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你。
我一直认为这种作者是刻薄的，尽量他打开了一扇让人无法摆脱的奇怖体验，这种体验尽管淋漓尽致，尽管脱胎换骨，可是，一旦你的冷汗挥发贻尽，你的心跳平复下来，你会发现，不知什么时候心里被插了把尖刀，一切经年的遗憾，逝去的渴望，甚至少年的恐惧，都被挖了出来，赤裸裸地呈现在你面前，你挥不去，也藏不住，别人看不见，你却躲不了，多么的难堪。
我还认为，这种作者是孤独的，孤独的人总是很安静，安静的人总是很深遽，他们有足够的时间去观察，去思索，去总结，《门》里处处可见周德东历年的思索总结，他认为，人生是离奇的，生活是古怪的，一切在他眼里，都是变形的，不过，他们同时也是五彩的，炫目的。
周德东将他的残忍变态刻薄以孤独的笔触去打了一扇《门》，事实上，这是一扇###的门。每一个阅读的人，如果你有足够的孤独安静的心，那么，周德东轻而易举便能打开你的《门》。
有几个人会知道自己竟然也有一扇从未被打开过的《门》呢？
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张宝瑞：周德东设计恐怖迷宫没有门
文革手抄本《一只绣花鞋》作者：张宝瑞
我称周德东是个鬼才，他本身就长得鬼里鬼气，写的小说也是鬼气重生，因此，在读他的新作《门》之前，我先画了一幅钟馗，就是恐怕被鬼气缠身，无法解脱，也是怕掉进他精心布置的陷阱，不能自拔。可是后来还是掉进去了。因为他设置的这个迷宫没有门，根本就走不出来，连钟馗也拔剑四顾心茫然。
世界上有数不清的迷宫，随着科学的发展，人类从不少迷宫走了出来，但是还有不少迷宫，你根本就走不出来，况且还会出现新的迷宫。譬如医学领域，就至少有40多种疾病仍然处于迷宫之中，如癌症，糖尿病，牛皮癣等，因为人类至今没有弄清它的来龙去脉。就连感冒人类都束手无策，因为它每年都要变异30多种病毒，人类抗感没有它变化莫测。有人说鬼是人为，可是我在童年时确实见到了“鬼”。那时我住在北京东单喜鹊胡同10号一个神秘大院，那是一个凶宅，一天半夜，我被一阵剧烈的声音惊醒，睁眼一看，门前玻璃上立着一个青面獠牙的家伙，伸着长长的红舌头，蓬头垢面，双目发光，这一印象一直埋在我的脑海里。我冲进厨房，拿起菜刀，终于喝退了这一家伙。就因为在一家电视台的访谈节目中，我讲了这一真实的故事，这家电视台竟没敢播出。诚然，由于诸多原因，使我在那个神秘的大院，那个泛着阴气的白丁香树下，在那漫长的“文革”之夜，演绎了许多诸如像“一只绣花鞋”，“绿色尸体”一类惊悚的恐怖小说。
我在一年前读到周德东的恐怖小说《三岔口》，很快被推到了恐怖之谷的三岔口上，我觉得他很有才气，灵气，他对情节的深入浅出，悬疑推理，出其不意，有着精到、巧妙的创作手段。近日又阅读《门》，更感到他把恐怖推向多元化，###度，多层面，危险不仅仅在文字中，而且已经蔓延到现实生活中，甚至浸透了你的身体。他对命运的推演纵横历史，演绎于无限的空间和时间之中，把作者与读者以及现实生活中的许多人牵扯其中。每一章的引言甚为精彩，不仅新颖神奇，富于推理，而且画龙点睛。结构的布局，情节的推理，使恐怖无所不在，有作者鲜明的艺术个性和文学风格。
周德东恐怖小说的另一个显著特点是语言的精练，简而深刻，决不拖泥带水，非常明快，他驾驭文学语言的功力非常强，诚然不是一朝一夕能练就的。
这座“门”是恐怖之门，神秘之门，玄幻之门，但我觉得更是天行之门。如果你看到了门的轮廓，我觉得反而恐怖，反而不可思议，因为路是人走出来的，人生本来就无门可言！
2006年9月26日于北京绣鞋斋
张宝瑞
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七根胡：禅
每章淡淡的开场，
像一个简洁的小段子，
看似无意却有意，
看似无情却深情，
看似笑话却隐藏着极大的恐惧，能让血液在刹那纷飞。
我在想，周德东《门》的开场像禅。
他在了人生的谒语，而读者在悟书中的道理。
有点冷，那感觉就像是一团鬼火在心中慢慢煎熬。
火是热的，周德东的《门》燃烧的却是一把冷火。
周德东的小说总是能在最简单的文字中让你找到恐惧最大的快感，
一点一滴，一字一行，都能让你以最快的时间进入恐怖的旅程。
只是搭上这次旅程，你将永远无法跳出他的故事。
这就是周德东小说的魅力。
有的时候，我会在周德东小说里读到一种淡淡的忧伤，
也许是来自于周德东对人物的诠释。
不管是死人，还是活人，不管坏人还是好人，都透着这抹忧伤。
这抹忧伤是掩饰在恐惧之后的，但又渗透在恐惧中，
或许是人性的一种表达。
《门》的写法有些特别，
抛弃了一些中规中矩的传统东西，
但却留下了一些深思的东西。
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“目的”or“墓地”
“这个世界上，还有一个你。”
答案：
“因为你和另一个你都位于同一个身体上。”
那就带着同一个身体上的另一个你去寻找小说中的另一个答案。
鬼谷女：N重门
文/鬼谷女
读过不少周德东老师的“黑段子”。原版正庄的周记“黑段子”，短小精悍，往往能提溜着你那颗自以为刚强的心悠悠荡荡，起起伏伏，然后到关键的时候突然撒手，惊出你一身冷汗。事后回想，“段子”们讲的其实是寓言，从平淡生活里挖出来的不平淡的故事和寓意。借用《门》里对“门”的比喻，其实每个“段子”就是一扇“门”：进了门的人，清者自清；门后的五光十色，幽明暗亮，各入各眼，却无不缤纷。
刚拿到《门》的时候，第一个念头就是（除了立刻可以确定这是个恐怖文学迷向往的“又黑又长的段子）：这又是个什么样的惊悚寓言？拜读完，我有了感触，但决定不说（唯一可以公之于众的，是……还是不说吧），因为我对这个故事的领悟，应该藏在属于我自己的那扇“门” 后，相信你读完，也愿意在夜幕降临后，在老婆老公父母孩子同寝室男生女生熟睡后，蹑手蹑脚地打开你专有的那扇门，看看这个故事怎样地触动了你。
虽然对故事的感悟已被锁于我的私家门后，好在周德东还在多重“门”后放了宝藏，让你我会心。
《门》高度保持了“黑段子”成功的要素，虽然是个长篇，但节奏推进得很快，和那些脍炙人口的“黑段子”一样用种种的出其不意“一刀封喉”——很多笔耕的朋友都有体会：要在长篇中达到心跳提速的作用，要以素描式的叙述达到渲染的气氛，巧思和功底缺一不可。《门》的这种爽脆的推进，很可能会成为本土畅销文学的一种趋势。古龙已经在武侠小说中成功地运用了这种节奏；从上世纪九十年代起，欧美惊悚文学的大家们也都以这样的叙述节奏攫住了大量的读者。
小说里的角色，很个性化很情节性的，往往是为故事服务。《门》中的人物，个人之见，则具有强烈的象征性和代表性。（虽然类型风格迥异，余华的作品也有这种趋势。）象征性的人物，容易让读者产生共鸣，鼓励一种掩卷后的思考。比如米嘉，象征的是权力和权力背后的怯弱；“援交”的顾盼盼，象征着堕落和堕落的无奈；至于作家，象征的就是一种普通，作家就是你我普通人的代表，虚荣又猥琐，在一定的条件下，会变成疯狂。除了人物外，《门》中的许多线索也都具有象征意义，比如多次提到的“步数”（多少步后将有某某事发生），其实暗示着“规律”和它的心理效应。相信读到最后，很多读者会得出结论，所谓“门”，似乎正是“善恶之门”，或者“因果之门”，打开的，是你的心门。
和周德东见过面的人都忘不掉，他的确是�