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著名作家林白女士说：《花城》很有艺术眼光，不跟风，有自己的风格，是把艺术标准放在第一位的文学期刊。
青年批评家谢有顺曾说：《花城》是广东真正具有全国竞争力的文学品牌。因为有了《花城》，文学界就没人敢藐视广东……《花城》杂志一直是我观察中国当代文学最可信任的平台之一。
阎连科、东西、毕飞宇、吕新、薛忆沩、刁斗、艾伟、李洱、石舒清、魏微、杨克、黄礼孩、张柠、洪治纲、艾云、张念、黄咏梅等作家曾经在不同的场合表达过他们与《花城》非同一般的情谊。
在2002年末《花城》进行的一次读者调查中，来自四面八方的反馈信显示：《花城》读者素质普遍较高，基本为高中以上文化水平，高校学生尤多。读者面非常广，既有海外的华人，也有偏僻地方如西藏、西沙等地的文学爱好者；京、沪、穗和西安、南京、杭州、成都、武汉等地的读者非常密集，还有部分读者从创刊以来一直忠实地订阅《花城》，有个别读者表示他们从创刊至今保存《花城》一期不漏，如果《花城》编辑部需要，他们随时愿意赠送。这一切让刊物的编辑们在严寒的冬天感到无比温暖，给了《花城》继续坚守的勇气和力量。如果一定要在读者的数量和忠诚之间抉择，《花城》不合时宜地选择后者。
基于此，《花城》杂志在2004年隆重推出的“花城出发”栏目，在坚持该刊宗旨的基础上着力发掘新人新作，弘扬原创精神，为文坛培养后继力量。让新人粉墨登场不仅考验编辑的眼光，更考验刊物的勇气。以名家办刊是省力的也容易取巧的方法，但是，培养新人对刊物而言更是责无旁贷的长远理想。“花城出发”栏目还借鉴了以往访谈录的做法，除了集中推作品以外还配了较详细的访谈，对于阐释作品及了解作家的创作情况有所裨益。
2007年，《花城》杂志栏目设置并无大的变化，以不变应万变大概也可谓《花城》一贯的作风。传统的小说、散文随笔、诗歌以及“现代流向”和“花城论坛”两个理论栏目，此外，《花城》仍然保留“花城出发”和“实验文本”两个流动栏目。小说栏目不外乎长篇、中篇、短篇，《花城》杂志的小说因为更注重形式，所以也就更需要读者的积极参与。如果我们不否认文学是一场消遣的盛宴的话，那么艰深的阅读对这个消费时代似乎是意味着一种拒斥，拒斥本身也是一种筛选；“实验文本”大抵也可算在小说之列，但更多地关注近年来跨文体写作的探索成果，比如，散文的手法以便叙述出日常生活的丰富与芜杂，互文本则有利于拓展文本的边界，让现实与历史形成更好的对话场。《花城》的“诗歌”栏目在诗歌界一直有很好的口碑，虽然每期刊发的数量并不多。“现代流向”和“花城论坛”两个理论栏目也比较引人注目，既没有纯学术刊物的陈腐之气，又能够针对当前的创作境况发言。学者王尧认为：“‘现代流向’栏目，就文学作品和文化现象中的问题进行深层的探讨和剖析，跨越学科界限，打破思想的藩篱，常有卓见。”“花城论坛”在新的一年中会更侧重与作家之间的互动，第一期以较大的篇幅刊发了青年批评家谢有顺的文学讲演；第二期则准备采用阿来与德国作家伊利亚·特罗亚诺夫关于创作经验的对话（夏榆整理）。刊物希望通过这种努力对作家的创作产生切实的帮助。
正如笔者曾经在《文学三大蛊：选刊、奖项、排行榜》中所述：“我相信真正的作家不是为奖项、排行榜和选刊写作，我相信写作是和他们的生命本身纠缠在一起的；同时我也相信利益驱动的巨大力量，外界的诱惑无处不在。”今天，我依然相信昔日的判断。同时，我也相信一份有理想的刊物也不是为“选刊、奖项、排行榜”而编，尽管二度甚至多度传播对一份刊物同样是有一种引诱，但是，抗拒选刊趣味的意义垄断也正是原创刊存在的意义之一。略萨在《给青年小说家的信》开篇谈的即是文学抱负，而文学抱负的起源在他那里的答案就是“反抗精神”！一份好的原创刊就是反抗精神的摇篮，是她们勇敢地给反抗精神提供土壤、空气、水和阳光，是她们在悉心护佑着反抗精神的生长。
记得作家东西曾经跟笔者聊天时随口说出：哪怕不给稿费，小说我也是要写的。的确，稿酬只是额外的奖赏，让一生沉浸在文学那轻盈的迷惑中、不断探询文学世界的奥妙本身已经给了写作者至高无上的奖赏；同样，发现美、感受美、理解美、分享美也给了编辑无法言传的奖赏。
早在80年代初，《花城》杂志就勇敢地刊发了诺贝尔文学奖获得者高行健的处女作《寒夜的星辰》，这篇实验小说的标题有如《花城》的神韵：做寒夜的星辰给夜行人带来温暖带来光，纵使微薄也给人希望。
花城杂志
逢单月五日出版
主管：广东省出版集团有限公司
主办：花城出版社
编辑：《花城》杂志社
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电话：（020）37592311
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定价：12。00
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拉美不炒作“少年作家” 等
拉美不炒作“少年作家”
在拉美许多国家，上至总统，下至平民百姓，都喜欢过把写作瘾，但这种群众性的文学创作活动是正常有序的，甚至由地方政府出面组织的青少年文学比赛活动或诗歌节也都是年年按部就班进行的。至于谁获了奖，当然也会报道一番，赞美之词也是有的，但不会被一窝蜂地热炒。
曾担任国际笔会主席的秘鲁裔西班牙作家巴尔加斯·略萨，2003年5月，已经67岁了，才出版了长篇小说新作《天堂在另外的街角》。从20世纪60年代的《城市与狗》到这部最新作品，读者可以发现：尽管每部作品的故事情节不同、艺术形式各异，但是不满社会现状、不满传统思想的束缚、不满帝国主义的侵略……同时渴望民主自由、精神独立、国富民强的情绪构成了他文学创作的原动力。略萨不满的第一个对象是他的父亲，这位严厉的爸爸认为“文学不能当饭吃”，他不喜欢儿子阅读文学书籍。略萨不满的第二个对象是学校，因为学校不仅整天进行刻板的“应试教育”，而且大搞军国主义教育，尤其是老师们伪善和欺骗的嘴脸让他感到厌恶。第三个不满对象是社会，从小学到中学，略萨发现书本上说的那一套与他在家中听见父母的争吵、街头巷尾的议论、市场的欺诈行为等丑恶现象大相径庭。敏感的略萨于是动手写自己的生活：《首领们》写中学生罢课；《星期天》写少男少女的交往；《崽儿们》写男孩搞“小圈子”打架……总之都是一个少年情绪的流露或者宣泄。略萨那时才17岁，其中有部作品还获得了《法兰西杂志》文学奖，他因此免费去巴黎旅行15天，套用中国当下时髦的话，也可以称作是“少年作家”了。但新闻媒体和出版界都没有对他进行“热炒”。略萨更没有把文学当作进入“名利场”的敲门砖。
在加西亚·马尔克斯的文学道路上，也有类似“少年作家”的经历，但是也没有出版社去“炒作”他。1947年9月13日，年仅19岁的马尔克斯在《观察家报》文化副刊上第一次发表了短篇小说《第三次无奈》；同年10月25日，又在同一副刊上发表了又一短篇小说《夏娃钻进猫肚里》，反响很好。哥伦比亚的文学评论家撒拉美亚·博尔达说：“一位优秀的作家诞生了。”但这位优秀作家真正优秀的作品《百年孤独》要等到20年之后的1967年方才问世。其实早在1947年之前，也就是他的中学时代，他就已经写了许多诗歌和小说了。1990年他来北京访问时，对于中国出版社将他早期的作品列入《加西亚·马尔克斯中短篇小说集》中的意见是：“那是我的文学习作，有许多模仿的痕迹，不能反映我的创作特点。哪个作家没有这样一个做学徒的经历呢？”
1906年，博尔赫斯7岁时，就用英语写了一篇关于古希腊神话的短文，又用西班牙语写出文学故事《致命的护眼罩》，是根据《堂·吉诃德》的一个片段发挥而成的。8岁时，写下他的第一个剧本《贝尔纳多·德尔·卡尔比奥》，这是他模仿古希腊的悲剧写成的。从7岁到19岁，博尔赫斯写下大量诗歌、戏剧、散文、小说，但是还没有发现哪个拉丁美洲文学史家或者文学评论家给他戴上“少年作家”或者“神童作家”的桂冠。真正使得博尔赫斯名声大振的事件是在20年以后：1941年，他的短篇小说集《小径分岔的花园》出版，该书申请参加阿根廷全国文学奖评奖活动，5位评委中有4位委员否定了这部作品。《南方》杂志闻讯立刻发表文章，题目是《向博尔赫斯赔礼道歉》，指责评委会“不识真货”。但是，一系列荣誉称号和奖励陆续落到博尔赫斯头上的时间是在20世纪50年代以后。
摘编自《环球时报》赵德明《拉美不炒作“少年作家”》
大学校训选
养青松正气，法竹梅风骨。
（北京林业大学）
海纳百川，取则行远。
（中国海洋大学）
文舞相融，德艺双馨。
（北京舞蹈学院）
明德尚行，学贯中西。
（广东外语外贸大学）
海纳百川，有容乃大。（四川大学）
明德至诚，博学远志。（福州大学）
公诚勤朴。（西北大学）
诚朴雄伟，励学敦行。（南京大学）
诚真勤仁。（金陵大学）
公诚勇毅。（西北工业大学）
诚信博学，知行统一。
（安�