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胡吗个：那这个里面还有一个层面就是科技的作用，现在家里的影碟机，互 联网，让电影能走进千家万户？
崔永元：我从来不认为这些东西对电影有影响，这是两回事，真正的原因是 因为我们中国人太少进电影院了，统计数字是每个人每五年进一次电影院，这是
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官方给的。所以，很多人根本就不知道什么叫看电影。
胡吗个：那你理解的“看电影”是什么？
崔永元：就是一大堆人，在一个大黑屋子里，四面全黑，盯着银幕，这才叫 看电影。看电影它有个互相感染的状态，就是观影者观影期间产生的冲动，或者 厌恶，然后互相带来的心理感应，这是很奇妙的。为什么电影和电视有那么大的 差别，就在于这一点，因为电影是在黑暗中享受，而电视是在光明中享受，你在 家里可以把灯开得通亮一样可以看电视，而这个电视的特点是形散神也散，你可 以抽烟，可以喝茶、可以聊天、可以上厕所、可以打电话、可以发短信，你什么 事都可以干，你一个电视还能看完。
而电影是要求你全神贯注，你想想，当一堆人在一个黑屋里全神贯注看电影 的时候，他怎么会不挑剔呢，那么大的银幕藏不了拙，每一个细节都会让他玩味 和挑剔，而电视就很难了，电视我穿帮那块你没看到，我人物性格不衔接你也没 发现，所以电视的验收是非常宽泛的，所以电视的观众骂都骂不到点上，我们自 己是做节目的，我们知道我们的软肋在哪儿，而观众根本看不准，他们骂街也是 以泄私愤图报复为主；而电影观众、进电影院的观众，通常能骂到点上，原因就 在于这儿，大银幕给了他细致观察的机会，一个人眼神不对都能看出来，两种东 西验收方式是不一样的，这就是为什么电影人难当，电视人容易做的原因。同样 的电影导演拍的电视连续剧就被捧到天上去，一拍电影又原形毕露、又露马脚， 也是这个原因。
胡吗个：还有一个问题，我们大多数电影爱好者不进电影院，是不是电影院 不放映他们所认知的好电影？
崔永元：这种问题，特像鸡和蛋，到底是电影院不放还是你不看，比如我有 一个例证，我是先看的 DVD《放牛班的春天》，无比的喜欢，我觉得这个电影应 该引进到中国来，肯定会轰动，后来就引进到了中国，只在影院放了一轮，没有 什么人看，你说是这电影不好？我感情上不太能接受，起码中国的电影市场现在 是不接受这样的电影，我举同样的例子，比如像什么《克莱默夫妇》、《美国美人》， 包括《辛德勒名单》这样的电影到中国来，我相信它在票房上也会一塌糊涂，它 肯定不如《蜘蛛侠Ⅲ》更夺观众眼球，这是毫无疑问的，那么到底是拍电影的人 出了问题，还是看电影的人出了问题，我觉得是要打个问号，而无论谁出了问题 都是事出有因。
胡吗个：在国外也是这个情况吗？
崔永元：好得多，这就是为什么很多人对好莱坞不满。好莱坞是把电影当成 工业经营的，所以，它特别注意保护它的生态，它的丁业生态，也叫电影生态。 好莱坞才叫百花齐放，它的奥斯卡奖至今还有纪录片、美术片、短片。你看它有 大片，它有小片，你去看好莱坞的片子你就觉得非常有趣，比如说它每年拍八百 部，大片就不超过二十部，而我们中国观众看的恰恰就是这二十部，所以误以为 美国电影全是这样的，怎么会呢？迪斯尼年年还出片子呢，除了动画片，还有专 门为孩子设计的故事片、真人演的，在我们中国就把它划为儿童片，实际成人一 样可以看。但是也符合儿童的口味，它不脏、干干净净，加上纪录片，加上艺术 片，加上歌舞片，它的门类是非常好的，就很像我们的夜市小吃，琳琅满目，这 叫电影工业，如果那个东华门夜市就是羊肉串别的全没了，你试试？另外，它的 电影分级制度也比较科学，给了电影拍摄者更大的创作空间。说起来并不复杂， 就像商品市场上对烟和酒的态度一样，烟可以卖，但不可以在媒体上做广告，烟 盒上要印上“吸烟有害健康”的忠告。酒可卖，但不可以卖给孩子。中国电影市
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场比较混乱，要么是烟酒横行，要么是谁都不能卖，没有统一的政策。
胡吗个：中国人善于搞模仿，比如像汽车，我们不管说是模仿也好抄袭也好， 像你说的像好莱坞，国外的电影模式，我们为什么不模仿过来。哪怕模仿到 60％？ 崔永元：首先你要看这个被模仿者，它愿意不愿意，我想好莱坞肯定不愿意， 为什么？因为你模仿好了，你就不会吃我的东西了，对不对？所以好莱坞的历史是 它用这种方式和意大利、英国、法国、俄罗斯群雄争霸的，它用的都是这种方式， 这种方式我总结为叫“改变本土观众口味”的方式，让本土电影观众对本土电影 失去乐趣，而只喜欢好莱坞或好莱坞样式的本土电影，那么什么叫好莱坞样式的 本土电影，就是大片，大片是什么呢？是高投入，有可能的高产出，也不一定， 对吧，这个大投入就要了你的命，比如好莱坞九千万美金的片子还叫中等投资呢，
九千万是多少？
胡吗个：七个亿人民币吧。 崔永元：七个亿，我们哪有七个亿的电影，根本就没有，在我们这儿中小成
本电影是五百万人民币，好莱坞的大片是两个亿美元以上，那就十几二十个亿人 民币了，就是说如果世界各国你能跟好莱坞抗衡，你就每年来二十个大片，其他 的做不做还单说，二十个你得先有，这里边还有好多道道，你光有这么多钱还不 行，你还得有大明星助阵，你还要有高科技做后盾，你的故事情节必须是正义战 胜邪恶加上大团圆结尾。这东西都得有，这是它的大片输出模式，你能不能学会？ 英国的伦克影业公司，那曾经是英国本土最大的，它一直和好莱坞拚到八十年代 才输。
胡吗个：这有什么不好吗？
崔永元：怎么说呢？能看到的情况是中小成本的影片在本土无人喝彩，大片 又模仿得不伦不类。当观众厌倦所谓大片的时候，电影产业就完了。像不像吸毒， 当你发展到只吸冰毒的时候，不光没有替代品，也活不下去。
胡吗个：欧洲的好多电影市场，他们都面临跟中国一样的情况？ 崔永元：没什么区别。 胡吗个：你看好多优秀导演，他们在本土拍一两个让他们成名的片子后，马
上去好莱坞了，一大堆这种导演？
崔永元：是因为好莱坞欢迎他们去，如果你很有名，你到好莱坞，就意味着 你当地没有这个人了，就这么简单。但是你看看任何一个大导演到好莱坞拍的片 子，都跟他原来在本土拍的不一样，这里面加进了好莱坞的文化因素，或者说加 进了好莱坞的工业化影响。
胡吗个：如果我们来揣测一下这个导演的心理，他会有失落感吗？
崔永元：看他是什么导演，我觉得导演在这个时候表现得是千姿百态，有的 人觉得被好莱坞文化接纳是自己成功的标志，从此越入国际影坛；有的人我觉得 他身在曹营心在汉，他希望用他的本土文化去熔化好莱坞文化，所以跨了进去； 还有一类人我觉得就是好莱坞的打工者，从国内的一流变成那儿的三流也心甘情 愿，因为美元和人民币的比值是 1 比 7。7，那儿挣一块跟这儿挣一块是不一样的， 对吧？也有的人拚死抗争，宁肯不拍电影，也不去好莱坞，那你的结局就是拍不 了电影，我给你说个最简单的：院线控制，我占有你院线的股份，院线控股后你 就没招了，因为你不拍我的电影，你拍你的电影，但是院线是我的，你上不了， 你再好的电影我不给你安排，我不给你做排片计划，你没法跟观众见面，你就收 不回投资，收不回投资你就没有下一步，三下你就折了。
胡吗个：这个好莱坞，他们对付前南斯拉夫，波兰，或者说法国全是这样？
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崔永元：连阿尔巴尼亚都是。
胡吗个：他们为什么要这样？ 崔永元：挣钱。 胡吗个：能挣多少钱？
崔永元：他们的文化体育产业所创造的 GDP 甚至会超过航空、航天，你说 挣多少钱？一部《泰坦尼克》全球收入四十亿美元，而我们的 GDP 文化体育产业 只占了 6％，所以我们要伐树、造纸，污染环境。顺便说一句，我们的邻国，韩 国、日本文化体育产业的收入都可以占 GDP 的 30％以上，这就是差距。
胡吗个：那你觉得未来的话，这是个好事还是坏事？
崔永元：当然是坏事，因为在好莱坞也有很多人反对，比如说像斯特里普， 他说好莱坞是一头怪兽，再比如，圣丹斯电影节就重在鼓励中小成本和不同样式 的影片。对好莱坞文化批评最激烈的学者恰恰都在美国。我觉得他们的批评都有 两层倾向，一层是觉得好莱坞对市场过度的掠夺，更重要的是批评好莱坞对文化 生态的破坏，他们不希望将来全世界没有伊朗电影了，《小鞋子》、《白气球》都 消失了，没有法国电影了，看不到《和鸟儿一起飞翔》、《帝企鹅日记》，没有中 国电影了，没有《小城之春》、《马路天使》，没有伊拉克电影了，没有韩国电影 了，没有日本电影了，没有寅次郎了，什么都没有了，就剩下《蜘蛛侠》一、二、 三、四、五、六、七、八、九、十了！这就叫电影文化沙漠。
胡吗个：就像麦当劳一样了？
崔永元：对，麦当劳这个举例特别准确。我们说吃是人天生的本能，吃是为 了不饿死，但是在不饿死的前提下，他会对吃有所选择，这个选择不是你决定的， 是你的胃决定的，那么我们中国人喜欢吃面条，喜欢吃饺子，喜欢吃米饭，喜欢 吃馒头，杂七杂八的那些东西不说，这�