按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
余超英是典型的中国男人，和儿子要维持上下有序的关系。他重视宗亲、乡亲、朋友，担任“侨委会”常务委员期间，经常奔波于机场、车站之间，送往迎来，几无暇日，甚至在退休之后，交际反而倍增，其中当然也包括为亲友及侨胞解决困难。余光中常笑说他父亲“闲里偷忙”。父亲久任台北市永春同乡会的理事长，最喜欢带着这独子参加同乡会的活动，可是余光中自小最厌倦这一套，对父亲的这些朋友自然也不感兴趣。小时候，看父亲不时带朋友回家吃饭，甚且住宿，累坏了母亲，而那些大男人居然还当母亲的面挑剔菜肴，不免令余光中反感。
父亲不太懂儿子的诗，可是外人在面前提起又很高兴。后来诗人要将诗句刻在母亲的墓碑上，父亲开始反对，僵持一阵子，还是依了儿子。
余超英是个奉公守法的公务员，洁身自爱，一介不取，传统士大夫的观念令他迂而且狷。有一年，余光中在美国，余家来了个不速之客，看来文质彬彬，自称受余光中之托，带回一件家电用品，因为海关要课税，所以需要一笔钱去领取。余超英一听到与钱有关，生怕亏欠人家，立刻连声叫范我存进去拿钱。媳妇进房间拿钱，孙静华却很机警地说：“没凭没据的，怎么就拿钱给人家呢？”性急的余超英却大声催促，媳妇只好照办。余超英觉得这样还不够，又进房里去，抓了一件礼物送给来人，并叫家里的三轮车送客，礼遇之至。
不速之客走后，晚餐桌上，孙静华一直埋怨余超英太冲动。他自己冷静一想，也觉得不太对劲，于是坐上三轮车，到那人所说的另一位教授家去，一问之下，才知道那家已先受骗了。
余超英的保守思想，反映在日常生活中就更有趣了，譬如他不准女孩子们穿短裤凉鞋，不准留长发，还说：“京戏里披头散发的女人都是囚犯。”又不准穿黑色或太素的颜色，因为不吉利，但也不能穿得太花哨，免得招摇；不准随便让男同学到家里来，怕会“引狼入室”等等。
范我存对公公的某些观念无法赞同，譬如她和余光中住在香港的那段时期，余超英再三叮嘱媳妇，要跟船公司的人多来往，万一有什么事，逃难就比较方便。
“千万记住，万一有什么事，一定要让光中先走，你们随后再走。”
“怪不得从前每次逃难，都是婆婆一个人带着光中逃，原来公公都先走了。”范我存觉得这种想法简直奇怪，后来跟余光中提起，还感到不平。
“要走就一起走，为什么要分开走？”范我存坦然对公公表明意见。
范我存当家后，在某些事情上，也展现了她明快的作风。譬如早餐，婆婆在世时，总是准备了中西两式的早餐，来满足家人不同的口味。范我存决定不萧规曹随，有一天，她很果决地对公公说：“要中式还是西式的早餐，以后只能挑一样。”
公公看出媳妇和妻子的不同，从此，余家的早餐就统一了。
“其实，我公公是个大好人，对四个孙女都很疼爱，常常亲自接送，只是在某些事情上相当固执罢了。”
《茱萸的孩子——余光中传》 第三部分余家的支柱
余超英晚年罹患痛风，因为吃多了药，视力逐渐衰退，到最后几乎什么都看不见了。余光中从香港迁回高雄后，父亲和岳母仍住在厦门街，范我存每隔一周就回台北小住，陪陪二老，并带他们去就医。但这样南北奔波不是办法，范我存终于卖掉了厦门街的房子，在高雄市区另外置屋，把二老接到高雄就近照顾。
当年肺病缠身的娇弱女孩，差点做不成余家媳妇。谁会想到，婚后的她竟变得果断有为，最后竟成全家的支柱，辅佐丈夫，照顾孩子，伺候公婆，既主内又主外，余家因此中兴。
早年，范我存的心力全部投入家庭，本来爱好文艺，但为了维护余光中创作，竭力营造一个宽阔的艺术空间给他。凡她能做的事，全都一手包办了。
“小时候，送我们上学、学琴、跟老师打交道，全都靠妈妈。”幼珊的印象中，爸爸从来没去过她们学校，可能连一个老师的名字都不知道，而她们也一直认为这很正常。
“他全部的精神和时间都放在文学上，生活的琐碎细节根本无法进入他的世界。”余家的女人都以宽厚的眼光看待余光中。不过，几个女儿都认为爸爸有严重的“恋母情结”：因为不管是祖母、外婆、妈妈，都宠着他。幼珊后来常对母亲说：“爸有许多习惯都是被宠出来的。”
范我存年轻的时候，把全部心力都奉献给家庭，直到孩子大了，才开始发展自己的兴趣。在香港时期，她和钟玲结伴一起赏玉买玉，慢慢变成了行家。到高雄后，渐渐有人找她讲玉，她也就在城里的别屋开班授课。研究古玉，一定要了解历史背景，范我存乃下功夫不断读书自修。她的口才本来就好，讲起课来，颇能引人入胜。
后来“高雄市立美术馆”成立，范我存自动申请当义工，并没有透露自己的身份，馆长黄才郎隔了好久才发现。担任美术馆导览，不是一件简单轻松的事，每换一档展览，就要预先上课。范我存敏于学习，加上原有的艺术根柢，渐渐成为美术馆很受欢迎的导览。
范我存善交朋友，活动也多，不再像年轻时生活总以丈夫、孩子为中心。有时候她一出门就是一整天，余光中一人在家，难免感到冷寂。他喜欢全家人都在，最好是各人做着自己的事，谁也不干扰谁，但晚餐要齐聚灯下，共享美肴与趣谈。他有得意的事，也总等晚餐桌上才讲。
《茱萸的孩子——余光中传》 第三部分四个假想敌
余光中和四个女儿的关系，也是云淡风轻。看着她们逐渐成长，童话变成了现实，余光中似乎不知所措，不知道该拿这几个大女孩怎么办。早年，他以诙谐的笔调写了《我的四个假想敌》，写自己长期住在“女生宿舍”，看来似乎轻松，其实有点惊怅于女儿的成长。
“小时候，爸爸喜欢捏我的下巴，”佩珊说，“有一天突然发觉爸爸很久没有这动作了，才意识到父女疏离了。”
“有好长一段时间，我们都很敬畏爸爸，几乎把他神格化了，”佩珊是四个女儿当中比较顽皮的一个，“现在我比较不怕他了，有时候还敢去撩拨撩拨他，譬如生日时在他脸上抹奶油，开开他的玩笑。”
其实余光中对女儿的态度，在不知不觉中，多少也承袭了他和父亲的关系。
在《日不落家》一文中，他说对女儿的关爱与思念，往往靠电话线来传递。不过，打电话的人往往是妈妈，他偶尔插入，或靠妻子传达。
“每次我打电话回家，如果是爸爸接的，他总是问‘你们那里天气怎样’？要不就是‘你们校长如何如何’。奇怪了，他为什么不问问我的一些私事呢？”佩珊不解。
“他没办法跟人靠得太近，”珊珊说，“他所有的感情都放在文章里，神游想像的天地，很少跟我们闲话家常。家人在一起，他也总喜欢谈文论艺。”
四个女儿中已有两位博士。长女珊珊在堪萨斯大学修完艺术史后，久住纽约，已是一对儿女的妈妈；次女幼珊在英国曼彻斯特大学拿到博士学位，乃返回中山大学，留在父母身边；三女佩珊是营销学博士，返台后应聘在东海大学授课；幺女季珊留法五年，学广告设计，常住温哥华，余光中所译王尔德的《理想丈夫》，封面就是由她设计。
四个女儿都搦笔能文，有艺术家的潜能，可是到目前为止，没有一个继承父亲创作的衣钵，提起此事，余光中总是埋怨“她们大都懒于动笔”。
珊珊其实并没闲着，只是兴趣转移到艺术批评，她为台湾远流出版社翻译了两巨册的《现代艺术理论》，分量可观。《新朝艺术》杂志近在台北创刊，聘她为北美特约撰述。佩珊也为台湾天下文化、远流翻译了三种企管学的名著，印行颇广。幼珊成了华兹华斯专家，所写都是文学批评。
对余家的女儿来说，有一位文豪爸爸，压力自然十分沉重。潜意识里避开文学之途，该是很自然的发展。
“我们再怎么写也写不过爸爸了，所以干脆不写。”这是幼珊的理由。
《茱萸的孩子——余光中传》 第三部分清淡中有深情
有一年，余光中生日前夕，幼珊写了首诗送给他，等了几天不见反应，幼珊忐忑不安，私自投稿给联副。痖弦收到后，打电话来问，要不要配合时间刊登？这时余光中才说：“糟了，我已经投给《中华日报》了。”不久女儿的“处女作”见报，做爸爸的郑重剪贴珍藏。
佩珊也有挫折的经验，她曾想参加两大报的文学奖，“可是就因为爸爸是评审而被迫放弃”。不过她知道自己将来还是会回到文学之途，“可是我一定不写诗”。
珊珊也不想把写作当使命或正业，“那太痛苦了！”她宁愿随兴而写，反而自在。
有时候，余光中会羡慕杨英风有女儿担任经纪人，而他却要一切自理。在余光中眼中，四个女儿都各有个性，所以父母一向听其自然，近乎道家。他说她们：“变来变去，不知道在想什么。”
女儿们长大了，可是在余光中眼里，她们永远是
孩子。在《我的四个假想敌》一文中，情窦初开的女儿，如今都是女人了。结了婚的女儿，他希望她们婚姻美满；没结婚的呢，他又暗自着急，怕她们寂寞。不过在女儿面前，他什么话都不说，习惯把一切藏在心底，只敢向妻子间接探听。他认为，女儿私情天经地义应向母亲倾诉，向父亲恐难启齿。他出身外文系，却仍是中国的读书人。西洋父亲搂着娇女私语窃窃的温馨，他很羡慕