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名的歌剧之乡，闻名于世的斯卡拉歌剧院就坐落在这个城市中。阿巴多的家
庭则是这个城市中的一个有名的音乐世家，在这个家庭中，父亲是一位出色
的小提琴家，母亲是一位优秀的钢琴家，而哥哥则是一位有所成就的钢琴家
兼作曲家，还曾经担任过米兰音乐学院的院长，全家年龄最小的弟弟，也成
为后来的一位很有名气的建筑师。阿巴多出生在这样优良的音乐环境中，从
小耳濡目染，受到了十分强烈的音乐熏陶。他从八岁开始正式学习音乐，先
是在母亲的指导下学习钢琴，后来又跟随已有一定名望的哥哥继续深造琴
艺，就这样打下了音乐方面的初步基础。1949 年，16 岁的阿巴多考人了意大
利著名的威尔弟音乐学院，在这里他接受了全面而系统的专业音乐教育和训
练。他在当时很有威望的老指挥家沃图的班上学习指挥，同时还不间断地进
修钢琴、作曲和音乐理论等许多课程，值得一提的是，在这段时期里，他还
有幸成为著名指挥大师朱利尼的学生，朱利尼当时为学生开设合奏课，而阿
巴多则在其中向这位老指挥家学到了许多指挥乐队的方法，多年以后，阿巴
多在提到这位受人尊敬的指挥大师时，曾将他称为是一位“深深了解管弦乐
队的伟大的音乐家”。
阿巴多从威尔弟音乐学院毕业以后，并没有满足自己已经取得的成绩，
为了进一步打开视野和扩充知识，他又进入了奥地利的维也纳音乐学院中继
续深造，在这里，他先跟随世界著名的钢琴大师弗里德里希·古尔德学习钢
琴，然后又经过他的同学和好友祖宾·梅塔的推荐，拜在了著名指挥教育家
斯瓦罗夫斯基的门下学习指挥。斯瓦罗夫斯基是一位了不起的指挥教师，他
有着许多独特而实用的教育方法和经验，阿巴多在跟他学习的几年里，从这
些独特的方法中学到了扎实的指挥技巧和非常有意义的经验，因此可以说，
斯瓦罗夫斯基对于阿巴多后来成为世界级的指挥大师，是一位起着关键作用
的重要人物。
阿巴多从斯瓦罗夫斯基的指挥班上毕业以后，便逐渐开始了他作为指挥
家的广泛艺术活动。 1960 年，阿巴多参加并指挥了于当年举行的纪念亚·斯
卡拉蒂诞辰三百周年的音乐会。从此正式作为专业指挥家而登上了舞台。
1963 年，阿巴多在极负国际影响的米特罗普洛斯世界指挥比赛中一举夺魁，
不但获得了广泛的世界声誉，同时还有幸成为纽约爱乐乐团的一个演出季节
中的助理指挥，协助指挥大师伯恩斯坦指挥纽约爱乐乐团举行音乐会。1968
年，阿巴多被他家乡的斯卡拉歌剧院聘为常任指挥，在担任这个剧院的常任
指挥期间，阿巴多做出了许多令人吃惊的事情，首先，他大力扩充了剧院的
演出剧目，除传统剧目以外，还指挥上演了一系列现代歌剧，如勋伯格的《月
光下的皮埃罗》、贝尔格的《沃切克》和《露露》等等，此外还首演了象奥
地利激进主义作曲家诺诺的《象光和力的波涛》以及《褊狭的1960 年》等类
型的歌剧作品。阿巴多在斯卡拉歌剧院的几年中，还经常率领剧院走人基层
演出，并为广大的工人和其它群众观看歌剧提供了方便。这样做所得到的结
果是极大地扩展了剧院的听众队伍，使斯卡拉剧院以一个新的形象树立在了
人们的面前。除此之外，阿巴多与斯卡拉剧院乐队中的同事也相处得极好。
因为这里面有许多乐手当年曾是他父亲的学生，也有一批青年人曾是阿巴多
本人在帕尔玛音乐学院时教过的学生，因此大家都很熟悉，这样合作起来便
有了一种十分舒心和便于勾通的环境与气氛，这个条件，也是阿巴多在这里
取得如此顺利的成功的一种保障。 1971 年，38 岁的阿巴多被世界古老而闻
名的维也纳爱乐乐团聘为首席指挥，这个职位对他来说的确是充满着荣耀感
的，因为维也纳爱乐乐团是一个具有深厚修养和伟大传统的老牌乐团，它的
历任指挥无一不是世界级的指挥大师的，阿巴多上任以后，立刻便给该团带
来了一种新的气息，而其中最令世人所震惊的，就是他于上任后的第二年率
领该团对中华人民共和国的访问，当时，我国正值“文化大革命”的高潮之
中，而阿巴多却作为当时第二个访问我国的西方音乐使者，率领该团在我国
举行了成功的音乐会，并为此在全世界引起了巨大的反响。 1979 年，著名
的伦敦交响乐团经过民主投票，一致选举聘任阿巴多为该团的新任音乐指导
与常任指挥，以接替离任而去的另一位指挥大师普列文的位置。阿巴多接到
聘书后便欣然上任了，之后的数年中，他与这个一流的交响乐团相处得非常
融恰，并在一起举办了无数期成功的音乐会和灌录了大量的优秀唱片。 1981
年，阿巴多又接受了美国芝加哥交响乐团与其签订的三年客席指挥合同，与
此同时，他还在近二十年中多次担任过柏林爱乐乐团、纽约爱乐乐团、费城
交响乐团、波士顿交响乐团和克利夫兰交响乐团的客席指挥，成了一个名符
其实的、全球范围的指挥大师。此外，为了关心和培养青年音乐家的成长，
他还亲手组建并训练出了水平一流的欧洲共同体青年交响乐团，并多次率团
到全世界访问演出。就这样一直到1989 年，当卡拉扬去世以后，他便从众多
的竞争者中脱颖而出，担任了举世闻名的柏林爱乐乐团的常任指挥。
阿已多作为一个杰出的指挥大师的确是极不平凡的，首先，他那高超而
又无与伦比的指挥技艺，曾使众多的音乐爱好者乃至专业的同行们都感到格
外的钦佩和震惊，他有着条理清晰的头脑、敏锐异常的听觉和准确无误的音
乐记忆力，据说在指挥时，他除了一些新创作的现代作品和协奏曲外，其余
的作品从来都是背谱指挥的。他有着极为出色而精确的指挥技巧，任何乐手
在他的指挥棒下都会感到非常的满意。关于这种技巧，阿巴多曾自己说到，
那是他在斯瓦罗夫斯基手下作学生时，被老师将左手绑在身上。单独训练右
手而逼练出来的，并由此解释到这便是那位严厉的老师所具有的独特的训练
方法中的一种。
人们常将阿巴多称为才华横溢的天才指挥家，这一点他的确是当之无愧
的，作为一个技艺精湛的超级大师，他是一个能够极其自如、含蓄而又潜移
默化地掌握速度、力度、和声、分句和其它织体变化的人，他在排练和指挥
一部作品时，经常能够完美地做到细节和整体处理上的平衡关系，他善于以
点带面、点面结合，并以二者之间的有机统一来揭示作品中的正确内含，给
人们带来一种既有表面上的优美，又有内在的深刻的，明快华丽、激动热情
的指挥风格。
阿巴多作为当代指挥艺术中的奇才，除了他那独具特色的天才以外，更
主要的还是靠他自己的刻苦努力而赢得荣誉的，他在事业上是一个永不知满
足的有心人，当他还是音乐学院的学生时，就被老一辈指挥大师身上的高超
技艺所深深地折服，他敬佩托斯卡尼尼，崇拜富尔特文格勒和瓦尔特，当年
在维也纳学习时，他曾经常观看克列姆佩勒、瓦尔特、舍尔兴、赛尔、卡拉
扬和克里普斯的排练和演出，从中学到了许多他所需要的东西。但当人们问
他在这些老一辈大师中，谁给他带来的影响最大时，阿巴多则毫不犹豫地脱
口而出：“富尔特文格勒”。在他看来，富尔特文格勒那浪漫和富有诗意的
主观主义精神，与他自己身上的热情、敏感和富有人情味的特殊素质是极相
吻合的。关于富尔特文格勒，阿巴多曾动情地说到：“对我来说，富尔特文
格勒是一个真正能够创造出‘令人难以置信的紧张’的，造诣最深的音乐家”。
当然，从另一个方面来说，富尔特文格勒身上的特性对阿巴多艺术风格的形
成，确有着十分重要的和深刻地启发性，在这方面，阿巴多曾把富尔特文格
勒誉为音乐家中的典范，并从他的身上大胆借鉴了许多优良的风格与特点。
阿巴多的工作作风十分的简练和富有成效，他从不在排练中说过多的
话，除非万不得已时，才停下来说一些简单扼要的要求，然而他的指挥棒却
似无声的语言一般，默默而神奇的将乐手们的演奏带到了他所构思的境界
中。他的节拍相当准确，使人们清楚地感觉到他那天生优良的节奏素质。他
的手势也非常的丰富和富有魅力，有一位评论家曾经说过：“阿巴多善于运
用他那变化流畅和富有乐感的手势来适应他在乐队中所寻求的音响，人们似
乎只要从他那把音乐具体化的手势中就能够想象出一首作品听起来应该是怎
样的。”还有一些在他的指挥下工作过的乐师们说到：“在阿巴多的指挥下
要想演奏得好是多么的容易，因为他把总谱上的一切音乐细节都用手、眼和
面部表情表达得明明白白了”。
阿巴多是一位名符其实的“全能”指挥家，他对音乐艺术中所有体裁的
作品，都有着大胆的涉猎和精辟的演释，例如：歌剧体裁方面，无论是意大
利歌剧、德国歌剧、英法歌剧还是俄国歌剧，他的演释都非常的精彩，当然
在这其中是尤以意大利歌剧演释得最为出色了。至于交响乐方面，他所涉及
的面就更为广阔了，从德奥体系早期的莫扎特、贝多芬和勃拉姆斯，到较为
晚期的布鲁克纳和马勒，从俄罗斯体系中的柴科夫斯基，“强力集团”到稍
后的拉赫玛尼诺夫和斯特拉文斯基，从第二维也纳乐派的勋伯格、贝尔格、
威伯恩到以后的彭德莱茨基、达拉皮科拉、贝里臭和诺诺等等，世界上几乎
没有他不涉及的作曲家的作品，这种广博的接受能力和演释能力，的确是与
卡拉扬极为相像的。此外，阿巴�