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另外一大目标观众群绝对是无人能敌的同人女众。这一群除了是BL命外还很喜欢各式各样的配对。因此暧昧不明实在是太美好了，谁跟谁配都不打紧~（就算有明显配对时，同人女们也毫不犹豫地拆散他们配过别人……）为服务众同人女，角色设定一般都是四人组合，四个当中必定有柔弱型受照顾型温柔型之类的，当然也有酷哥型体贴型照顾者型，方便同人女们自由发挥。
剧情方面，就将就将就吧，多半就是不停有事件发生，好让主角们出招时酷酷地摆pose，被割去几块布暴露一下，受一点儿伤流一点儿血搏尖叫搏同情等等。主角们不受伤晕倒一下人气是不会高的，皆因大部份同人女们都有虐待主角的倾向啊。所以呢主角伤得越惨越可怜越垂死票数就会越高。不过除此之外伤人者也得是another帅哥，想想两个帅哥暧昧地一边情深款款地深情对望一边心疼地互捅得鲜血四溅的画面多唯美呀~~~
这类型不用说自然是少女向，经典例包括《最游记》、《白色猎人1》、《白色猎人2》，还有Clamp的那堆，还有《SaintBeast》。
角色扮演型
RPG也是。主角本来是普通角色一个，在冒险途中认识到好几位同伴，然后一起升级，打过一个Boss，然后又出现一个Boss，于是再升级，打败了这个Boss后，又会出现一个更强的Boss，于是就这样升级打Boss升级打Boss升级打Boss重复几次后就大团圆结局。
这种类型的奸角经常会变忠，用一些拐弯抹角的理由跟着主角的队伍，比如说对主角很有兴趣啦，要他下次打败主角前主角不能死啦，看着主角不会逃走啦，对主角队里的某人很有兴趣啦之类。所以第一次打的Boss或者Boss的左右手很可能在打最后一个Boss时发挥很大的作用。
玩儿RPG游戏不能缺少的当然是回复药。同样在这类漫画里，不能缺少回复因素。有懂治疗的人，有能施回复魔法之类的特殊能力的人，有吃掉就能完全回复的东西等等，都是必要的。不然艰辛地打倒Boss的喽罗后就没有体力打倒Boss了呀。
其实RPG型和小强无敌型的动漫相差只有一线。RPG型基本上大概就是表达得比较好的小强无敌型。RPG型里，会有不少着重于特顺的片断来表现出主角的成长。看完后读者会比较觉得，主角真的越来越强了，而不像小强无敌型那样，由头到尾都是一个模样都是那一个招数。
这类型的作品多半是少年向，经典例包括《龙珠》、《烈火之炎》、《铁刃》（城市风云儿），偏向现实点儿而同样是看主角慢慢成长的有《Whistle》、《棋魂》等等。
灵异接触型
这类型的漫画主角通常都有特异的能力，能看到和听到别人看不到听不到的东西。鬼怪、神仙、灵魂、精神波等等。主角们未必会以这种能力为傲，甚至可能会嫌有点儿麻烦，可是无论他们愿意不愿意，众多有关的事件就是会扑着他们而来。
整个作品会以一系列短故事来连载，各个短故事经常都和人类各种七情六欲相关：讽刺、惋惜、同情、困惑、嘲笑等等。间中出一两个特别点儿的角色，会在日后别的短故事出现。大故事的主线就是由这些角色出现的短故事慢慢串起来。节奏比较慢，即使跳了一、两本看也不会看不明白。虽然间中会出现一些要打败的人物，可是没有很明显的大奸角大Boss。即使看上去稍奸的有时候也会做好事儿，因此忠奸的界线分得比较模糊。
这一类型的作品通常比较中性化，经典例包括《恐怖宠物店》、《百鬼夜行抄》、《雨柳堂梦语》、《御花少年》等等
后宫三千型
后宫三千型的一个条件当然就是“后宫三千”了。这种漫画只有一个男主角却有N多个女主角和女配角。虽不一定所有女角都喜欢他，可是一般也至少有一个以上会有这样的感情。
和青春校园类似，男主角总是因为某些原因结果得和这N多女孩子住在一起。这男主角一则不帅二则不壮三则不智，总之简单来说就是一无是处，可是就是偏偏每个女生都喜欢他。这点则和穿梭时空的相似了。
这一类型多半是满足一般男生认为“不用很帅也会有很多女生投怀送抱”的思想，同样上面提过不少少女向的也是满足女生的“不用很漂亮也会有很多帅哥抢”的白日梦。
很明显这一类型是少年向的，经典例包括《LoveHina》、《天地无用》、《我的爱神》、《青出于蓝》、《花右京女侍队》、《魔力女官家》等等。
妖怪来袭型
不知名的妖怪＋机械人＋十来岁的少年驾驶者十暴走＋心理挣扎＋奇怪的结局。
咳，不用我说了吧。不知是EVA太出名了所以以后类似的动画都觉得有抄袭的成份呢，还是基本上这类型的动画就是这个模式。反正就是有N多超大的不知从哪里来的怪物来袭，而主角则是被算上了要控制己方所制造的机械人把那些怪物消灭。
主角必须毫无自主地杀掉所有敌人，会看见朋友受伤，会看见人死亡。渐渐地故事中途主角会被困惑、恐惧、懦弱、憎恨所占据而开始逃避。然后挣扎一大轮后，他会终于想通了，虽然不知他想通了什么，不过他终于想通了又回去打倒敌人了。于是故事就这样完了。
这种作品好像总是看不太明白，一直看以为到最后会所有谜底都解开了，可是看到结局了结果还是不明不白。有些人会很沉迷地反复看又看，有些人会看了一半就不屑一顾。一般这类作品的反响都很极端。
这类作品一般都是少年向，经典例包括《EVA》（新世纪福音战士）、《RahXephon》（翼神传说）、《ArgentoZoma》（沉默的未知）、《女神候补生》等等。
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武侠概述
更新时间2008…9…5 22：35：30 字数：18692
【词语释义】
旧指有武艺、讲义气、专打抱不平的人。茅盾《子夜》十七：“近来学诗也喜欢什么武侠了；刀呀，枪呀，弄了一大批！”
【中国古代武侠作品】
即使是不提先秦诸子、史记汉书以及志怪、唐宋传奇、话本、民俗、戏曲之侠义人物和文艺，单就古典明清（尤其是清代以后到近代）侠义、公案文学，著名的就不胜枚举：
《水浒全传》、《包龙图公案》、《海刚峰公案》
清代后期：《三侠五义》、《儿女英雄传》、《施公案》、《彭公案》、《海公大红袍》、《海公小红袍》、《永庆升平全传》、《绿牡丹》、《圣朝鼎盛万年青》、《刘公案》、《狄公案》、《林公案》、《白牡丹》《正德下江南》、《英雄大八义》（大宋八义）、《小八义》（梁山后代）等侠义公案小说。
还有民国以后出现的《明清八义》、《三侠剑》、《雍正剑侠图》（童林传）、《五女七贞》等等，尽管从年代划分不属于“古典文学”，但也都属于传统侠义小说，多以曲艺说书形式流行。到了当代，由于小说、影视、戏曲、曲艺的发展，传统武侠文学被改编为评书、评话、弹词等各种形式的作品，不断丰富发展，续书也很多，比如《金刀黄天霸》、《白眉大侠》等。
【中国现代武侠的分派】
武侠小说之所以有新、旧两大派的说法，大抵是由新、旧文学之分而来。故范烟桥著《民国旧派小说史略》特加点明：“旧派”主要是指章回体小说。然而此一界定对於武侠小说而言，并无太大意义；因为凡是长篇武侠小说必分章回，无论其为对偶、孤句或是长短不一的回目，皆不例外。
那么所谓“新派武侠”小说究竟何所指？笔者认为理应以作品的内容所表达的新思想、新观念及新文学技巧而定，且缺一不可。就此来看五十年代以后号称“新派武侠小说创始人”的梁羽生作品，实在“新”得有限而不能成“派”。其所以获此不虞之誉，盖因当时香港传播界竭力宣传鼓吹，以有别于大陆全面禁止的“旧派”武侠小说或香港本地泛滥成灾的“广派”武侠小说而言。
惟不可否认，自梁羽生、金庸先后崛起香江，武侠小说即在传统的基础上又有所发展。香港方面，除梁、金二子外，另有蹄风、金锋、张梦还、牟松庭、江一明、避秦楼主、风雨楼主、高峰、石冲等；而台湾方面则声势浩大，计有郎红浣、成铁吾、海上击筑生、伴霞楼主、卧龙生、司马翎（即吴楼居士）、诸葛青云、孙玉鑫、龙井天、墨余生、天风楼主、醉仙楼主、独抱楼主、蛊上九、古龙、陆鱼、上官鼎、东方玉、曹若冰、南湘野叟、武陵樵子、慕容美、萧逸、古如风、向梦葵、陈青云、柳残阳、司马紫烟、秦红、独孤红、温瑞安、贾羽等等（以上大略按其出道先后排序）；云蒸霞蔚，极一时之盛。但其中具有代表性与影响力的武侠作家并不多，
【中国武侠作家】
“名士派”武侠先驱——梁羽生
梁羽生本名陈文统，一九二五年生，广西蒙山人。岭南大学经济系毕业，曾任《新晚报》副刊编辑，文史造诣颇深。一九五四年陈氏以”梁羽生“为笔名，初于《新晚报》发表中篇武侠连载小说《龙虎斗京华》；其所用楔子、回目、笔法无一不旧，甚至部分故事情节、人物亦明显套自白羽《十二金钱镖》。继写《草莽龙蛇传》，亦复如是。然与当时流行的广派武侠小说相较，却令人有一新耳目之感——这大概是标榜新派唯一能成立的理由。梁羽生对此并不讳言，自承：白羽的小说写民初各阶层人物，因为作者本人入世极深，写来细腻，最合懂得人情世故的人看。可是我受生活经历的限制，气质又完全不同；要走正统道路吗？肯定不成功。於是只好自己摸索，走一条浪漫主义的路了。因有《七剑下天山》之作�