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我从衣柜里找出那件没剪标的旗袍：“你看看，是这件旗袍吗？”
“是。”薄云纱仔细看了看，点头说。
“然后呢？”我当时在发抖，说不清是激动还是紧张，还是什么。
“然后，我父母在石阶下面叫我，我跟你小姑说我去接一下父母，他们不知道我在这上面。然后我下去准备带父母上来，他们非拉我去定一下某个印章的款式，其实也没有多久，顶多十分钟，定好印章后我们一家人再次上了那个平台。平台上不知何时已经有了几桌客人，我定的茶桌还在，泡菊花茶的玻璃壶，两个玻璃杯，还有一碟葵花籽一碟南瓜子，都还在桌上。你小姑的那一桌已经坐上了别人，有一位客人对我说，小姑娘，这是你放在桌上的菊花茶吗？的确，那是刚才我和你小姑坐一桌时，留在她桌上的，你小姑不知去向，连同她的那杯龙井，那龙井不知道是被侍者收了，还是和她一起消失不见了。”
我似乎能理解她的话，又一时想不透，我问：“我小姑她在的那个地方，你刚才所说的另外的地方，还有家人吗？比如父母，比如我，她还能见到我吗？她一个人怎么生活呢？”
“她还是她，她有生活的能力，也许她有家人，也许没有，这要看她在那个地方生存的理由是什么？如果那个理由得到了你们的认同，哪怕是一点点认同，那么你们就可能为了一个共同的目的生存在一个空间，就像这件旗袍，”薄云纱说，虽然我们以前从没有聊过这类话题，但聊起来竟一点不觉得陌生。
“你说，那是因为思念所引起的吗？我常常觉得我小姑，我是说我曾经的小姑，她好像因为痛苦而被迫遗忘了一些东西……”
“也许吧，我看到的那个她，应该是你小姑的分。身，如你所说，那是因为痛苦进行的割裂，另一部分在另一个空间存在着，幸福的结局是，所期许的东西也在另一个空间存在着。两个空间互不干扰。”薄云纱说。
“可是，为什么只有她自己？她为什么没有找到那个人？”
“你所说的这些，是关于爱情吧？”薄云纱用她特有的神情看着我，“如果真是那样，只能说明，那个人没有去。”
“那个人为什么没有去？是不是那个人去杭州之外的地方找她了？”
“不不，那个人不同于我，我是恰好在同一时间同一地点和你小姑的分。身‘相遇’了，杭州并不是一个具体的范畴，怎么说呢，只要那个人在另一个空间存在，那么就势必存在，你小姑根本不必找。”
“我知道了。”我说。
那个人，小姑的那个所谓的他，根本就没有思念小姑，哪怕是一点点的思念都没有。他也许对小姑始终都没有动过什么感情，但是他开车接送她，并且许诺要离婚，还许诺来世，许诺在西湖边居住，他们还经历过所谓生死……我的小姑，她一直在找他，在极度痛苦之后，将自己割裂成两半，另一半穿了他喜欢的衣，去了他喜欢的地方，在日夜不停地找他，找他，找他……
我曾经在那件事上，很支持我的小姑父，但是，也有一些恻隐之心，说不清，可能是少女的某种情怀作怪吧，曾经想象过那个人是什么样，如果小姑跟他结婚又会是什么样……我曾经为我的这些想法很不齿，甚至非常痛恨自己，但现在，我很感谢当时的自己，因为自己的这一点点恻隐之心，我相信，在那个地方，我也存在着。因为对这件荒唐事的一点点认同，我的一个分。身，也在那里存在着，最起码，那个分身，陪伴着那边的小姑。
“如果永远找不到那个人怎么办？”我问。
“不知道，关于这种固执的寻找，那个人在另一个空间也不可能感知不到，可能会通过梦里，或者第六感什么的来获得某种信息，甚至是，受到某种诅咒，”薄云纱一字一句地说，“如果有人做了很恶的事情，却获得了被害者善意的原谅……被害者的那一部分负性情绪不可能烟消云散，很有可能以另一种方式独立存在着，随时都有可能复仇。所以，任何事情都有因果，无一例外，无一幸免。”
我听了这些话，情绪非常复杂，既压抑又畅快。
小姑生了一个漂亮的女儿，尤其是手指非常有艺术感。小姑夫的画廊也经营得有声有色，很快在西城开了第二家店，这两家店的地理位置很是对称。对于我们古镜人来说，互为映衬，方是圆满。
作者有话要说：
☆、第22话：围炉夜话（5）
第四个故事：
《心跳》
——Jake讲的故事
我人生的第一把吉他，只有巴掌大小，桃花心木雕成半个葫芦的形状，没有音孔，生锈的细铁丝做成的弦，当然不能弹，更提不上制作工艺，它是我哥小学手工课上的作品，在我周岁那年做为“抓周”的对象之一，混在一堆杂七杂八的东西里。
我哥比我大十岁，我连爬还不会的时候，他已经会炒青菜、熬粥、洗衣服，甚至缝补了。没错，穷人的孩子早当家，我家那时候境况不好，桌椅都是我哥半夜从废品收购站里偷偷捡回来的，为此他还捱过收购站的人不止一顿打，有一次差点被打断了腿，却只偷捡回来了一块木头疙瘩，这块木头疙瘩就是我第一把吉他的前身。
从我有记忆的时候起，它就被摆在了我的枕边，成为了我唯一的玩具。我哥说我小时候很安静，不哭不闹，怀里抱着那把小吉他，在床上一躺就是一天，当然，长牙的时候也天天抱着它啃，鼻涕口水不知蹭了多少上去。
我哥只上完初中就辍学了，那个时候还是九年制义务教育。
他在工地上找了个搬砖的活儿干，好在那个工地离家里不算太远，虽然每天都是早出晚归，起码能在家里过夜。
我哥，就是我的吉他启蒙老师。
六岁那年，我哥用他第一年挣到的工资给我买了一把真正的吉他。纯桃花心木质地，相较于那些考究的、分部位采用不同木料的吉他来说，工艺最为简单，但完全秉承了桃花心木的特点，高音很亮，音色圆润温暖。
我问我哥桃花心木是什么木，他说就是和你那把小吉他一样的木头，它的树干很高，树冠强壮，它的种子长着翅膀，会像直升机螺旋桨一样旋转着飘落下来，很有意思。
我说，如果我学会了弹它，会不会也能长出翅膀？他说能。
我说，那我是不是就能飞了？能不能飞去天上找妈妈？他说能。
我说，那你是不是也能长出翅膀？陪着我一起飞，飞到任何一个地方？他说能，一定能。
然后我决定学吉他。
六岁的我还根本抱不住吉他，所以一开始都是他在弹，我在旁边听。那个时候家里没有电视，也没有收音机，我连一首儿歌都不会唱，现在回想起来，那时我可能甚至连歌都没听过。
所以当我哥用一把“破了洞的木头”弹奏出一连串“奇怪又好听的声音”的时候，我惊呆了，我问他这是什么声音，他说是他的心跳，我就贴到他胸口上去听，大概是真的相信了他说的话，又或者是小孩子容易陷入幻想什么的缘故，记忆里的当时，我好像真的听到音乐声从他的胸腔里发出来。
那天起我就喜欢上了音乐，每晚必须听着我哥弹吉他入睡，他躺在床上，我躺在他的胸口，他抱着我和吉他，弹《月光》，弹《雨滴》，弹《爱的罗曼史》。我有些拿不准，究竟是听着吉他的声音还是听着他胸腔里的声音睡去的，或者是这二者之间产生的共鸣，又或者所有的一切都只是我幻想出来的，因为我根本不记得我哥究竟是什么时候学弹的吉他。
在我匮乏贫瘠的童年生活里，每晚听我哥弹吉他是唯一的享受和乐趣，以至于让我开始汲求上瘾，像吸了毒，戒不掉，停不了。有一天晚上，我哥的工地上要赶夜工，他没有回来，没了音乐听的我难以入睡，枕着吉他睁眼到天亮。
从这一次之后，我决定立刻就开始学弹吉他。因为人小手短，开始的时候只能拨琴颈的弦，我哥拨琴身的弦，没用多久竟然也能和他配合着完成一首简单的曲子了，等他再上夜班，我就自己抱着琴，只弹琴颈的弦，想像着他就在旁边，一手抱着我，一手抱着琴，配合着我拨弄琴身的弦。
我不知道……也许是因为小孩子最怕寂寞，又或者脑补能力太过强大，总之，我时常这么想像着和我哥同弹一把吉他，同弹一首曲子，渐渐的，他不在的时候，我也能想像出一个具有实质感的他来，甚至这个想像出来的他还能冲着我笑，嘴里哼着谱子。
我八岁那年的生日，我哥送了我一本吉他曲谱，他不上夜班的时候，就教我识谱、哼唱。九岁那年，他给我买了一台磁带机，还有几盘吉他世界名曲的磁带，我已记不清那几盘磁带被我翻来覆去地听过了多少遍，但我记得有天晚上，我和他配合着弹完一首磁带上的曲子，我枕在他胸口上，告诉他说：磁带上弹的不如你弹的好听。
他很开心，说，“这世界上最动人的旋律就是心跳，当你的心跳和你的弦动产生共鸣，并且合而为一时，你就是个伟大的音乐家；当你的心跳和听者的心跳在弦动里产生共鸣，并且合而为一时，你就是个伟大的灵魂音乐家。”
我觉得他就是灵魂音乐家，每当他弹奏起吉他的时候，我都能感应到他的心跳，现在想来，这或许又是我的幻想。
我十岁那年，电视台举办了一个名为“梦想的翅膀”的全国吉他新星弹唱大赛，不是大奖赛，没有奖，但好处是可以和音乐制作公司签约。我怂恿我哥去报名参加，我知道他有多喜欢弹吉他，不是他亲口所说，而是我感应到了他每每接触吉他时的心跳。怎么说呢……就好比热恋中的男女吧，第一次相拥或是接吻时在心里产生的那种心灵悸动。
每一次，他每一次抱住吉他，我都