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明志。在众多篇幅短、寓意深、容量大的篇章中，不仅花娇狐魅、神鬼精灵、
草木竹石、鸟兽虫鱼等非人形象独具人情，而且连士农工商、娼盗官吏、兵
艺侠医技、僧尼道巫赌，也大都呼之欲出。作者奋其妙笔，时而写家庭、邻
里之间的微妙关系，入情入理；时而写时代的风云变幻，委曲婉转；时而写
壮士斩娇除怪，正气凛然；时而写书生落魄，催人泪下；时而写忠贞爱情，
娓娓动听；时而写纯洁的友谊，感人肺腑；时而讽刺贪官污吏，令人称快；
时而痛斥豪强权势，淋漓尽致。作者经常借身边琐事加以生发，鲜明地揭示
社会的某些本质方面；往往寥寥数笔，通过引人入胜的细节晓以深奥的哲理。
如同一部生活的百科全书，人情、世俗、道德、政治、经济、法律等各个领
域，无不有所涉及。兼以作者拥有渊博的知识，善于运用典故，能够从民间
流传的故事中开拓新意，将丰富的生活素材提炼为创作的题材。《聊斋志异》
堪称洋洋大观，不仅以形象的生动性闻名，而且以宏大的规模、广阔的内容
①
（清）冯镇恋：《读聊斋杂说》。
②
（清）冯镇恋：《读聊斋杂说》。
③ 《聊斋志异·段序》。
④ 赵起杲：《青本刻聊斋志异例言》。
吸引着读者。
从类似的题材中开掘不同的思想内容，是《聊斋志异》显得丰富多采的
一个重要特点。例如脍炙人口的《狼三则》，题材、形象基本相同，然而立
意却各有侧重，一则表现屠户的智慧，二则突出屠户的警觉，三则描写屠户
的勇敢。再看看大量爱情题材的作品，不仅构思、人物、情节各异，而且所
反映的思想内容也大相径庭。同是写牡丹花精与人恋爱的《葛巾》和《香玉》，
前者立意在于说明猜疑能使美好的爱情枯萎，幸福的生活中断。后者则重在
对生死不渝的爱情的讴歌。同时写虎的作品，有的取其残暴的特性，针砭贪
官（《梦狼》）；有的借其凶猛吃人的特点，让老虎吞噬势豪的头颅（《向
杲》）；有的则取其刚勇的品格，对为母治病的医生尽卫护之责（《二班》）。
《聊斋志异》丰富多采的内容，是以精粹的语言来表现的。如果说“简
洁是美的必须条件”①，那么丰富也绝不等于冗杂、拖沓。蒲松龄在语言的锤
炼上具有千金不易一字的功力。他能在短小的篇幅内，驱遣精炼的文字表现
丰富、深刻的思想内容，从而使《聊斋志异》一书在整体上呈现出洗炼和宏
富的统一，就像“互相排斥的东西结合在一起，不同的音调造成最美的和谐”
②。在《聊斋志异》的不同篇章中，经常出现两三个字的句式。如“至夜，果
绝。儿窃喜。”（《贾儿》）又如“马骥，字龙媒，贾人子。美丰姿。少倜
傥，喜歌舞。辄从梨园子弟，以锦帕缠头，美好如女，因复有‘俊人’之号。”
《罗刹海市》的开篇只用了39 个字，便将人物的姓氏，身世，外貌，衣着打
扮，秉性爱好勾画得栩栩如生。作者深谙文体美，有时出以对仗工稳、节奏
鲜明的赋体，就顿使作品的规定情境隽永夺目。如“山鸟一鸣，则花片齐飞；
深苑微风，则榆钱自落。”（《西湖主》）写景如画，极富情韵之美；点染
时令，饶于幽趣，乃是为了烘托人物此时此际“怡目快心”的美感。有时一
两句话写静夜幽恨，妙在自然浑成，蕴藉深厚。如“沙月摇影，离思萦怀”
（《凤阳士人》）出语清丽，即景生情。一“摇”字以动衬静，其境愈静。
而愈静则愈感到孤寂难处。一“萦”字虚写月光照人无眠，实写人物离思之
苦，不言情而情至深。《聊斋志异》所包含的丰富内容，类似如此以少胜多
的例子真是举不胜举。
蒲松龄撰写《聊斋》，在语言文字上确实是下过苦功的。“凡操千曲而
后晓声，观千剑而后识器”①。在穷年累月的创作实践中，他在遣辞命意上做
到了千锤百炼、字斟句酌，这种刻苦自励的精神，决不亚于杜甫在诗创作中
的“语不惊人死不休”。从迄今尚存的原作手稿的修改痕迹中，我们分明看
到蒲松龄创作态度之严肃和律己之严格。例如《辛十四娘》开篇对冯生的旁
介，手搞的原文是：“广平冯生，少轻脱纵酒，年二十余，盆丹鼓，偶有事
于姻家，昧爽而行。”定稿时将“年二十。。于姻家”一句删去，把“而”
字改成“偶”字，删去一些不易懂的内容，改定后更有助于突出冯生“少轻
脱纵酒”的性格特征。又如《续黄粱》篇的第一段，从开头到二十年太平宰
相，原稿共167 个字。改定后仅剩77 个字。原文中的“未便旋里”同曾孝廉
求卜星者没有什么关系；“星者望之曰：先生新烧龙尾，意颇扬扬，长安花
看尽否”一段，无助于刻画曾孝廉这个反面形象，因此统统被作者删去，而
① 托尔斯泰：《致安德列耶夫》。
②
〔希腊〕赫拉克利特：《古希腊罗马哲学》。
① 刘勰：《文心雕龙·知音》。
改成“星者见其意气”。星者佞谀曾孝廉的话和神态不需要具体描写；星者
询问卜者庚甲自属不言而喻；“星者卜算已”句系一般叙述过程；“曾孝廉
笑曰：‘看终作何官？’星者方凝思，曾又笑。”这小段话对刻画人物不起
什么作用。所以也被删去。“宁无蟒玉”改成“有蟒玉分否？”则更能表现
曾孝廉觊觎高位的口气和求卜的目的。
除了字、词、句的修改外，有的作品在情节的提炼上也做了较多的改动。
《狐谐》篇在“主客又复哄堂”后面修订稿文字虽省去一半，内容却更加丰
富。原稿中狐女所讲的前后两个典故，均隐含讽刺孙得言之意，显得重复累
赘。改后不仅前后呼应，逻辑上顺理成章，而且意境新鲜，进一步引申出奚
落陈氏兄弟的意思。蒲松龄在艺术上精益求精，真正做到了如刘勰所说的“芟
繁剪秽，弛于负担”，“字去而意留”，“辞殊而意显”。他不愧为一位“思
赡”“善敷”，“才核”“善删”的大手笔。《聊斋志异》在艺术风格上呈
现出宏富和洗炼的和谐统一，正是得力于此。
《聊斋志异》之所以能具有“如矿出金，如铅出银”的洗炼，是和创造
性地继承传统分不开的。清朝几位评论家都先后指出过，《聊斋志异》与古
代散文和传记文学的继承关系。冯镇峦认为，“读《聊斋》，不作文章看，
但作故事看，便是呆汉。惟读过左、国、史、汉深明体裁作者，方知其妙。
或曰：何不迳读左、国、史、汉？不知举左、国、史、汉而以小说体出之，
使人易晓也。”（《聊斋志异·读聊斋杂说》）。但明伦也确认，“惟喜某
篇某处典奥若尚书，名贵若周礼，精峭若檀弓，叙次渊古若左传、国语、国
策，为文之法，得此益悟耳。”（《聊斋志异·但序》）。这些看法虽然不
够全面，却从一个重要的方面阐明了蒲松龄艺术功力的师学渊源。
奇谲和质朴的统一
蒲松龄创造性地继承了我国志怪小说的优良传统，驰骋丰富的想象和联
想，采取幻化的形式曲折地反映生活，从而在现实主义的基础上赋予《聊斋
志异》以积极浪漫主义的特色。许多作品以奇妙的构思、奇特的形象、离奇
的情节和奇幻的场景，显现出奇谲的艺术特色。
在《聊斋志异》五百多篇作品中，直接以人为描写对象的为数并不多，
大量是以鬼狐神怪的拟人化来间接反映人和人之间的社会关系的。人幻化为
非人的艺术形象而又大都拥有变化莫测的特点，在阅读和欣赏中就自然给人
以“丰赡多姿，恍忽善幻，奇突之处，时足惊人”的审美乐趣。《书痴》篇
中夹藏在汉书里的纱翦美人；《白于玉》篇中的“衣翠裳者”、“衣绛绡者”、
“淡白软绡者”、“紫衣人”等四丽人；《绩女》篇中“所绩，匀细生光；
织为布，晶莹如锦”的绩女，等等，都属于神仙类。《黄英》、《葛巾》、
《香玉》、《荷花三娘子》等篇则以花精花妖为描写对象。其他如蜜蜂（《莲
花公主》），鹦鹉，秦吉了（《阿英》），老鼠精（《阿纤》），白骥精（《晚
霞》）等等可谓无奇不有，而写得更多的是狐和鬼。
蒲松龄笔下的神怪精灵，花妖狐魅，既非万物有灵或灵魂不灭的说教，
亦非物的自然属性的图解，而是托物写人。作者运用想象和拟人化的艺术手
法，在摄取物的习性和形体特征的条件下，赋予它们以人的思想感情和性格
特点，按照人的习俗、人的社会关系来描写，因而又具有人的社会属性和爱
憎好恶。这些形象又拥有超凡入圣的神力，他们不受生活环境的限制，不受
时空的束缚，而成为忽敛忽纵、时隐时现、变化莫测的神灵。所以《聊斋志
异》中的许多形象，往往富有亦人亦仙亦鬼，或亦人亦狐亦仙，或亦人亦仙
亦怪的特点。
奇幻的场景与奇特的形象互相映衬，产生奇谲的艺术效果。《聊斋志异》
经常出现“浮云在天，时阖时开，奇峰断处，美人忽来”的境界。《巩仙》
篇写巩道人成全尚秀才。“袖里乾坤真箇大”，“离人思妇尽包容”。道士
展其袖，“中大如屋”，入则“光明洞彻，宽若厅堂，几案床榻，无物不有”。
有情人在这里相会，“绸缪臻至”，共同吟诗，互相对句，婚配生子。这里
毫无“催苛之苦”，而俨然是世外乐园。幻境描写之奇，令人叫绝。再如“星
宿已繁，崖间忽成高第”（《锦瑟》）；“一日，归颇早，至其处，村舍全
无。。一转盼间，则院落如故，身固已在室中矣”（《张鸣渐》）；深山石
室，“光明彻照，无须灯烛”。洞内有大叶类芭蕉，用以剪缀作衣，“绿锦
滑绝”；“女取山叶呼作饼，食之，果�