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重刻划人物性格，抒情与叙事交融，以历史人物和事件寄托今人的理想和爱
憎。
（2）推理小说
推理小说的滥觞是明治后期的翻案侦探小说。芥川龙之介、谷崎润一郎
和佐藤春夫也都写类似侦探小说的作品。后来江户川乱步以《两分铜币》使
推理小说在文坛上占据一席之地，并逐步形成两个派别：一是以逻辑推理展
开情节的本格派；一是以荒诞离奇、惊险恐怖和色情为内容的变格派。其共
同特点是不注重人物塑造和题材的思想深度，单以情节趣味取胜。
1957年，松本清张发表小说《点与线》，成为推理小说史上一个转折。
他不再满足于设置凶宅等旧套路，而着力从现实生活中提炼有时代特征的题
材，把人物放置在权与法、罪与罚、善与恶的冲突中加以塑造，注意从揭示
犯罪动机的角度挖掘产生罪恶的社会根源。《点与线》从一起貌似情杀的案
件引出一系列贪污受贿、欺骗陷害、杀人灭口的罪恶事实，最后知情人和当
事人一一死去，真正的凶手和幕后操纵者不但逍遥法外，而且加官进爵。他
的主要作品还有长篇小说《零的焦点》、《沙器》（1960）和报告文学集《日
本的黑雾》 （1960）等。
水上勉的推理小说有《雾与影》 （1959）、《海之牙》（1960）、《雁
寺》 （1961）和《饥饿海峡》（1962），他所写的犯罪事实往往是至爱亲朋
间的残杀，情节更惊心动魄，也更具有悲剧性。
森村诚一（1933～ ）是推理小说的后起之秀，1969年发表小说《高楼
的死角》获江户川乱步奖，此后，陆续发表数十部作品，主要有《虚构的舵
线》 （1970）、《腐蚀的结构》（1972）、《黑魔术女》（1974）和《人性
的证明》、《青春的证明》及《野性的证明》等。他的小说更注重人物塑造
和心理刻画。
除此而外，坂口安吾、黑岩重吾、佐野洋、中田耕治等人也都写过有影
响的推理小说。
（3）科幻小说
大众文学的另一支劲旅是科幻小说 （Science ），简称FictionSF。
科幻小说的流行有几方面的原因，首先是20世纪科学技术突飞猛进的发
展和战后科学知识的快速普及。早期科幻作品，如凡尔纳小说、恰佩克剧本
中某些科学幻想的实现，也增加了科幻作品的影响；其次是科学的发展总是
不断刺激人们的想象，想象可以自由翱翔，现实则受时空局限，永远望尘莫
及。作家为了在作品的时间空间处理上获得更大的自由，往往借助轮回转生，
万物一如和心灵学等观念，或利用梦境、意识流手法。而科幻作品则给作家
提供了更多的新的超越时空的手段，比如利用时间旅行器进行时间的回溯或
超前飞行，利用光子火箭进行超光速旅行，心灵感应，突变性生物，机器人
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和多元宇宙等等新观念和新产物可以给作家提供驰骋想象的广阔领域和利
器，因此吸引了大批作家和读者。
据福岛正实《SF入门》统计，日本科幻作品主要围绕以下五个主题：（1）
同其它行星、太阳系、银河系来往的宇宙飞行器、生命体的邂逅；（2）在时
间上向过去或未来旅行，或向其它境界旅行；（3）在心理或生理上发生的变
异的人类或其它生命体的经历；（4）超现实的力量、超心理学的现象；（5）
关于人类的毁灭及其出路。
主要的科幻作家和作品有：安部公房的《R62号的发明》
（1953）、《第四纪冰期》（1958—1959）、《带味全景立体电影》；
海野十三的《红外线男人》、《军用鼠》、《地球发狂事件》、《超越时空
的漂流》；三岛由纪夫《美丽的星星》（1952）；小松左京的《日本沉没》
（1973）；星新一的《黑光》（1966）、《宇宙之声》（1969）、《祖父小
金井良精记》 （1974）等。
6。内丁·戈迪默
戈迪默（1923～）是一位白种非洲人，父亲来自立陶宛，母亲来自伦敦，
都是犹太人。她在南非出生，受教育，大部分时间住在首都约翰内斯堡。她
从童年时期开始写作，15岁发表第一篇小说，1952年短篇小说集《毒蛇的温
柔声音》在美国出版引起文坛注目。次年长篇小说《说谎的日子》出版，评
论界称它“成熟、洞悉人生、笔法新颖，独具风格，可与弗吉尼亚·伍尔芙
的作品媲美”。此后每两三年出版一部作品，1991年因其“壮丽宏伟的史诗
创作对人类的贡献”而获诺贝尔文学奖。主要代表作有：《尊贵的客人》
（1970）、《自然资源保护论者》（1974）、《博格的女儿》（1979）、《七
月的人民》（1981）、《我儿子的故事》（1990）、《短篇小说选》（1975）
和短篇集《士兵的拥抱》（1980）。
戈迪默生长于斯的是一个种族区分壁垒森严的社会，总数百分之十三的
白人对百分之八十七的黑人实行种族主义统治。
她小时候读的是一所修女学校，全是白人学生，她所接触的黑人不是矿
工便是伺候人的。十九岁时她读了厄普顿·辛克莱的《屠场》等小说，开始
意识到种族隔离制度的不公平。从此以后，反对种族主义成为她一生的重要
使命，种族隔离的种种后果便构成了她所有作品的基本主题。她曾经表示，
她所关心的是“人的解放”，包括黑人的解放和白人的解放。她认为，当一
个人奴役他人的时候，他同时也在奴役自己。自由从来不是单方面存在的：
在别人不自由的情况下，你不可能有真正的自由。正是因为这种对自由的深
刻理解和追求人类之爱的博大胸怀，使她作为白人，却能以黑人的眼光看南
非现实，并能对黑人的内心世界洞幽发微。她以同样悲悯仁慈的眼光看待白
人和黑人，所以可以客观、准确地描绘出南非人的内心现实。
《尊贵的客人》将南部非洲几个国家的自然特征和政治动乱的情形集中
起来进行构思，写民族独立的艰辛与复杂。 《博格的女儿》写一位死于狱中
的白人进步人士的女儿的遭遇。其中博格是以70年代南非反种族主义运动的
领袖人物亚伯拉罕·费歇尔为原型塑造的。此书出版后被当局查禁4个月，
而此前的长篇小说《陌生人的世界》（1958）曾被禁10年，《已故的资产阶
级世界》（1966）被禁12年。在获诺贝尔奖的消息公布后，当时的南非总统
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德克勒克当即向戈迪默公开祝贺，而戈迪默冷冷地说：“只要我们的政府还
是一个全白人的政府，我就不会从他们那里接受任何表扬，从前不会，将来
也不会。”长期以来，为了迫使南非当局放弃种族歧视政策，实行民主政治，
戈迪默一直呼吁国际社会制裁自己的国家。有一段时间，由于南非当局调整
政策，美国部分解除了对南非的制裁，戈迪默向记者表示，解除制裁使她非
常不安，感到“很难过”。她是爱国者，更是国际主义和人道主义者。
她的另两部杰作是《七月的人民》和《我儿子的故事》。《七月的人民》
写内战时期，一个白人家庭在其黑人奴仆的帮助下逃到一个村庄，在一座废
弃的棚屋中勉强生存。“七月”是这位奴仆的名字。在这种不同寻常的生活
境况中，主仆关系逐渐移位，七月成了这家白人安全的保障，生活的依靠，
成了庇护他的“人民”的君主。白人在这里尝到了受黑人统治的滋味。作者
显然是在一个假想的情境中对现实进行裁决。它表明白人中心主义与黑人中
心主义都是狭隘的，妨碍南非民族融合的偏见。作者这种手法被称为“预言
现实主义”。
《我儿子的故事》则是以一个黑人孩子的眼光来看现实的。黑人政治活
动家索尼长期从事反种族隔离的地下活动，逐渐与妻子和儿女产生隔膜。白
人女子汉娜同他配合默契，后来成了情人。索尼与汉娜一起看电影，被儿子
威尔撞见，他从此失去了儿子的爱。女儿和妻子也相继参加了革命，但这一
家人的内心创伤却再也无法愈合了。
索尼与汉娜的性关系既表现了他在政治上寻求知音的企图，也表现了他
做为一个男人的生物性扩张的欲望，而在他的潜意识中，一个受种族歧视的
黑人男子与一位尊贵的白人女子同床则是对种族主义的一种否定。威尔饱受
种族隔离制度的欺凌，对白人充满了怨恨，他对父亲与白种女人的奸情十分
厌恶，但是他在梦中的艳遇却全是白种女人，他还常对着金发女郎的裸体像
手淫，黑人女子则从来与此无缘。对白人的仇恨与嫉妒交融于一处，现实中
受压迫受凌辱，便在性幻想中加以补偿，这是相当一部分黑人的心理。作者
的笔触可谓细腻而深刻。
戈迪默被认为是反种族主义的战士，但是反种族主义不是她作品的全部
内容。她认为写作是“探寻生活的方式”、“保持艺术独立，运用自己的洞
察力……永远也不要让自己成为宣传家。”只有这样才能接近真实，而真实
是语言的终极状态，也是作家追求的最高境界。
7。纳吉布·迈哈福兹
迈哈福兹（1911。12。11～）生于开罗最古老的区域之一——贾马利亚区，
父亲是个虔诚的穆斯林，对国家和民族有�