的高班同学，这位学长一向爱好文学，我们常有来往。有一次我从他的谈话中知道，他是为美学大师朱光潜先生晚年住院看病的医生，他对朱先生很了解也崇敬，脑子里装着关于朱先生很多动人的细节。我便请他试笔写一篇“朱光潜教授的晚年”。结果他的文章写得相当好。在《传记文学》登出后反响也好。像童启进这样的高级医师，写名人逸事，纯粹是“客串”。但从一个医生眼中写出的美学大师晚年感人的形象，却是其他作者写不出来的。
（2）依靠文化、新闻界众多作者写稿。文化新闻界的朋友们，他们思想敏锐、见多识广，写出的作品往往时代感强，应是编传记文学杂志，不可缺少的作者。如北京的资深记者季音、白原、张世英、王晨、里予（郎新康），文艺、出版界的石少华、丁聪、骆宾基、韦君宜、康濯、徐城北、权延赤、董保存、闻敏、邓家荣、王凡、蔚江等，上海的徐伟敏、陆寿钧、周牧、余之、萧关鸿等，还有全国其他地方文化、新闻界的朋友们，如徐迟、曾立慧（《长江日报》活跃的女记者）（武汉）、胡征（西安）、石楠（《画魂———张玉良传》及《寒柳———柳如是传》等等传记作品的作者）（安庆）、松植（南京军区创作室）、李占恒（沈阳军区创作室）、杨耀健（重庆）、董秋枫（苏州）、谢狱和郑秉谦（杭州）、黄秋云（广州）、靳树鹏（他是吉林省建设厅的，不属文化界，但写了陈独秀晚年等多篇佳作）、龙飞、孔延庚（天津）等等，都为《传记文学》杂志写过受读者欢迎的篇章。
（3）发现和支持众多新作者为《传记文学》写稿，不断扩大传记作者队伍。写学者、文人的《魔镜里的钱钟书》、《作为世纪现象之一的萧乾》写得颇有水平，文章被多家报纸转载。作者张建术名字陌生，有人猜测他可能是社科院的干部，其实这是一位下岗工人自学成才者，而今已是有了社会影响的自由作家。他最初投来一篇采访社科院几位年轻学者的文稿《跨世纪理性的探索者》，《传记文学》的人谁都不认识他。我的一位编辑同事刘向宏读了这篇来稿觉得写得不错，我读后支持她的看法，我们及时将这篇稿件刊出，并鼓励他继续为刊物写稿。后来的文章写得更好，我们将它作为重头文章推出。《传记文学》曾登出几篇写外交家的文章，颇有看头，如《外交家杨公素的传奇》、《酒仙乔冠华》、《才女外交家龚澎》等，有读者猜测，这人肯定是外交圈子里的。但他是某省财经学院的普通干部，宗道一是他笔名。他在《传记文学》以一篇投稿《联合国的四位中国副秘书长》（文笔不错，我们了解其写作材料是他采访所得，遂及时推出 ）起家，而益发不可收，而今已是颇有名气的传记作家。还有一些填补史料空白之作，如《被蒋介石通缉四十年的人》（记领导资源委员会大起义的孙越崎）、《曾任外交总长的修道士陆征祥》等作，作者们也并非名家。还有一篇写《女兵自传》作者、著名女作家谢冰莹和符号先生鲜为人知婚恋史的来稿，作者声言此作曾遭退稿，希望《传记文学》编辑部给以“鉴定”。我读后觉得这篇凸显女作家个性特色的作品，决非向壁虚构，或东抄西捡，粗制滥造之作，肯定有其材料来源。经了解，作者汪烈九是湖北仙桃市政协的普通干部，他曾采访他的同乡符先生多次，写成此文。我们遂决定将此作在《传记文学》连载三期，发表后在海内外产生了影响，当时住在海外、尚存人世的谢冰莹老人也看到了这篇作品。
我与《传记文学》（3）
还有一大批熟悉部队生活，爱写军事题材的作者和当年在部队艺术学院进修的年轻作者，他们都是新生力量，纷纷向《传记文学》投稿，《传记文学》也向他（她）们提供一试身手的园地。数年时间，好些作者以他们在杂志上出现的好作品，使自己在文学界脱颖而出，成熟熟练、活跃的写家。这样的名字，我记忆中有一大串，如黄传会、王久辛、陈永康（咏慷）、钟兆云、王健娃、舒云、孙晶岩、李卫平、肖斯科、李欣等。
（4）开阔编刊视野；吸引写作人才。我和我的同事们，为杂志设计了众多栏目，如“华夏之英”、“将帅风采”、“历史长镜头”、“史事逸闻”、“科海撷英”、“文苑人物”、“艺海摄像”、“体育明星”、“海外窗”、“古今人物丛谈”、“普通人画廊”、“人生际遇”“创造者之歌”、“回眸一瞬”、“国土广记”等等，为传记文学作者开拓了不是狭隘的而是广阔的写作天地，提供了题材、体裁丰富、多样的可能性；也为“传记”写作范围内，吸引人才，使不同生活阅历、采用不同写作方法的作者，发挥各自优长，得到了机会。例如“海外窗”这个栏目，不仅有国内访问过外国的许多作者包括翻译家写稿、译稿（《传记文学》曾独家首次刊登前苏联诗人叶甫杜申科的《超前的自传》，诺贝尔文学奖获奖者，前苏联作家帕斯捷尔纳克的儿子写的《我父亲的诺贝尔奖风波》，移居国外的俄罗斯女作家尼娜写的《高尔基在彼得格勒》等振聋发聩、让人耳目一新的作品）；我们还联系海外华人作家，如日本的张宗植先生，加拿大的刘惠琴女士、法国的卢岚女士，他们都提供了有分量、很好看的稿件。又如 “普通人画廊”、“人生际遇”、“回眸一瞬”等栏目中登出的国家体委政策研究室王鼎整理的《宋振庭人生漫语录》，西北某大学女教授杨萼的《浮生十题》，河南舞钢市一教员杨稼生作《西天边一朵白云》，居住美国的王小强写的知青故事《来婵儿》，都是动人的作品。“国土广记”栏登出云南青年诗人于坚的《澜沧江传》、《滇越铁路》等，青年散文家张宇光的《大理闻见录》，江西赣州诗人阳春的《客家人传》、《甜的绿、苦的绿》（蒋经国之恋），北京舞蹈学院音乐教员罅葭的《西藏阿里采风行》等。以上作品均曾引起反响，受到读者好评。而它们的作者，都是各种不同岗位上的文学才俊之士。
我主编的《传记文学》杂志，数年间，就是这样形成自己特色，佳作不断涌现，作者队伍日渐扩大；刊物由不定期出，改为正式期刊，交邮局发行，由季刊改为双月刊、月刊。发行量呈逐年上升趋势。果然如我所期待，在同仁们（编杂志不在人多，而在心齐、合力。作为主编，我相当长期共事的就是三个刘———刘向宏、刘静子两位女士，还有一位刘孝存，他年纪稍长于前两位。后来两年，参加进来的郎云、苗洪等编辑也很得力）共同努力的九年（1987—1995），刊物取得了进展。这是当年许多人都了解并留下印象的，不用我多说。历史地看，刊物虽存在不少缺点和不足，但大体还没辜负上级和作者、读者嘱托，做了些好事。拙文所见，是否符合客观，还盼各界读者指正。
2002年9月12日写
2003年6月11日改定
我为什么写“文坛”一书（1）
最近有位朋友对我说：你出了不少书，有散文、小说、报告文学、传记、游记、随笔等，但我感觉，印象最深、引起人们关注的恐怕还是1994年首次在香港出了海外版（书名《中国文坛写真》），1995年又由文联出版公司出了内地版（书名《中国三代作家纪实》），这两本写文坛的书了。我听说香港有位先生赞誉你的书是“文坛史记”。可是我们生活在内地的人都知道，文坛是个是非之地，写它难免有风险。那么你为什么要写“文坛史记”呢？她的提问引来我一番思考。
试 笔 缘 起为什么要写？说来话长了。我参加工作没多久就被分到1949年创刊的一家地方刊物学做文学期刊编辑，其后在中国作协的《人民文学》杂志工作了将近三十年。我做的主要事情，就是同全国作家、有影响的青年作者，还有无数无名作者打交道。名作家和青年作家是组稿依靠对象；要反映丰富的现实，没有众多无名作者投稿支持也不行。有的无名作者，凭着自身才能、努力，一举成名天下知，很快步入名作家行列。这对于文学编辑来说，自然也是最快意的事。我本是个性格内向的人，怯于人际关系；但工作却使我跟几代作家们，成为很熟的人，尤其在风雨之中，更有与他们同命运之感。这是一。再者，我也可以说是个文学创作有心人。自从年少时迷上了中外文学作品，那些不朽的经典之作，早已征服我心；我内心唯一的持久愿望，是要用一生努力，写出像他们那样的作品。而要为这做准备，根据写作大师们的经验，我以为最要紧的是勤看、勤读、勤走动（经常接触实际生活），勤写、勤记。1949 年我16岁，一参加工作，便磨炼自己这个五勤的习惯。笔记（记人、记事、记读书心得，记领导人讲话，开会做记录）、日记，几乎从未中断过。再就是注