按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
吧贫裰拧保蛘摺耙蚬拧保蚩模悄愕男拿拧�
和周德东见过面的人都忘不掉，他的确是个会讲故事的人，而且用的是那种诙谐的调子。《门》除了是个好看的恐怖小说，那不经意流在其中的谐趣，可以给《门》再贴一个黑色幽默的标签。比如以下对白：
作家说：“对了，昨天半夜，我在家给总经理米嘉打过电话。”
男刑警马上问：“几点钟？”
作家：“午夜。”
男刑警说：“不要用文辞，具体时间。”
还有每节之前的小段子，不乏让人动容之处（被逗乐的或是被吓的），也不禁会让人犯嘀咕：周德东怎么想出这些东西来的？
出版界的前辈曾说，周德东是个绝顶聪明的人。原谅我不能说出前辈的名字，因为写出来，会比一部长篇小说还长——这已经是个共识。在我看来，周德东同时还是个勤奋的人，在操作彩版《青年文摘》这个大杂志的同时，能写出众多精彩的“黑段子”，和更精彩的这个“又黑又长的段子”，足以说明一切。
嫣青：门里狼性 门外人性
文/嫣青
初识周德东老师，是通过他的美文，感性细腻的文字伴我走过了青涩的中学时代。数年前，偶在书店看到一本恐怖小说《三减一等于几》，信手拈来，翻开扉页，作者署名竟然是“周德东”。带着疑问细细翻阅，书中惊悚离奇的情节将我深深吸引，从此便一发不可收拾，成为他系列恐怖小说的忠实追捧者，按照当下流行的话来说，就是成为了他的“粉丝”。
近日，周德东老师06年最新力作《门》隆重上市，这个消息对他的“粉丝”们来说，无疑是一个重大喜讯。在一鼓作气看完整本书之后，我仍感到一种彻骨的寒意封冻着我的血液，使我久久无法呼吸。
本书所叙述的似乎都是一些生活中平常得不能再平常的事情，每一天，甚至每一个时刻，都有可能在我们身边悄然发生。一场婚礼，却是在午夜，新郎怀中的新娘，苍白而了无生气；一个情人，诡秘异常，经常在夜阑人静时无声无息地消失，又无声无息地出现；一个已逝的人的QQ号码，不时会在QQ群里闪现；一条条手机短信，拖着地狱的尾巴，冷静地预言即将发生的神秘事件……然而，正是从这些貌似平凡的事件中撷取出的恐怖元素，才更能叫人感同身受，不可避免地体味出书中人物面临恐怖时的无助和迷茫，从而在不知不觉中将其演变成自己的恐惧。
门，可以说是与每个人的生活息息相关的物件，没有哪一天，我们看不到门，也没有哪一天，我们不会跨过几扇、几十扇门。从一扇扇门外走进门里，又从一扇扇门里出到门外，没有人会去思考，门，究竟代表着什么？除了这些有形的门以外，在我们周遭是否还隐藏着无数无形的门？《门》这本小说却通过环环相扣的恐怖事件，在人们的脑海中划出了一个又一个的问号，接着再通过巧妙的构思，重重的悬念，让人喘不过气来的情节发展，将所有的疑问汇聚到一点——我们每个人都是一扇门，一扇对别人关闭的门，门锁锁住的不再是有形的财产，而是无形的隐私。
这样理性的话题，不仅能让大部分读者产生共鸣，也能引起所有人深刻的思索。在独属于每个人自己的这扇门里，到底隐藏着怎样千奇百怪的秘密？是否在每一扇门外表现出来的，都不是门里那个真实的自我？
的确，在我们每个人的成长过程中，不管你愿不愿意，你都会在自己的这扇门里积压下太多的过去，这其中就包括无数不愿示人的秘密。一些普通的秘密，或许会在岁月流逝中沉淀、腐烂，直至消失。而一些特殊的秘密却长久盘恒在心底深处，时不时会跳出来，反噬你一口。一部分人会对这种阵痛表现出若无其事，一部分人会在阵痛中变得消沉，但另有一部分人会无意识地让这种痛逐步恶化成狼性。终有一日，癌细胞般扩散的狼性将腐蚀门锁，冲破樊笼，一举占领门外的人性。
真正的恐怖并非来自外太空，也决非源于那些奇形怪状的吃人生物，更不是产生于血腥的杀戮。真正的恐怖是人心蜕变的恐怖，是狼性替代人性的恐怖，是害怕这种幻化的恐怖。
周德东老师从他开始第一部恐怖小说的创作起，就牢牢抓住了这一点。因此，他的每一部恐怖小说，都是从最贴近生活的平凡事件开始描述，一步步提炼出最不平凡的恐怖要素，把读者一次又一次抛进飓风般的恐惧深渊。
txt电子书分享平台 霸气书库
兴安：奇特的恐怖之门
——谈周德东的恐怖小说《门》
兴安/文
在中国恐怖小说领域，周德东无疑是真正的“王”，什么王？段子王。这不是自诩自封的。据我所知，周德东写恐怖小说已经6、7年了，却总有讲不完的故事，他就像变魔术一样随时都会抖出一个段子，让你冷不丁吓一跳。这种持续稳定的创造力是惊人的，在国内恐怖小说作家中也独树一帜。今年年初他连续推出了《黑段子》《爱情啊你别开花》《恐怖小说家周德东亲身经历的恐怖故事》三部恐怖短篇小说集。在这些作品中，他第一次提出了恐怖小说写作的自传性和亲历性，因而引起了读者的更多的好奇和追捧。而其刚刚出版的《门》则是国内恐怖文学开始以来难得的突破之作，作者对恐怖小说的题材、语言和叙述的把握愈加自如潇洒。正如我在《恐怖小说在中国》所说：“我将它比作中国的《人狼》，但是我敢肯定它比《人狼》更丰富，更精彩，也更恐怖。”
《门》是一部奇特的作品。首先，它的写作主体就非常奇特，封面上标明：周德东著，协助：东德周、韩浩明、龚潮燕。这在小说写作的历史上是罕见的，就是说，这个小说是以周为核心，集合了另外三个人的智慧。我不知道他们的具体分工，但我想到的是这也许类似于影视的操作，或者说是以制作影视的流程和方式创作了一部具有新概念形态的“恐怖小说”。当然，我们还可以从另种角度来考察，比如我们今天看到的《聊斋志异》，难道就是蒲松龄一个人所为么？不大可能，它本身就来自民间，经过蒲松龄的收集、整理和创作，再经过朋友或者后人的完善然后又回到民间重新流传才形成了今天的样子。所以说，《门》是一部奇特的小说，它糅合了现代文化工业制作的方法和民间集体加工与补充的思路。
小说的结构也非常奇特。在每一章的开头，作者都加了一个段子，这个段子既是独立的小故事，又有对每个章节的画龙点睛的作用。在叙事上小说采用多重叙述的方式，对于一个情节的发生、进展和结局进行多角度多层面的描写。这种叙事方式的妙处在于它既可以对事件进行梳理和解释，又起到了由于观察点的不同而使事件变得复杂化。比如女大学生顾盼盼被杀的过程，对现场的目击就有几种说法，由此也引出了多个人在现场的事实和真相，增加了事件的神秘感和对真正凶手的猜测。另外，小说设置了两个同名同姓的女孩子，又叫她们同时出现在现场，然后让其中一个死去，再利用身份置换的诡计，使读者误入扑朔迷离的叙述迷宫或陷阱之内。当然，小说的叙事花招还远不止这些，但是它确实给了我们一个启示，就是说，精心的结构和叙述同样会产生恐怖悬疑的效果。由此我也想到我们现在很多的恐怖悬疑作品，缺少的恰恰是对结构和叙述的整体的把握能力。有的过于随意缺少逻辑和节制，有的则虚张声势，想玩叙述，结果却由于才气的短缺而被叙述埋葬而不知所终。
小说还有很多奇特的巧合，比如两个女孩的同名同姓同班，比如不知情的凶手要杀的人竟然是自己的姐姐，还有小说中反复出现的“如果……不……，就不……”这样的假设句。在这一点上《门》与《恐怖小说家周德东亲身经历的恐怖故事》不同，后者是真实的亲历的，而《门》则将小说的虚拟化象征化。我一直以为，恐怖悬疑小说的前提可以也应该是非真实的，它是游戏——成人的勇敢者的心理游戏，在这个前提下再由作家通过艺术的想象和自足的逻辑思维，营造出可怕的细节和氛围，搭建起一个独立的恐怖王国。优秀的恐怖文学作家往往就是在这种看似巧合看似偶然的真真假假的叙事中寻找事物某种必然的因果关系，从而模糊以至连接真实与虚构的界限，达到一种想象的心理的真实。比如小说中那个恐怖的嗜血“人狼”（伏食），也许在我们的现实世界中是不存在的，而在我们的想象和心理世界中，它却是活生生的。
“门”作为小说的标题，是小说中多次出现的一个意象，也是小说走进恐怖和悲剧的一道机关。在周德东看来，世界或者生活就是由一扇扇门组成，我们可以打开它，却永远不可能关上，除非死亡。而你一旦走进了一扇门，就必须走进另一扇门。你逃不开。这就是人命运的逻辑和定数。比如我们事后往往会回想之前的一个个细节，我们会反躬自问，为什么当初我不这样，而是选择了那样？而当初的偶然选择往往成了现在留下的一个必然的结果。这种偶然与必然之间的张力也许就是恐怖产生的一个真空地带。它随时会破裂和填充，是装载欲望还是毁灭欲望，是把投胎新�