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吹妹吧迫酥我玻渴挂蝗褐耍韵嗦识脱伞１艘蝗褐荆苡薪ず危慷宋耷钪畠U客日夜蠹之，而瓜分之，有消耗，无增捕，何可畏也？然则其必群为逋负者所拽倒，与私人之受累者同一结果；此势理之所必然矣！今吾中国所以日即衰落者，岂有他哉？束身寡过之善士大多，享权利而不尽义务人人视其所负于群者，如无有焉。人虽多，曾不能为群之利，而反为群之累，夫安得不日蹙也？
梁启超除此还论述到新民应该有国家思想、冒险精神、权利思想、自由思想、自治思想、自尊思想、合群思想、生利分利思想、毅力、义务思想、尚武思想等精神和思想。梁启超思想深刻，微言大义，讲道理很有说服力。如果具有这些优秀和精神和思想，那么中国人才可称为新民。
第五章 特立独行开时代风气之先的现代思想家 第十八节 改造主义思想家鲁迅
鲁迅曾经学过医，试图改变国民软弱的体格，救治像他父亲一样多病的人；但后来鲁迅发现即使国民身体强壮如果不改变其精神，国民仍然毫无希望。鲁迅意识到治疗国民的处方，即治身不如治心，心不变人永远不变，精神不变人永远依旧。为此，鲁迅弃医从文，拿起笔杆子，解剖自己也解剖国民的灵魂，企图从心理上彻底改变国民愚弱的精神。身强体壮有什么用？没有先进的精神，人的生命与猪的生命不是一样吗？鲁迅发现了国民的一种最可悲的精神，即看客精神，正如鲁迅在日本看到那部幻灯片时觉醒到：国民从同胞的痛苦中得到了些许安慰和快意，国民的精神有一种麻木的“无爱”，从别人的痛苦中体验生命的存在，从别人的死亡中意识到自己的存在。这种麻木的无爱即使是同为下层的民众是间也是广泛存在的，人们对祥林嫂的冷漠，人们对孔乙已日耻笑，人们对阿Q的态度……人们的精神愚昧至极，宁愿充当看客，更宁愿看到别人的不幸和痛苦，事不关已，高高挂起，苦中作乐，从别人的痛苦中享受生命的快乐。儒家的“仁爱精神”跑到哪里去啦？
在不平等的社会中，统治阶级用礼教来维护自身的利益，用礼教来维系人与人之间的不平等关系，但是如果人们把儒家的仁爱精神抛在一边只利用儒家的礼教，那么在这个一平等的社会里，人们之间必然充斥着麻木的无爱，即冰冷的恨。下层民众很恨统治阶级，但又很爱成为统治阶级中的一员，于是把这种对统治阶级的恨转化为对同为下层民众的恨，下层民众自相残杀，统治阶级坐收渔翁之利。儒家本来把仁爱精神列为第一，但是统治阶级却置之不顾，弃其精华，利用儒家的礼来统治民众，而且把儒家的礼误用到格致。没有仁爱，不平等的社会里，必然导致剥削与压迫。这里又扯远了，我们还是言归正传。
鲁迅试图改变国民精神，实际上就是希望同为下层的民众应该互爱，而不是充当看客，像阿Q一样，他本来也是弱者，但他本性还是欺弱怕强，没有对与他一样处境的人们的丝毫同情心，这是民众愚弱之处和可悲之处。这种看客精神本质上是比统治阶级那里尝到的，因为在民众的潜意识里，民众也想成为统治阶级中的一员，就像孔乙已一样梦想有招一日成为举爷，享受荣华富贵。实际上，民众身处下层社会，心里却还是统治阶级或上层社会的思想，所以阿Q幻想：
……第一个该死的是小D和赵太爷，还有秀才，还有假洋鬼子，……留下几条么？王胡本来还可留，但也不要了。……
“东西，…直走进去打开箱子：元宝、洋钱、洋纱衫，……秀才娘子的一张宁式床先搬到土谷祠，此外便摆了钱家的桌椅，——或者也就用赵家的罢。自己是不动手的了，叫小D来搬，要搬得快，搬得不快打嘴巴。…
“赵司晨的妹子真丑，邹七嫂的女儿过几年再说。假洋鬼子的老婆会和没有辫子的男人睡觉，吓，不是好东西，秀才的老婆是眼胞上有疤的。…吴妈长久不见了，不知道在那里，——可惜脚太大。”
欺弱怕强，缺乏仁爱精神和斗争精神，这就是中国国民的劣根性，也是阿Q精神的一个方面。我们在《水浒传》里可以看到梁山好汉的“路见不平，拔刀相助”的仁爱精神和斗争精神，但以宋江为首的梁山好汉从聚义到忠义，内心本质上仍然是想成为统治阶级中的一员，旱路了梁山英雄的恶根性，最终断送了梁山英雄的伟大的“无产阶级**事业”。
生命的存在，不仅是物质的肉体的存在，而且还是精神的心灵的存在。物质永远而且也只是精神的基础而已，物质的发达和强大并不必然造成精神的发达和强大。心不变则人永远不变，精神不改变则人永远是老样子。欺弱怕强的现象是中国人精神的普遍现象，人从欺弱中得到一种*，释放了怕强的压抑，取得了暂时的心理平衡，也就是争取到了做奴隶的权利。中国人既缺乏儒家的仁爱精神，又缺乏西方人为自由而斗争的精神。我们从《西游记》里看到了孙悟空的反抗精神，但孙悟空的精神世界同样是贫乏的，他只是想“皇帝轮流做，何时到我家”，他也只是想成为统治阶级或上层社会的一员，根本不是为自由而斗争。中国人的集体潜意识就是学而优则仕，成为统治阶级或上流社会的一员，在下层民众中耀武扬威，中国人的“衣锦还乡”意识就是这样。这些奋斗目标与其说是为精神而斗争，不如说是为物质而斗争。
任何社会的本质都是不平等，在人类历史上从来都没有出现过真正的斗争，将来也很难会出现真正的平等，人与人的不平等似乎是一条千古不变的规律，只是形式上有所改变而已，一种新的不平等取代旧的平等而已。在不平等的社会里，人们没有儒家的仁爱精神，人人欺弱怕强，为物质利益而勾心斗角沦为物质的奴隶，这种仁爱精神如果深植于人心，那么美好的社会和光明的世界，就不必等到若干世纪以后了，光明的世界马上就可以来临。冰心一手拿着超人精神，一手拿着仁爱精粹，像个女菩萨一样把光明撒播到人间。我们中国人缺乏的就是这两种精神：超人精神和仁爱精神。这是治疗一平等社会中的种种痛苦的两剂良药。超人精神就是不怕强的精神，仁爱精神就是不欺弱的精神，只要根除了中国人的欺弱怕强的劣根性，中国人的精神才会放射出耀眼的光芒。超人精神就是为自由而斗争的精神，仁爱精神就是为社会而和谐的精神，前者是圣火精神，后者是纯水精神，只有具备了这两种神圣纯洁的精神，所有的生命才会活泼才会旺盛。
鲁迅小说的深刻就在于贯穿着探寻人的存在的终极问题，人为什么而存在，什么可以证明人是存在的，人的存在的意义是什么，鲁迅的小说是关于人的存在的小说，鲁迅在小说中大声呐喊，希望重新人们对几千年人的“存在的遗忘”的记忆。中国人沉睡了两千多年，人的存在被遗忘了，狂人发现在等级森严的社会里他的存在的虚无，人人都想吃他，连他的大哥也不放过他，狂人发现了人的存在，却坠入了虚无。祥林嫂也在追问人的存在，但是她也意识到存在即生命的痛苦，在无法介入等级社会找到自己的位置时，她在绝望中死去。阿Q在不平等的社会里宁愿麻醉自己，在现实中受尽屈辱，却欺弱怕强，自欺欺人，在精神上在幻想中战胜了他人，得到暂时的快乐，为精神的胜利中他得到了空虚的存在，满意地在土谷祠放倒头就睡。
当人遗忘了存在时还可以享受奴性的快乐，可是在这铁屋子里被人唤醒，意识到人的存在时，马上感到了生命的痛苦，因为梦醒了不知走向何方，出路无着。在易卜生话剧《玩偶之家》中，娜拉不满意丈夫的无情，在无爱的婚姻中她意识到她的不存在，为了存在她毅然出走。鲁迅唯一的爱情小说《伤逝》中子君得到失去了爱的婚姻后，她也清醒地意识到在无爱的婚姻中她是不存在的，于是悄悄地离开了涓生，悲惨地死去。
存在是什么？存在就是自我的觉醒，个性的张扬。在千人一面人人相似的社会里，人是不存在的。在鲁镇的社会里人们的精神是相似的，都欺弱怕强，都在观照他人的痛苦中暂时得到快乐。鲁镇的人们从未发现自我和个性，也从未发现人的存在，直到狂人出现，人们像猪一样生活了两千多年，从未争取到人的权利和地位，在猪的饮食和生殖中，过着奴隶般的生活，一切都要靠主子的恩赐。猪是快乐的，但它并不存在。
《伤逝》中子君大声宣告：“我是我自己的，他们谁也没有干涉我的权利！”子君第一次向社会索要人的自由和尊严，第一次宣告了人的存在，但是子君无法真正实现经济独立，只好陷入繁琐的生活中，忘却了曾经的豪言壮语，被生活打败了，现实消解了美梦，人的自由和尊严无法实现。加上涓生的一句老实话：“我已经不爱你了！”彻底摧毁了美好的爱情，在无爱的婚姻中，子君绝望地走了。子君的命运涓生也应该承担大部分责任，因为当他与子君因爱情而建立起独立家庭后，涓生无法承担起经济责任，家庭逐步陷于困顿，使子君陷于无聊的生活琐事中，忘却了“爱情必须时时更新，生长，创造”，因此涓生“悔恨和悲哀”。他们曾经为自由和爱情斗争过，但最终生活的重担压垮了他们，他们失败了。没有了自由和爱情，人的存在在子君眼里就是无意义的，于是只好绝望地死去。
人需要信仰，需要偶像崇拜。这一点对于劳苦大众来说尤为重要，在《故乡》中被“我子，饥荒，苛税，兵，匪，官，绅，都苦得他像一个木偶人了”的闰土，“一副香炉和烛台”表征了他的全部精神信仰，没有它也许闰土就难以活下去，偶像崇拜成为他多灾多难生活的唯一精�