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长期以来，世人仅仅以对待文学作品的方式看待这段传说，直到1878年，考古学家们才在克里特岛首府伊拉克利翁附近发现了古城遗址。此后英国人亚瑟•；伊文思爵士（Sir Arthur John Evans）在1900年开始集中发掘，终于发现了宏大的宫殿遗址和大批珍贵文物，克诺索斯宫得以重见天日。
这座宫殿始建于公元前2000年，最后一批建筑完成于公元前1600年。在此期间曾多次受到地震的破坏，因此其中混杂有不同时期的建筑物，但是它们被有机地结合在一起，体现出流动而随意的艺术风格。总体上看来，这是一组围绕中央庭院的多层楼房建筑群，面积达2。2万平方米，宫内厅堂、房间总数在1500间以上，楼层密接，厅堂错落，布置不求对称，出奇制巧，外人难觅其究竟。在克诺索斯宫中所表现的克里特建筑风格主要反映为：较小的建筑单元面积和较低的室内高度。一方面是简洁的直线矩形结构单元；另一方面是众多的单元彼此通过无数的曲折的回廊，楼梯和天井所组成的异常复杂的多维复合体。于是迷宫的印象的确是呼之欲出，名不虚传。在建筑工艺上，则表现为单纯的梁柱结构，墙垣由不规则的石块砌成，支撑回廊的粗拙矮壮的石柱上粗下细，造型独特，同时被粉刷成鲜明的红色和黑色，其流线型的浑圆柱头则是明显受到了古埃及的莎草式柱头的影响。
宫殿内的设施不仅仅是齐全合理而已，就是从现代的日常标准来看，也是相当的卫生而舒适的。里面除了浴室和完善的给排水设施外，居然还有暖气、浴盆和冲水厕所，而这样的奢侈是在此后数千年的欧洲，像路易十四和伊丽莎白一世这类来自显赫王室的角色也没有享用过的。宫殿里面，有盘旋式的宽阔楼梯间和敞亮的饮宴大厅，地窖里面是宽阔的储存粮食和葡萄酒的仓库，这真是一座周到而人性化的建设。
同时这也是一座华丽而富于艺术气息的建设，在宫墙上面装饰有大量壁画，基本色调是鲜洁明亮的三原色，题材则多是摹写来自现实生活的动植物，其刻画异常生动写实。对动物活泼泼的生命力和动态有着准确把握，其中表现出的深刻理解力可以和著名的西欧史前洞穴岩画作品相提并论。壁画中最出色的两幅之一是在王后寝宫内的《海豚》壁画，表现的是众多的小鱼簇拥着几条恬静优美的蓝色海豚一同在珊瑚和海绵间悠游自在，格调甚为雅致安详。另一幅即是著名的《调牛图》，此间的画面立时转为充满紧张感的动态，画中是三个互相配合的成组人物和一头奋蹄摆尾的狂奔牡牛。牡牛前后为两位手腕和臂膀上戴有环状饰物的修长少女，牛背上则倒立着一位深棕色皮肤的青年，长发飘逸，身手矫捷。根据学者考证，这可能是一种带有杂技表演性质的宗教仪式，在助手的帮助下，那位青年要在牡牛的犄角和背脊间翻滚腾跃。这当然是极其危险的，可以想见不知多少青年因此命丧牛角之上和牛蹄之下。所以，有学者进一步推论道，这种仪式很可能就是牛怪传说的根源，而表演者就是来自雅典的可怜的童男童女们。那么，传说后来被夸大和妖魔化，也可以诠释为来源于希腊大陆上当时牧马的不发达民族对克里特海岛上面调牛为乐的先进文明的畏惧心理了。克里特文明的确深深地带有牡牛崇拜的印记，在宫殿中还有其他带有牡牛形象的雕塑，甚至连高墙上的城堞都被制成牛角的形状，所以，米诺陶的传说绝不可能是来自偶然的臆造或者附会。
约在公元前15世纪，克里特文明非常突然地沉默消湮，其消失之神秘令人联想起古代美洲的玛雅文明。最终原因大约是受到自然灾变的打击，比如说，在公元前1470年于爱琴海中桑托里尼岛发生的那一次火山超级大爆发，就很可能摧毁克里特王国，使其一蹶不振。此次天灾的强度如此恐怖，以至于极可能同时导致了圣经《出埃及记》中所记载的各种天灾异象，甚至于劈开了名义上由摩西分开的红海海水。另外一种论点则认为是来自大陆的迈锡尼人的武力入侵结束了其辉煌历史。即使如此，落后的牧马民族迈锡尼人虽然终于克服了对调牛民族的恐惧并且反攻上了海岛，但是他们终究无力再现米诺斯文明的辉煌，只是重新开启了富于个性的迈锡尼文明。
第一章 生亦何欢——由众神托付给公民的古希腊第二节 巨人城堡（图）
迈锡尼文明遗址
迈锡尼人（Mycenaean）最初是于约公元前2000年左右入侵巴尔干半岛南端并在此定居的亚该亚人。从公元前16世纪上半叶起，他们逐渐建立起一些奴隶制小王国，属于青铜时代晚期文化。比起外岛上时髦海派的克里特人来，他们是些粗手大脚的山里人，而且在诚惶诚恐中受到后者长期的压制和欺凌，所以才有上面提到过的忍气吞声供奉童男童女的故事。但是通过与克里特人的不断地交流学习，他们实现了快速的成长和提高，终于在克里特文明黯淡困顿的时候取而代之，或者甚至可能是通过主动的进攻扩张将其消灭，然后成为爱琴海领域的新的文明中心。克里特文明和迈锡尼文明由此总称为爱琴文明。
迈锡尼文明的时间跨度大约是从公元前1600～前1100年。和克里特文明一样，它也是经过近代的考古发现才为世人所重新认识，然后颇为戏剧性地从神话传说还原为历史真实。讲到这里，就不能不提及传奇人物——德国人海因里希•；谢里曼（Heinrich Schliemann）。此人是个狂热的梦想家和天才的行动家，从小便痴迷于荷马史诗并立志去寻找湮灭的特洛伊古城。这一狂热的梦想支撑了他的一生，而为了实现梦想他做了长期而周密的准备。首先他自学了八种外语，然后又通过经商积累了巨额财富。当一切就绪，他立即于1868年奔赴小亚细亚，按照荷马史诗中提供的线索，果然发现了特洛伊遗址，轰动了世界。这一成就的影响深远，一方面彻底改变了人们看待古代传说和神话的态度，令学者开始认真对待分析其中保留下来的真实信息；另一方面则是几乎重新定义了现代考古学的研究和工作方法。谢里曼虽然发现了特洛伊，但是却没有找到期望中的希腊珍宝，只好悻悻然回到了希腊本土，从1870年开始在迈锡尼的古代遗址挖掘。但这次他很快碰到了许多立式埋葬的墓穴和丰富陪葬品，并在某一天，挖出了包括大批黄金和珍宝的所谓“阿伽门农王的宝藏”，其中就有所谓阿伽门农王的著名的纯金面具。名利兼收的谢里曼从此便成为世界上所有梦想家中最幸运最成功的杰出代表。此后谢里曼又在梯林斯发掘出了完整的宫殿，又曾经在伊萨基岛上去寻觅奥德修斯的殿宇。这位业余考古爱好者交出的足以令所有资深教授汗颜的成绩单告诉我们，事实永远不会仅仅是学院教育所提供给我们的那些条条框框而已。
（注：特洛伊（Troy）——传说中的特洛伊战争很可能的确发生于公元前13世纪下半叶或前12世纪上半叶。古希腊最重要的文学经典《荷马史诗》的上部《伊利亚特》中记叙道，特洛伊王子帕里斯拐走了斯巴达国王墨涅拉俄斯的王后——全希腊第一美女海伦。希腊诸邦男子深以为耻，遂即在迈锡尼国王阿伽门农的统帅下成立联军，远征小亚细亚。却没想到围城十年而不能下，期间双方各自牺牲无数，诸如阿喀琉斯和赫克托等英雄，令元气大伤。最后联军采用木马计，佯装撤退并留下巨型木马，在马腹中暗藏精兵。等到特洛伊人将木马搬入城内，开始狂欢的时候，木马中的伏兵潜出打开城门，于是一举破城，特洛伊遂被灭。《史诗》的下部《奥德赛》继续描写联军将领奥德修斯在战后返乡途中，一路历尽无数艰险困厄的传奇故事。此外《史诗》还有隔代的下文，古罗马大诗人维吉尔的史诗《伊尼特》（Aeneid）里面接着描写了特洛伊城破之后，驸马埃涅阿斯出逃流落到亚平宁，经神意安排成为罗马人先祖的故事。）
迈锡尼文明最重要的遗址在迈锡尼的卫城，该文明也由此得名。迈锡尼文明虽然受到了克里特文明的重要影响，但是还是有着自身的鲜明风格。在建筑方面，尤其典型的是由巨石堆积而成的形制宏伟的城墙、宫殿和墓穴，一方面表现出很强的军事防御意识，这是大陆上乏天险可守而产生的一种自觉；一方面也流露出大陆性民族的强悍豪迈，恰与克里特细腻秀美的海洋性特征形成鲜明的对照。迈锡尼文明的物品造型和纹饰有自己的特色，壁画中的题材更多地充塞了战争场面。
迈锡尼的卫城据说就是传说中希腊联军统帅阿伽门农的城堡。所谓卫城，就是居高临下建筑在山顶上供国王和臣僚居住的军事堡垒。平民们的住房建在城堡外，但一遇危险，平民们便躲入城堡避难。城中最负盛名的建筑就是建于约公元前1250年的狮门，这里是卫城的主门，由四块巨石构成其主体，其中仅横梁的一块就重达20吨。横梁上的一块三角形的巨石上面雕刻着两只雄狮护柱的图案，雄狮的头部已残缺，据考证当年很可能是由青铜甚至是由金银铸成的。城门前后的两侧都是由巨石砌成的雄伟城墙，环山而建，厚达5米，高8米，敌人若进入这个好似深深的隧道的区域，便会被两边高处雹子般落下的矛和箭所围困歼灭。此门虽然严格讲来仍属于梁柱结构，但是门楣上面两侧的三角形的叠涩券已经明显流露出了拱券结构的空间意识，所以，它也可以说是西方建筑史上迄今发现最早的拱梁建筑。
而且，这种空间意识在此并不是简单的偶然事件，距卫城不远处就是据称为迈锡尼第一位国王阿特罗斯于公元前13世纪建的�