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就是这一年并没有产生更有影响的网络歌手或者作品，人们还在留恋着2004年的面孔和声音，那些一夜走红的歌手也还躺在2004年的荣誉里，巡回演出、推出外文版、拍摄相关电影，这些都不过是一道菜的不同做法而已，类似于一鸡三吃，花样虽有所翻新，但鸡还是那只鸡，本质没有改变。 就网络音乐而言，2005年实际上成为了2004年的一次空洞而冗长的回声。 平民音乐、可乐和聪明人的营销策略 歌手黄征认为，网络歌曲相当于儿歌水平，非但不能代表内地原创音乐的水准，甚至是一种倒退。也许黄征说得没错，但在这个浮躁的社会，人们就喜欢儿歌式的开门见山，他们不要求深度，不喜欢复杂，他们希望音乐所带给他们的是一种不用思考的傻瓜世界，是一种没有任何精神负载的简单的娱乐。 网络音乐因为简单和幽默而像病毒一样扩散，网络音乐现象与超级女声现象一起成为2005年中国娱乐界的两大热门事件，有人以为，在草根文化泛滥的今天，它们为中国音乐的平民精神进行了立体的诠释。但从另一个角度看，它们其实是在消解文化原本应该担带的东西，它们使文化成为一种庸俗的、世俗的分泌物。 超级女声让大众尝到了制造明星的快感，网络音乐则让大众彻底地找回了自己。之前一直由唱片公司把持的流行乐坛，在网络面前终于丧失了优势。在没有权威的网络里，人们可以按自己的意愿选择自己喜欢的歌曲，同时，他们的鼠标还可能激活一个网络音乐明星，这就让他们找到了一种主人公的虚假快乐。 然而，人们在网络音乐中所得到的娱乐是真实的，也是快乐的。流行音乐的千篇一律已经让人们产生了审美疲劳，他们急切需要一些与众不同的声音，网络歌曲正好是这种声音。 网络歌曲是特别的，其特别之处就在于它没有特别之处。之前的音乐正是因为太特别了、太个性化了，因此不具有可复制性。腾格尔高亢的歌声不好听吗？好听，但有几个人能够喝这样的歌？韩红深情的歌声不好听吗？也好听，但能模仿韩红歌声的人又能找到多少？传统音乐大多是耳朵的娱乐，打上了被动的烙印。随着人们参与意识的觉醒和空前膨胀，他们不再满足于作一个纯粹的听众，他们除了耳朵还有嘴巴，嘴巴不光能吃饭和说话，也能娱乐，也需要娱乐。网络音乐便是嘴巴的娱乐，它歌词的浅显、旋律的简单让大众K歌的理想变得触手可及，只要一张口，你就发现自己也可以唱得像模像样。 嘴巴有娱乐的冲动，网络音乐满足了嘴巴的欲望。网络音乐就像一杯可乐，它没有酒的醇香，或许也毫无营养，但它喝着爽口，它可以安慰我们的味蕾。这就够了，这足以成为网络音乐流行的理由。 网络音乐的可乐，被网络歌手们精心调制后送到你面前，对于一份免费的意外惊喜，你当然不会拒绝。当你在回味这杯可乐的口感时，你不会想到，在这杯可乐的背后藏着一个躁动已久的梦想和一个大胆的营销计划。 事实上，这杯免费的可乐既可以吸引消费者，也可以引来投资商。人们对于这杯可乐的认同让投资商看到了市场前景，于是他们便进行批量生产，而已经喜欢上可乐味道的人们，也开始心甘情愿地往外掏自己的腰包。至于那些自谓是怀才不遇的可乐调制者，则提前等来了收获的季节。 是网络，带来了这种皆大欢喜。网络造就了蔡智恒，造就了慕容雪村，也必然会造就杨臣刚，造就唐磊和香香。在网络上没有人知道你是一条狗，即使是一条狗，也可能是一个神话的制造者。那些无法通过传统途径走上职业音乐道路的人，或者那些不可能通过传统方式走出来的末流音乐人，都将网络当成了一根救命稻草。 网络是一架通往成功的天梯，它缩短了现实与梦想的距离。几年前，如果想成为一名歌手，不知道要经历怎样的波折。北京的地下室里住满了来自各地的音乐人，他们的命运都掌握在音乐制作公司手里，要在众多的音乐人中脱颖而出，实在不是一件容易事。即使有音乐方面的天赋，如果没有一定经济实力和背景仍然等于痴人说梦。1994年，孙悦拍摄《祝你平安》的MTV就花了东拼西凑来的七万元。谁也不会想到，十年后的今天，这一切都变得简单起来，自由而包容的网络为那些追梦者创造了一条终南捷径。 现在，做一名网络歌手就像进趟餐馆一样容易。只要有一台带声卡和麦克风并且可以上网的电脑就可以帮你实现心中的梦想。陈旭的出名就简单得不可思议——他曾经花了很长时间做了一张专辑，却一直无人问津。后来，躺在医院里的他写了一首《东北特产不是黑社会》，这首歌曲花去了陈旭一个多小时的时间，却给他带来了意想不到的好处，他不但可以每月领到几千元的彩铃下载版权费，还因此被唱片公司发掘，轻易地挤进了中国流行乐坛的大殿。
第一部分网络歌曲（3）（图）
网络是各种奇迹的摇篮，网络音乐是一条成本低见效快的速成之路。当然，网络作为一个推广的平台，当你成名之后，它的使命也就完成了。就像网络作家最后都纷纷推出实体书一样，杨臣刚、唐磊、香香，无一不在成名之后开始向传统音乐投怀送抱。网络成为他们从业余音乐爱好者到专业音乐人的一个跳板，成为他们往上爬的一个工具。网络音乐也不过是他们音乐人生的一种过渡，一种原始积累期的取巧。从这个意义上讲，网络歌曲就像一只蜡烛，燃烧了自己，照亮的却是他人。它每年都能创造无数个灰姑娘变成公主的神话，但它自己却是永远的灰姑娘。 浮躁时代的浮躁元素 网络是一柄双刃剑。一方面它提供了一种极端的可能，让个别幸运儿一步登天，但这种可能的机率微乎其微，那么多的网民，那么多的网络歌手，最终被人们记住的不过寥寥数人而已。另一方面，它又是浮躁的激素，没有网络就没有木子美，就没有流氓燕，也没有芙蓉姐姐。网络在制造明星的同时，更多地制造着诸如此类的喜剧和闹剧。 即便是网络的造星工程，其本身也近于一种拔苗助长的行为，这种行为是浮躁的一种反映，同时它又在制造着或者推动着浮躁，越来越多的人寄希望于网络，寄希望于天赐良机。然而，我们何曾想过，那些靠网络起家的暴发户们，真正呈良性发展的又有多少？ 网络音乐虽然一度被炒得沸沸扬扬，但我们稍微留心就会发现，真正流传开来的网络音乐就像走红的网络歌手一样寥若星辰。曾连续多年担任中央电视台春节联欢晚会音乐总监的著名音乐人卞留念认为：“由于它的产生方式都像速食品一样，因此很多网络歌曲的思想性、艺术性都不高，所以它绝对不可能成为流行音乐的主流，很可能自生自灭，成为昙花一现的东西”。 网络音乐的质量我们有目共睹，网络歌手之间那种互相攻击也成为浮躁的一大风景，2005年的网络音乐，更多的是音乐之外的东西，这些非音乐元素制造了种种令人眼花缭乱的闹剧。以演唱《我不是黄蓉》走俏的王蓉前不久推出了新专辑，其主打歌《水煮鱼》被网友指责抄袭杨臣刚的《老鼠爱大米》，王蓉虽然不会武功，却也伶牙俐齿，她宣称《老鼠爱大米》只是低年级水平，这种小调根本不可与自己的《水煮鱼》同日而语。 王蓉的怒气攻心招至了一场集体围攻。当不能在音乐上突破时，人们往往热衷于一些鸡毛蒜皮的闹剧，这既是巩固自己名气一种手段，也是转移受众注意力的障眼法。面对王蓉的发难，杨臣刚称王蓉有失修养。而他的师弟师妹们却没有这份沉稳，以《东北特产不是黑社会》一炮走红的陈旭在对自己进行一番巧妙的宣传之后，不屑地称王蓉是夜郎自大。香香则认为王蓉手法低劣，抄袭了《老鼠爱大米》还骂娘。飞乐唱片歌手阳一和邵雨涵也纷纷为师兄杨臣刚撑腰，落选超女邵雨涵甚至有些激动地称王蓉是跳梁小丑。 这种歌坛口水战已经不再新鲜，但由杨臣刚一手制造的版权纠纷则令人瞠目结舌。一女嫁四夫，杨臣刚几乎创造了音乐界的一项纪录。据报道称，早在2002年7月，杨臣刚便与北京太格公司老总王虎签订了歌曲《老鼠爱大米》的版权转让合同，但未约定合同的具体内容；同年11月，杨臣刚以4000元的价格将此曲的永久版权转让给了北京音乐人田传均；2003年3月，杨臣刚再一次与王虎签订歌曲版权转让合同，并约定了版权转让的权利种类及地域范围和时间。但是一年以后，杨臣刚先是以2000元的低价将《老鼠爱大米》版权转让给武汉歌手誓言，之后又以8000元的转让价格与飞乐唱片公司签订了合同。 杨臣刚这种急功近利的短视行为，引发了没完没了的侵权官司，成为2005年最大的闹剧之一。2004年11月初，田传均将杨臣刚推上被告席，结果飞乐唱片公司花了40万元才与之达成了庭外和解的协议。一波未平一波又起，紧接着，北京太格公司又诉飞乐唱片公司侵权，并大抖猛料，网上流传的《老鼠爱大米》大部分并非杨臣刚原唱，而是点晴公司签约歌手王启文。之后，杨臣刚和飞乐唱片公司又状告点睛公司、王启文和王虎（王虎系王启文的经纪人），称被告擅自推出《老鼠爱大米》的专辑，侵犯了杨臣刚和飞乐唱片的合法版权，并向三被告索赔100万元。最近，歌手誓言所在的武汉星纳演艺文化工作室又正式起诉杨臣刚…… 杨臣刚对于自己这种毫无职业道德的行为所做的解释是：“我想让自己心爱的作品《老鼠爱大米》早日问世和早日走戏”。杨臣刚为了获得所谓的成功，已经到了不择手段的地步，这又岂止是一种浮躁了得？ 长不大的早产儿 如前所述，正是由于传统音乐的持续走低，网络音