按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
没有他不涉及的作曲家的作品，这种广博的接受能力和演释能力，的确是与
卡拉扬极为相像的。此外，阿巴多还是一位著名的唱片灌录家，几十年来，
他指挥柏林爱乐乐团、维也纳爱乐乐团、芝加哥交响乐团和伦敦交响乐团等
众多的世界一流交响乐团，为全球各大唱片公司录制了数量惊人的优秀唱
片，而且其中大部都有着极好的销售量，在这方面，他的成绩也是足以和卡
拉扬及伯恩斯坦相比的。
阿巴多用自己几十年的光辉业绩，向世人牢牢地树立起了一个勤奋而伟
大的艺术家形象，今天，他又成了全球最被人们所关注的超级指挥大师，既
然已经成了卡拉扬的接班人，那么人们便会不由自主地用对待卡拉扬的标准
和眼光去看待和评价他，但是，人们似乎早已在心中有了肯定的结论，那就
是阿巴多必将以更为辉煌的成功来回答世人所提出的疑问，更为肯定的是，
阿巴多今后在人们面前所树立起的形象，绝不仅仅是一个卡拉扬的化身，而
是一个彻头彻尾的超级阿巴多形象，让我们期待和预祝这位指挥艺术的天之
骄子，在今后的艺术之路上尽情地腾飞吧。｛ewcMVIMAGE；MVIMAGE； ！14800230_0256_1。bmp｝
浑身都是音乐的指挥家——小泽征尔
（Ozawa Seizi，1935─。。 ）
对于中国音乐爱好者来说，如果说谁是他们最为熟悉的世界指挥大师的
话，那么小泽征尔的名字肯定是会排在首位的，因为这位现代指挥艺术中非
常有代表性的指挥大师，曾经在20 世纪的70 年代末期和80 年代初期，先后
四次来我国进行访问演出。当时，他那精湛而又热情洋溢的指挥艺术，曾给
“文革”之后的中国音乐舞台注入了一种新鲜的活力，对于当时与世隔绝多
年后首次打开国门的中国来说，小泽征尔是我们所接触到的第一位西方现代
指挥家，因此他那别具一格的精彩指挥艺术，便对当时的中国音乐界产生了
一种特殊的影响和作用。
小泽征尔是当今世界上极负盛名的新一代指挥大师，他的名字是与阿巴
多、马泽尔、普列文和梅塔等人经常并列在一起的，属于继老一辈大师卡拉
扬、伯恩斯坦和索尔蒂等人之后的，新崛起的伟大人物之一。另一个具有特
殊意义的方面，则是他作为亚洲人而首次成为世界一流指挥家的奇迹，这在
几百年来一直以欧美人为统治领地的世界指挥艺术上，的确是一个极其不平
凡的例子。现在，人们常将他与印度指挥家祖宾·梅塔和新加坡指挥家朱晖
一起誉为“世界三大东方指挥家”。
小泽征尔与中国还曾有着一个重要的缘分，那就是他是一个出生在中国
的著名指挥家。他的家庭早在20 世纪30 年代初期便来到了中国，当时，他
的父亲小泽开作曾在长春等地当牙科医生，当“九·一八”事变发生以后，
他们全家便搬到了沈阳，而小泽征尔就是在这段时期里出生的。 1935 年，
小泽征尔出生在中国的沈阳，在他出生后的第二年，他们便举家迁到了北京，
在这里一直居住到太平洋战争爆发的前夕，他们全家才回了日本的东京，因
此，小泽征尔的童年一直是在中国度过的，据他本人的回忆，在上小学之前，
他的大脑中所有记忆都是对北京的印象。
小泽征尔回到日本以后，很快就开始了他的音乐学习生涯，当时正值战
争时期，家里的一切生活都很困难，但就是在这样的环境和条件下，父亲为
了他的学业，仍然咬牙为他买来了一架钢琴，并将他送到了一个优秀的钢琴
教育家丰增升的门下学习。小泽征尔从小就是一个很有音乐天赋的孩子，他
在这方面的才能在很大程度上得助于他母亲的遗传和熏陶，据小泽征尔本人
回忆到，他在很小的时候，母亲便教他唱了很多的弥撒曲，稍大一点以后，
母亲又教他们几个孩子一起练习合唱，这样的一些基础而又原始的音乐教
育，无形中给小泽征尔带来了一种非常重要的启迪，因为他在很小时就感觉
到了音乐的纯朴、安祥和优美、并因此而诱发了他那天才的音乐细胞的迅速
成长。 1951 年，小泽征尔考入了著名的桐朋学园音乐系，在这里，他开始
涉足到了指挥艺术的领域中，这段时期里，他投在了日本著名指挥教育家斋
藤秀雄的门下潜心学习。斋藤秀雄是一位非常优秀的教育家，他有着很多训
练学生的独特方法，小泽征尔在这几年的学习中，通过这些独特方法的训练，
打下了牢固的指挥专业基础，并且掌握了十分卓越的技巧，其中很多方法训
练出的结果，都使他获得了终身的收益。 195s 年，小泽征尔以优异的成绩
从桐朋学园毕业，这时，他已经是一位颇具才华的青年指挥家了。但是，拥
有更高志向的小泽征尔并没有满足已经取得的成绩，他希望到更广阔的领域
中去加深学习和展示自己的才华，于是他便在1959 年踏上了赴欧留学的道
路。他搭上了一艘开往法国的货轮，在经过两个多月的海上奔波以后，终于
来到了音乐艺术极为发达的法国首都巴黎。来到这里以后，他到处寻找着学
习和发挥自己才能的机会，在一个偶然的机遇里，他获准参加了当年九月举
行的贝藏松世界指挥比赛，在这次比赛中，小泽征尔以其出色的才能和独特
的风格一举获得了冠军，并在一夜之间成了当时欧洲家喻户晓的知名人物。
这些预料之外但又是情理之中的收获，为他日后的学习和艺术活动铺平了道
路。在贝藏松比赛中拿过大奖以后，小泽征尔又在1960 年的美国伯克郡音乐
节指挥比赛中取得了第一名，并荣获了意义深远的库谢维茨基大奖，这次获
奖，使得他有机会成为当时担任波士顿交响乐团常任指挥的著名指挥大师查
尔斯·明希的学生。小泽征尔随明希在美国学习了半年以后，又在一次由卡
拉扬主持的国际卡拉扬指挥比赛中获得第一名，这次比赛实际上是卡拉扬收
学生的选拔赛，在该比赛中获得前三名的人都可以成为卡拉扬的学生，那么
小泽征尔既然是冠军，就自然属于这个范围之内了，于是他便有幸留在了西
柏林，在这个伟大的指挥前辈手下进行难得的深造。 1961 年，小泽征尔又
被另一位著名指挥大师的伯恩斯坦看中，他不但将小泽征尔收为弟子，同时
还聘请他担任了纽约爱乐乐团的副指挥，至此，小泽征尔成为20 世纪中最伟
大的三位指挥大师手下的真传弟子，其幸运程度在当时的青年指挥家中简直
是不可思议的。 1962 年，小泽征尔回到了日本，担任了日本广播协会交响
乐团的指挥，但在当年年底，小泽征尔又突然辞去了该团的职务，重新回到
了美国。 1963 年，他在美国芝加哥的拉维尼亚夏季音乐节上，指挥芝加哥
交响乐团举行了音乐会并获得了极大的成功，遂被邀请担任了该音乐节下一
届的音乐指导和指挥。 1965 年至1969 年，他又在加拿大的多伦多交响乐
团担任了四年音乐指导与常任指挥。 1970 年，他又担任了波士顿交响乐团
主办的伯克郡音乐节的音乐指导与指挥，他们之间的良好合作，为他三年后
担任这个乐团的常任指挥打下了十分良好的基础。 1970 年至1976 年，小
泽征尔一直是美国旧金山交响乐团的音乐指导与常任指挥，他在旧金山交响
乐团工作得十分出色，1973 年还率领该团赴欧洲和前苏联进行了巡回演出，
获得了极大的世界声誉。同年，波士顿交响乐团的常任指挥威廉·斯坦伯格
离任，乐团的董事会立刻便想到了几年前与他们进行成功合作的小泽征尔，
于是便聘请小泽征尔担任了该团的新任音乐指导与常任指挥，而且还破天荒
地与他签定了终身指挥的合同，到了1976 年，小泽征尔辞去了旧金山交响乐
团常任指挥的职务，而专心地将自己的事业寄托在波士顿交响乐团身上了。
小泽征尔除了担任波士顿交响乐团的终身指挥以外，还曾担任过世界上
众多的交响乐团和歌剧院的客席指挥，其中包括柏林爱乐乐团、法国国家交
响乐团、巴黎管弦乐团、新日本交响乐团和纽约大都会歌剧院等等，另外，
他还曾是萨尔茨堡音乐节和坦格伍德音乐节等世界著名音乐节上的主要特邀
指挥和音乐指导。
小泽征尔是一位在艺术上有很高造诣的、才华横溢的指挥大师，他的身
上有着作为一名优秀指挥家所应具备的全部素质，从专业的角度来看，他具
有极其敏锐的听觉、惊人的音乐记忆力、高超的指挥棒技巧、丰富的音乐感
觉和果断而热情的精神。他的指挥风格非常热烈生动，其中的变化也十分的
丰富，充满着生气、激情和强烈的感染力。他是一位非常善于准确地把握和
理解各种不同风格的作品的指挥家。在排练和指挥一部作品时，他总是能够
依靠其对织体和曲式的良好感觉，做到布局清晰严谨、层次细致鲜明和主题
突出流畅。他对节奏、速度、力度及和声都有着极强的感受性和控制能力，
使音乐能够通过他的指挥和处理而极为自然和富有个性地被表现出来。他是
一位艺术情感极为丰富的指挥家，在指挥一部作品时，他非常善于体现其间
的感情变化，无论是甜静、热烈、温柔、激动、悲哀、庄严和粗犷等多种多
样的情绪，他都能够十分细微和精确地体现出其特有的分寸感。小泽征尔是
世界指挥界中出名的“大动作”指挥家，他很善于利用自己突出的形体动作
来诱发和引导乐队队员的音乐表现力，其实，他的指挥动作不仅仅是以大为
特点的，准确地说应该是动作极为生动化，因为他有时为了追求一种音响效
果，也会用微动的棒尖来提示乐队，而当音乐需要时，他又能从全身迸发出
强烈的艺术感染力，甚至连头发都成了调动