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我是学文献专业的，我学的就是如何整理文献。毕业这五年，包括北师大，包括原来启功先生的研究生要做子弟书的论文都来找我。我们要做子弟书研究，图书馆没有什么相关资料，很少。我们的老师说，北大有一个本科论文，你们可以看看，很有研究价值。而且我这个论文，因为电脑坏了，没有电子版了，只有一份打印出来的文本在我手里。他们先是去北大图书馆找，但是本科论文图书馆不收；又去中文系找，中文系搬家，很难翻，所以给他们拿不出来；他们后来都找到我，把我这个本子复印，然后再还原本给我。包括北师大的，包括北大自己的，包括其他学校的，都有来找的。
到现在我都很感慨，当初没能继续把学问做下去。我记得我的指导老师，也是我们系的副主任，跟他自己的研究生说，徐德亮这个孩子缺人点拨，如果点拨点拨，在学术上会更有更大的成就。他问我：“你为什么不考研？”我说：“我英语实在是不行。”
做不成学问，只能到社会上混。可是习惯于啃书本的人在社会上很难生存得很好，尤其在毕业头几年，工作不顺，更觉得在北大念书是多么好的一件事。
正文 北大出来个说相声的（4）
2010…3…6 10：39：02 本章字数：1581
有一次下着大雪，我一个人骑着自行车到北大三角地，当时已经放寒假了，也没有什么人，一盏昏黄的小灯照着空空的路，当时眼泪一下子就下来了。
我对北大的感情如此之深，使得我一直想回去一趟。所以2006年6月8日我在北大举行了一个专场演出。我演四段，第一段是我写的《西江月》，是我重新创作的，传统相声里也有《西江月》，但我这个只不过是用了原来的一个名字而已，连梗概都完全不一样了，这其实也是剧场宣传的需要。王文林先生现在是我的固定搭档，是相声界的一个奇人。
第二段我和张文顺先生合作《进化论》，在网上有网友说这是德云社新相声的代表作。代表作不敢说，但在德云社的创作方面可能是比较品牌的一个东西。
第三段是我和 波一起合作的一段，叫做《黄鹤楼》。这是传统的，而且我们基本不改。《黄鹤楼》可能更火爆一点，我平时相声唱得不多，这个里边有些唱，这段是很见工夫的段子。这种节目在内行叫做“模子活”。演对了就对了，如果演不对就错了。你演对了，才可乐，而且凡是说相声都会说这一段。有人说，徐德亮就靠写新词，那我就说个老的你们来看看。因为你受过那么大的罪你才敢说这么大的话。因为我从小学这个，我十一二岁就在庙会上说相声，这跟剧场感觉还不太一样。庙会上人家上一场都围着人，你一上场人都走了。一般人你没有这个经历，你不知道怎么练基本功。包括打太极拳也是一样，这个太极拳要这样，为什么要这样？实战性在哪？老师也没法儿教，就得在台上练。
我的第四段是跟德纲一起合作的节目，也是一段新相声，叫做《我的大学生活》，当代大学生的相声。我听说现在北大已经反响很大了。
进北大，应该说有压力，但是我不怕这个，因为我比较有信心。北大学生见多识广，而且是很敢于或者是很善于为难你。北大是兼容并蓄的校风，它对于任何东西都可以吸收和容纳，但是它不能容纳浅薄，不能容纳胡闹。
比如讲座，今天上来一个人说我是女权主义者，只要持之有故，言之成理，同学们会很爱听。第二天换一个人说女权主义是不对的，又讲一番道理，还是会有同学们认同你的观点。但如果你上去胡说八道，那就会把你轰下去。再有名的教授去讲，也会遇到学生提问，可能会比较尖锐或者是比较刻薄。克林顿去，照样也会有学生给他提出问题。
这是北大学生的一个很大的优势。这也是因为和北大的校风紧密联系在一起，你永远有表现自己的权利。
这场在北大的演出我是很想安排一个和学生们互动的时间段，但是最后还是安排不了。因为毕竟学校里的演出和社会上还不一样，学校里可能最晚就到10点。因为我要请那么多教授、老先生等，他们坐不住。第二，宿舍楼，11点就关灯了。我们在天津演专场，天津人民体育馆，3500人的剧场，郭德纲翻了27个，最后12点多散场，3000多人出来以后，大街上没有车，在大街上等出租，这种情况在学校里绝对不可能出现。
其实我有很多的心得，包括这几年在社会上混的这些经验。北大有很多像我这样的人，想做学问，后来做不了学问了，只能去社会上混。可是在社会上怎么去混？怎么在保持独立的品格的同时挣钱养家？
当初在学校的时候，我也有点另类，但是还好。因为我们毕竟在中文系，系里这样的人很多。我的一个师哥，也是中文系的，在北大里永远是一袭长衫，写传统诗歌，《中原音韵》他能倒背如流。他到这种程度，像我们北大的，尤其是基础学科的这些人，这样的人很多。而像我这样专门投身去做一个演员，这就不多见。其实是没得选择。我从小入了这行就出不去。我们叫上贼船，你是这行人了，你想出去出不去了。从小就这样了，你这辈子都出不去了。其实我原来很想当一个文人，后来在社会上混，觉得文人不行，养不活自己，当商人，其实发现骨子里还是艺人。
正文 北大出来个说相声的（5）
2010…3…6 10：39：04 本章字数：1831
四
说起德云社，肯定离不开两个人：第一个是我的恩师张文顺先生，再一个是红得像酱豆腐一样的师哥郭德纲同志。先说师父，我师父身体确实成问题，最开始是食道癌，老先生非常的开朗，我们要去看他他不让，给我们打电话说在医院呢，排一个医院的戏，演一个病人，拍完戏就好了……很幸运的是他的癌症好了，恢复了一段时间的演出，又在小肠发现了一个瘤子，幸好是良性的，治好了之后还疼，最后查是神经根发炎，治好了后又和李根表演，但后来又不行了，嗓子哑了……
张先生对我的教诲很多，印象最深刻的就是一句话——学艺先做人，人多大艺多大。另外一句是这句话引申出来的——你就是一个硬中场儿。人做到什么样，艺就什么样，光死练不行，要做人，要学会磨炼。另外一个是从各个方面来说，你要把一场相声的中腰角色扮演好，你这段的时候观众不会出去上厕所，你就已经很好地完成了任务。你不要以为“我怎么就不成角？”，因为你没有这个天赋。就像你是吴孟达怎么就成不了周星驰呢？一定和周星驰在一块才是吴孟达，如果单拿出来就不是吴孟达了。当时这话是一盆冷水，但是现在想起来让我平静了很多，让我客观地面对很多事情。我师父给我的影响很大。
我经常被师父批评，偶尔得到过师父的鼓励。其实我师父还是批评多，鼓励很少，所以还是对鼓励印象特深刻。一般这一段下来，师父不说你，就算是凑凑合合过关了。有的时候下来说这个不能这么说，一两句，很少有表扬。但是有一次我说《大保镖》，下来之后，师父说行，有点意思，现在北京说《大保镖》的未必有几个说得过你。以前从来没表扬过我，而这一表扬就是这么高的评价，当时我美了好几天。
再说说德纲，我的亲密战友。同甘共苦十多年，一起见证了德云社在艰苦卓绝的环境中挣扎求存，发展壮大。每个人对郭德纲的评价都不一样，他是争议最大的一个相声艺人，但很多人是站在圈外指手划脚。
我和郭德纲在一起朝夕相处了很多年，在我看来，德纲是一个非常有性格和非常能吃苦的人，这两点加上他的天赋造就了他现在的成就。在不远的将来，我认为他还会更加辉煌：第一，他是一个非常性格化的人，喜怒形于色，我们说相声的一般是好好先生，“哈哈您好您好”，但他不是，所以他才会说出《相声五十年之现状》这种节目，骂人骂得狠，自然被人骂的机会也比较大。很多人说郭德纲是为了炒作，其实真不是，他在底下跟我们说的比在台上说的狠得多，完全是内心的流露，他很恨这个，为什么这么好的艺术没人继承，那些吃着国家饭拿公粮的人，占着那么好的资源不多挖掘一些传统相声？第二，从他的演出可以看出，他的相声风格和任何人都不一样，他如果学别人就不会像现在这么火。咬得住牙，包括当年他从天津一个人杀到北京，在茶馆里和我们这些人相识，后来大家一起建立德云社，一起在剧场演出，这一路走过来，他是很苦，非常苦。包括从练功也可以看得出来，有些人问我说你们说相声、唱戏的怎么对自己这么狠啊。这是从小练功养成的习惯，你去压腿、抻筋对自己不狠不行，他的嗓子是天赋，但是也是练出来的，早上起来喊出来的，对自己不狠的话，贯口就没有那么厉害。
郭德纲受人非议比较多。作为他的好朋友，我看得很明白他的缺点，比如锋芒太过，比方说太过于直露。这是他的缺点，但是想想他如果改掉这些毛病他还是郭德纲吗？如果他不说相声五十年的问题，不骂相声，可能也不会有这么多人关注他。
很多人都在说，德云社是网络时代的产物，其实还是二八定律，网上传播和剧场演出占八，但是起作用的恰恰是二。因为德云社从一个人给一个人演到非常火爆，我是亲身经历者。我们在剧场演出的时候，在论坛上在网上的影响力其实是很小的，但是剧场演出是一个平台。这跟过去不一样，过去没有这个平台，但是现在有了，会有人录音，然后往上传，但是当时这个受众有多大呢？我现在很不保守的估计一下，5000人。但恰恰是由于这个互动，我们在网上能看到观众的心理，我们跟观众聊，改变我们的演出形式和节目质量，一步一步提高，慢慢在这5000人中越来越火了。这5000人又变