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以为王国维是不会这么做的，不符合他的为人，不足置信。
刘雨在《王国维死因考辨》一文中又认为王国维因为“致力于学问，晚
年遭世变，使他无法继续下去，精神无所寄托”；再加上“晚年家境贫寒，
身染重病，又逢爱子之卒”，因而悲观而死。
由于各家之说的根据基本上是道听途说，结论也基本上是主观臆测，并
且各执一词，固持己见，因而最终是莫衷一是，以至王国维的死因至今还是
一个其底难揭的谜，试问诸君，你们中谁能破此谜面，穷此谜底？
（徐应才）
探索篇
“离骚”二字怎样诠释？
“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。”这脍炙人口的诗句，出自伟大
诗人屈原的诗篇《离骚》。《离骚》是屈原的代表作品，我国古代诗歌中最
长的抒情诗。在这首诗中，诗人的崇高理想和炽热的爱国情感，迸发出异常
灿烂的光彩，使这首浪漫主义杰作成为传颂千古的爱国主义篇章。
但是，对“离骚”二字的解释，历来却说法很多，这种分歧自汉代以来
就有了。首先对“离骚”二字作出解释的是司马迁，他认为“离骚”的意思
就是离忧。他在《史记·屈原贾生列传》中说：“离骚者，犹离忧也。”王
逸则把“离骚”解释成“别愁”。《离骚》汉代又称之为《离骚经》，王逸
在《楚辞章句》中对《离骚经》作出的解释是“离，别也；骚，愁也。经，
径也。言己放逐离别，中心愁思，犹依道径以讽谏君也。”王逸把“离骚”
释为“别愁”，与司马迁释为“离忧”，其实相去不远，两说是较为接近的。
班固对“离骚”二字作了另外的解释，他在《离骚赞序》中释“离骚”
说：“离，犹遭也；骚，忧也；明己遭忧作辞也”。班固认为《离骚》是屈
原抒写自己遭受忧患的诗篇。与班固看法相同的还有颜师古，他为《汉书·贾
谊传》作注说：“离，遭也；忧动曰骚，遭忧而作此词。”
周圣楷把“离骚”释为“明扰”，他的《楚宝》释“离骚”说：“离，
明也；骚，扰也。何取乎明而扰也？离为火，火在天则明，风则扰矣。”周
圣楷对“离骚”的解释别出心裁，实在不好懂。
近人陈思苓认为：“离骚”的意思，就是独自遭受祸难。他在《释“离
骚”》一文中，对此解释甚详，而要旨则为：“‘离骚’的意义，就是独自
遭受祸难，这正是屈原遭遇的一个自白。”他对“离”字的解释，主班固说，
认为是“遭”的意思：“班固、应劲等云：‘离，犹遭也’最为正确。”他
举《方言》：“骚，蹇也。吴楚偏蹇曰骚。”又举《广雅》：“骚，蹇也。”
认为“骚”字是楚言，其意是“蹇”或是“偏蹇”。他又以《方言》：“蹇，
展，难也”为证，认为“吴楚蹇、展同训，皆所谓人与人相难。”即认为楚
方言“骚”就是“蹇”的意思，“蹇”就是难的意思，因此“骚”就是人与
人互相为难之意。在此基础上，他进一步释“离骚”说：“偏有独义，如偏
蹇与离字合解，引而申之，犹言独受人之为难，亦即独受祸难之意。”
近人游国恩则认为“离骚”就是“劳商”，是楚国当时的一种歌曲名。
他是从古音“双声通转”这一现象来解释的。他的《楚辞概论》说：“‘离
骚’到底是什么？。。乃是楚国当时一种曲名。按《大招》云：‘楚劳商只’。
王逸曰：‘曲名也。’按‘劳商’与‘离骚’为双音字。。并以旁纽通转，
故‘劳’即‘离’，‘商’即‘骚’，然则‘劳商’与‘离骚’，原来是一
物而异其名罢了。”
在论证“离骚”就是楚曲“劳商”的基础上，游国恩进一步认为“离骚”
二字其义就是“牢骚”，他说：“《离骚》既然是楚曲，它究竟有什么意义
呢？《汉书·扬雄传》自《惜诵》以下至《怀沙》一卷，名曰‘畔牢愁’。
‘牢愁’，古叠韵字，韦昭训为‘牢骚’。‘牢愁’‘牢骚’与‘离骚’，
古并以双声叠韵通转，然则‘离骚’者，殆有不平的义。屈原楚国忠臣，被
谗放逐，大概借此以发他满腹不平的气。”
持“离骚”就是“牢骚”之义的现代学者很多，范文澜、姜亮夫、林庚、
冯沅君均主此说。如姜亮夫《屈原赋校注》说：“韦昭以浶骚释牢愁，浶骚
亦即离骚声转，今常语也，谓心中不平之意。。。倒言之则曰骚离，《楚语》
伍举曰：‘德义不行，则迩者骚离，远者距违。’伍举亦楚人，则离骚、骚
离皆楚之方言矣。”范文澜《文心雕龙注》说：“离骚即伍举所谓骚离，扬
雄所谓牢愁，均即常语所谓牢骚耳。二字相接自成一词，无待分训也。”林
庚、冯沅君《中国历代诗歌选》说：“离骚”“等于说‘牢骚’，‘离’‘牢’
是双声字。”他们或以古音双声通转释“离骚”，或以楚方言释“离骚”，
或兼用此二法释“离骚”，均认为“离骚”就是“牢骚”。
（许山河）
词起源于什么时候？
“古歌旧调君休唱，听取新翻杨柳枝。”曲子词的出现，给中国古代的
诗坛注入了一股优美芬芳的气息。词以它美妙的韵律，丰富的色彩，委婉的
情调，不仅能作为一种重要文体而与五七言诗抗衡，而且还以比诗更高的艺
术魅力吸引着今天的读者。
可是，这条艺术长河的源头何在？从古到今众说纷坛。由于词与五七言
诗最显著的外部区别是它那长短不一的句式，因此，大量的探源者们便在这
里大做文章，千年来争论不休，通常的讲法有四种：
第一，诗词同源，古已有之。清代著名词论家汪森指出：“自有诗，而
长短句即寓焉。《南风》之操，《五子之歌》是已。周之《颂》三十一篇，
长短句居十八；。。是非词之源乎！”（《词综序》）他认为《诗经》中长
短句相杂的诗就是词的雏型，有诗就有词。这种提法的出发点，一方面是注
意了长短句这一特征，另一方面也是为了纠正不少人把词视为“小道”的传
统偏见，提高词的地位。
第二，词源于汉乐府。因为词与乐府诗歌都具备句式参差不一和能够入
乐歌唱两大特点。因此不少学者都认为词的直接源头应该是汉乐府。宋人王
灼认为：“古歌变为古乐府，古乐府变为今曲子，其实一也。”（《碧鸡漫
志》）王应麟在《困学纪闻》中也说：“词曲者，古乐府之末造也。”这一
说法在清代词论家中尤为盛行。
第三，词产生于齐梁时代。持这种观点者为数不少，不但古人作此论，
不少现代学者也这么认为，刘大杰《中国文学发展史》和文学研究所编《中
国文学史》都持这一观点。他们把粱武帝的《江南弄》和隋炀帝的《纪辽东》
作为词的雏型。齐梁时代，诗的平仄声律得到了系统的理论阐述，各种清乐
和雅乐的传唱也日益普遍，因此诸如《江南弄》这类入乐合律的长短句的诗
与词有更多的相似处，所以不少人便认为这就是最初的词了。
第四种说法最流行，即认为词产生于初盛唐，主要从近体诗发展而来。
胡仔《苕溪渔隐丛话》说：“唐初多五七言，唐中后渐变为长短句。”他们
认为词中严密的平仄声律不是凭空而来的，只有律诗的高度成熟才会导致词
的形成，早期的词都以五七言律诗的句式为主便是一个力证。《全唐诗》卷
三十二就是这样解释的：“唐人乐府原用律绝等诗，杂和声歌之，并其和声
作实字，长短句以就曲拍者为填词。”词的别称“诗余”也说明了词对诗的
继承关系。“诗余”说有两种意义：一是有诗以后才有词；一是作诗之闲余
去作词。不管哪种解释都符合词产生于近体诗这一说法。
除了“诗余”、“长短句”外，词的别称还有很多，如“曲子词”、“乐
府”等，这些别称揭示了词与音乐的密切关系，因此，许多现代学者便纷纷
从音乐史入手去探究词的来龙去脉。目前比较多的学者认为，词的形成与隋
唐时期产生的燕乐有重要联系。燕乐是西域音乐结合中原民间音乐而形成的
一种流行音乐，它一出现便迅速地取代了中原旧乐而风靡一时，而“配合燕
乐乐曲的歌辞就是词”。（唐圭璋《论词的起源》）同时也有研究者注意到
了诗与音乐结合的某些规律：汉以前是按诗谱乐，汉唐之际是采诗入乐，唐
以后是倚声填词。因此倚声填词也是词用以区别其他长短句诗的标记之一。
总的来说，注意到词与燕乐关系的学者，在起源时间上一般都倾向于前
述第四说，因为这与燕乐流行发展的时代正吻合。
然而，就目前而论，不管从句式、格律、音乐哪方面说，对词的起源问
题都还没有一个定论，对词史研究者来说这仍是一个重大课题，对读者来说
也还是一个“谜”。但随着新的史料的发现和对文学艺术史的进一步研究，
解开这个谜团的希望不是不存在的。
（耿百鸣）
谁开百代词曲之疆？
《菩萨蛮》（平林漠漠烟如织）、《忆秦娥》（萧声咽）二词寓情于景，
悲愤弘浑，凄惋雅畅，被宋人黄升誉为“百代词曲之祖”，（《唐宋诸贤绝
妙词选》卷一）其意谓开拓了百代词曲之疆，究竟谁作此二词，历来众说纷
坛，莫衷一是。但其焦点不外乎是否李白所作。
《菩萨蛮》等二词始见于黄升的《花庵词选》，作者名为李白。黄升最
早认为此二词是李白所撰的。而最早维护此说的大概是宋时的和尚文莹。据
他的《湘山野录》称，《菩萨蛮》一词不知何人写在鼎州沧水驿楼，更不知
何人所撰。后来在内翰曾布家得到古本，才知道是李白所撰。此论一出，附
者日众，都认为出于李白手笔。吴梅强调在《菩萨蛮》、《忆秦娥》二词之
前，虽有梁武帝之《江南弄》、陶弘景之《寒夜怨》、陆琼之《饮酒乐》、
徐孝穆之《长�