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出种种诗题，企盼他重新操起诗人的五弦琴。她甚至对他解释诗人的天职就是用自
己的心灵去为众多的民众而歌吟，但诗人内心的痛苦并没有因诗神的劝导而减轻，
他实在无心歌唱。
同年，缪塞创作出了第二部曲《十二月之夜》。诗人过着旁人无法理解的孤独
生活，他并不需要别人的慰藉，别人也没有想到要去安抚他。
第三部曲《八月之夜》写于1836 年。诗人强打起精神，希望用新的欢乐去填
补往日爱情的痛苦，他也曾想到过往日的过错，他还想到新的欢乐中也会有新的痛
苦，但怎么办呢？旧的创伤总会要有新的生活来医治。
《十月之夜》是第四部曲，它发表于1837 年。诗人又想起了曾经欺骗过他的
恋人，他的胸中又燃起更加愤慨的怒火。但不久，他又心平气和了。他努力忘记过
去的一切，他在心里宽恕了他的恋人，他要全身心去歌唱，去创造，他要在自己创
造的文学艺术的氛围中去寻找安慰，治疗创伤。
《四夜组歌》发表之后，轰动了巴黎，轰动了法兰西，许多读者争相传阅，争
相吟唱，一些著名的批评家认为：“《四夜组歌》是法兰西诗坛的杰作。”缪塞与
乔治。桑的爱情悲剧虽然给他带来了终其一生的创痛，但它从另一个方面，又激发
了缪塞的诗情，使这位歌唱爱情的大诗人，找到了抒写不朽之作的契机和切人口。
生活中总是充满了苦乐相伴、祸福相倚的辩证法，对一代诗神缪塞来说，也不
例外。
缪塞在诗歌创作中，主张言之有物，强调“言为心声”，反对无病呻吟。
他在《纳慕娜》中就自己的诗歌创作提出过这样的诗论：诗句虽用手写，说话
的却是心。
他的诗歌以真情实感的率直流露而赢得众多读者，走进千万人的心中。
在这一时期，缪塞不仅写出了有关爱情的杰作，也写出了一些具有社会意义、
富有战斗性的诗篇，《出版法》就是其中的代表作，他以诗的形式戳穿了梯也尔
“为出版立法”的虚伪面目：
出版有了法！嘿，谁信谁就是傻瓜！
此法令助人为乐，胜过亲娘；
此法令，好听，绝不镇压，只是
防患于未然！……
……
不用怕，你要写啥就写啥；
只消你把动机说明一下。
动机而已！你看多么宽大！
法令要嗅一嗅文章：味若不佳，那就去你妈！
……
真好比婊子立牌坊，
扭扭捏捏，还自称立法！
诗人能够如此直面现实、鞭挞现实，这是需要一种勇气的。能写出这样的诗篇，
是缪塞的光荣。但可惜的是，在他的晚期创作中，也有向现实妥协的一面。
1836 年，缪塞发表了文学评论《杜步依和高都奈的信》，这实际上是一份脱
离雨果、拉马丁、维尼等人为代表的浪漫派的宣言。从此，他走上了独立自由的创
作道路。因为他在创作中，逐渐发现自己在想象与描写上，同浪漫派的差异。他并
不太喜欢雨果的创作技巧和对照法，他要朝情绪分析方面发展。
缪塞主动脱离浪漫派，并不意味着他的作品缺少了浪漫派的色彩，他只是想从
一种流派的固有定势中摆脱出来，去走一条适合于自己，更能发挥自己长处的创作
道路，这种选择，对一个逐渐成熟的诗人与作家来说，是很正常的。
在这一时期，缪塞的戏剧创作取得了丰硕的成果。最引人瞩目的是1834年，他
与乔治·桑同游意大利时就开始创作的历史剧《罗朗萨丘》。是年8 月，剧本发表
后，在法兰西文学界、戏剧界引起了非同寻常的反响。同年，他又写出了《勿以爱
情为戏》。1835 年写出了《烛台》，1836 年发表了《慎勿轻誓》，1837 年又
有《逢场作戏》问世。他以每年一部、甚至两部的创作速度，引来了他戏剧创作的
黄金时代。法国人为此称誉缪塞是“法兰西的戏剧天才。”“我们的莎士比亚。”
这一时期，缪塞的小说创作也进入了高峰时期，发表了一批具有相当艺术价值的中、
短篇小说。1837 年创作了《爱茉丽娜》和《两个情妇》：1838年创作了《弗雷德
利克和贝尔奈莱特》、《提香的儿子》、《玛尔高》；1839年创作了《克洛瓦齐勒
》和其它一些作品。
在这些作品中，作者指出了纯洁的爱情是多么可贵，而不正当的爱情又是多么
可怕。
这其中的《弗雷德利克和贝尔奈莱特》是根据缪塞自己的一段生活写成的。作
品中的女主人公贝尔奈莱特就是以缪塞的情人，巴黎时装女工路易丝为原形，缪塞
在小说中，对时装女工贝尔奈莱特寄予了很大的同情。缪塞写这类作品也是在实现
他当初对路易丝的许诺，了却一桩心愿。
在缪塞的小说创作中，最具影响的是发表于1836 年的长篇小说《一个世纪儿
的忏悔》，这是缪塞唯一的一部长篇小说，也是缪塞艺术成就最高的一部小说创作。
在这部自传体小说中，相当多的篇幅用于描写他与乔治·桑的那段恋爱史。
这部小说虽然写的是爱情故事，但它的价值远远超过了同时代的任何一部言情
小说。作品通过一个人物的爱情故事，表现了19 世纪上半叶法国年轻一代的精神
状态。缪塞在小说中提出了所谓的“世纪儿”、“世纪病”，“世纪儿”就是“世
纪病”患者，这是一种“无可名状的苦恼的感觉”。这一代青年无处立足，无所适
从，无所事事，他们怀疑一切，麻木不仁，如同行尸走肉。他们想摆脱这种生存状
态，却又无能为力。作品在心理分析、语言结构上都显示出了相当高的艺术造诣。
尤其值得注意的是缪塞在此小说中一反过去对拿破仑绝对五体投地的崇拜，表
现出对拿破仑的矛盾心理，时而对他很向往，把他比作凯撤，时而对他的穷兵黩武
政策加以谴责。
缪塞主动从原有的创作流派中脱离出来，走自己的道路，对重大的历史事件和
人物作出冷静、客观的评价，这标志着一代大师的创作逐趋完臻与成熟。
他在这一时期，以自己成熟的思维、卓越的才华，创作出了一批令世人赞叹的
诗歌、戏剧、小说作品。
所有这些，都显示出缪塞在创造生命中的辉煌。
再过枫丹白露
风景秀丽的枫丹白露总是以它特有的魅力吸引着八方来客，尤其是与之相隔不
远的巴黎的客人。1700 公顷的枫丹白露森林既是一座绿色的宝库，又是一座诱人
的谜宫，令人流连忘返。
虽然从巴黎到这里交通非常便利，但自从与乔治·桑分手之后，缪塞再没有来
过这里。他害怕触及以往的那份珍藏，也害怕触及那份伤痛，即使有时离开巴黎作
远足之行，他都有意避开从枫丹白露经过。他的多愁善感，他的诗人的脆弱的神经，
都不允许他去回忆那段往事。
但在1840 年的9 月，也就是他与乔治·桑在枫丹白露度蜜月整7 年之后，他
来到了这里。缪塞是回巴黎时路过枫丹白露而停留下来的。即使是在回程的途中，
他也没有想到要在这里停留，但当马车到达小镇时，他不知不觉地竟然走下了车。
环顾四周，林还是那么绿，天还是那么蓝，小镇还是那么干净整洁。但物是人
非，7 年前，他来时，身边有高兴得活蹦乱跳的情人乔治·桑，那时，他只有23
岁，她也只有29 岁，如今，他已30 岁了，已经是一个成熟的男子汉。昔日的情
人早已离他远去，虽然他身边又有了新的情人，但对乔治·桑的那份爱、那份留恋
总也抹不去。他曾多少次试图忘记她、忘记过去，但都无济于事，越是想忘却，那
一切越是清晰地走进他的思维，走进他的视野。
23 岁时的恋情像影子一样伴随着他，正是这个影子，让他鬼使神差般地来到
了蜜月故地。
缪塞情不自禁地来到了他与乔治·桑一起骑马的草地。他静静地坐在草地上，
一瞬间，眼前仿佛就有了乔治·桑跨马驰骋的倩影，她穿着短裤和靴子，两腿分开
骑在马上，两颊因过度兴奋而显得绯红。骑马散步时，一个是身着学生装，套一件
蓝色的外衣，用一根黑带子扎在腰上，一个是穿着紧身的背心和宽松的长裤，彼此
都觉得对方达到了可爱迷人的顶点。
当时的缪塞怎么会想到，7 年之后当他故地重游时，竟是形单影只呢？
缪塞沉浸在长久的回忆之中。这里的一草一木，一山一水，似乎都能把幸福与
哀伤同时给予他，让他在甜与苦中煎熬。他真想一下子就离开这里，离开过去时光
的笼罩，离开伤心的回忆，但另一个他却不让走开，要将他留在这里，要他在逝去
的光阴中去寻找快乐和思念。
缪塞终于走进了他曾与乔治·桑住过的那家旅店。他坦率地告诉旅店老板，7
年前，他曾与他的情人在这里住过，他要老板安排他住在原来的房间，善解人意的
老板把先来的客人安排到了另外的住处，让缪塞住进了他与乔治。桑住过的房间。
房间的陈设与7 年前没有什么大的变化，床铺依旧，书桌依旧，沙发依旧。
站在房中的缪塞微微闭上眼，7 年前那欢快的一幕幕急促地向他走来，他仿佛
又闻到了乔治·桑的鼻息和清香，甚至触摸到她的体温，感到她柔情似水的抚慰，
听到她风情万种的呼唤。
一种伤感的沉醉弥漫着缪塞的全身。
他轻轻地关灭房中的灯光，在黑暗中抚摸着他们共同使用过的每一件物品，就
像抚摸着乔治·桑的秀发，乔治·桑的颈项、乔治·桑的腰身，心中涌动着一股苦
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