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《艺术人生》 第三部分我不需要人家夸我
我不需要人家夸我
朱军：一年跟家人在一起的时间有多少？
梁朝伟：一些大的节日会在一起，或者是妈妈生日、妹妹生日，或者是中秋、过年哪，都尽量争取在一起，尽量一家人一起过。
朱军：热热闹闹过节。在一起的时候你通常跟他们说什么？
梁朝伟：没有什么说。
朱军：也不会夸你吗？
梁朝伟：不会。我不跟家人讨论工作，就算提起，妈妈也不说什么，而且我也不需要人家夸我，最重要的是自己满不满意。
朱军：被别人夸是一件很愉快的事。你自己不满意的时候别人夸你多少会找到一份平衡。
梁朝伟：但那还是不能代表自己满意，不代表自己觉得好。对我来讲还是自己觉得满意比较重要。演的时候只有我知道自己的状况是什么样，观众不清楚，那时候演得可能很差，心里边想其他东西，台词讲错了，观众不可能知道，因为他们没有看过剧本，所以我自己最清楚。
非常搭档
朱军：两个人能够一起合作十年时间，并且在十年完成六部作品真的挺不容易，这其中除了欣赏和信任之外，个性的共通应该也非常重要，你们觉得是吗？
王家卫：你先讲。
梁朝伟：我不觉得跟他共通，不拍戏的时候也不常见面。他给我的感觉比较神秘，我是比较忧郁、沉默吧。
王家卫：我们第一次开始是《阿飞正传》，那时候他很年轻，也非常自信。我们第一天开工就是拍一个镜头，吃一个苹果。
梁朝伟：好像是梨。
王家卫：他拍那么简单一个镜头，随便吃一个梨就可以，结果我拍了十几次。
梁朝伟：哪有，二十七次。
王家卫：他很生气，受了打击，为什么这么简单的镜头，就要二十多次？我跟他说，因为电影不是只有一个演员，还有其他人的节奏。这几年我们一路合作下来，我发现他现在演戏已经是一个精了。
朱军：演成精了。
梁朝伟：没有。可能是因为大家已经合作那么多年，我是跟王家卫导演比较熟，演戏的时候又没有什么牵挂，所以演起来比较放松。
朱军：你们相互之间了解吗？
梁朝伟：我觉得他肯定了解我，我不一定了解他。
王家卫：我们是彼此彼此。其实大家在性格方面有一个朦胧的地方是很好的，有些东西讲得太清楚就没有了想像的空间。
朱军：我替梁朝伟说几句话，你以前做编剧的时候几个月就能完成一部戏的写作，当导演的时候怎么就这么慢了，把一个演员一拖五年，一会儿胖了一会儿瘦了，一会儿黑了一会儿白了，多难啊。
王家卫：我有剧本给他的。我有两张纸是不是？
梁朝伟：对的。
王家卫：那不就是剧本吗？
朱军：两张纸就是剧本啊，那叫梗概的梗概。
王家卫：编剧刚开始都希望写得很详细，到现在大家这么熟悉的时候，有一些气氛的东西就不需要了，简单的行为台词就可以。
朱军：王导第一次来找你的时候也没有剧本吗？
梁朝伟：拍《阿飞正传》的时候他是讲故事给我听，挺详细的。
朱军：你被这个故事吸引了。所以王家卫导演说讲故事永远比编故事更重要，是这样吗？是你说的吗？
王家卫：其实讲故事和编故事是两个学问。有一些编剧讲了半天也讲不出一个故事，但是可以去写，很灵光；有一些是嘴巴讲得很好，回去写一塌糊涂。我们那个时候在香港当编剧竞争很激烈，先要说服对方让你写，开始写了才有钱，所以我们要训练自己第一要故事讲得很吸引人，写是另外一个功夫了。
朱军：再继续。我觉得我们该说点轻松的话题，说一点愉快的。你们相互之间在对方的眼里是什么样的男人？
王家卫：我先讲，他讲完我就没的讲了。（掌声）在我的心目中梁朝伟他其实是一个还没长大的孩子。
朱军：该你了。他在你眼里是什么样的男人？
梁朝伟：成熟的，很家庭型的男人。我感觉他每一次都会带着小孩、带着太太一起去工作，不仅是在拍摄现场，而且在宣传期间他都会抽时间陪家人。
朱军：你们给对方挑挑毛病吧。
王家卫：我先讲。（掌声）他太慢了。我讲了你就不能讲这句了。
梁朝伟：他要求太高了。他觉得明天再拍一次肯定比这次好，后天拍一次也会比明天的好。
朱军：那梁朝伟的毛病是什么？
王家卫：其实梁朝伟的缺点恰恰就是他的优点。他其实是一个很细心的人，是一个很善良的人，虽然他比较慢。这五年里面其他的演员都可以做完他们的事情，他们只是有一段，但他是从头到尾，我第一天开工是跟他拍，到最后一天还是跟他拍，所以拍完之后，我就跟他握手说辛苦了。我们从来不会握手的。这个电影要不是他用这种态度这种精神跟我们一起做的话，可能不是这个样子。（掌声）
朱军：我要送给二位一份礼物。这是一列火车，我们想把它送给王家卫导演，我们专门写了这样一个贺卡，贺卡这样说：王导演，您的每部电影都是一次旅行，我们有幸当了乘客，送您一辆火车，希望能带您到“2046”，到那儿找回所有的回忆，更希望能与您在那儿重逢。《艺术人生》所有爱你的成员和爱你的观众。送给梁朝伟一节车厢。我们是这么写的：梁朝伟，旅行中的人是幸福的，能让你看到更多的人，也能让更多的人认识你，相信我们会彼此记得。我们这次愉快的聚会到这儿不能不划上一个句号了，再一次的感谢二位的光临，谢谢。更要感谢我们现场的观众，谢谢大家，再见。
《艺术人生》 第三部分墨镜后面的泪光
绝对幕后
“这个画面我预想过好多遍，想像他们在一起时会说些什么，有怎样的肢体语言……看的时候，身体一直在微微颤抖。”影迷blue在电视上看完第二次节目重播，在电脑上敲下了七千余字的感受。
无论如何，我相信他是一个人
《2046》的宣传日程排得很满，当王家卫答应做客《艺术人生》时，离正式录制只有四天时间了。
手上的资料越来越多，而我越来越茫然。最初的节目方案打算用王家卫的电影来解读他的人生，受众仅仅定位为那些看得懂他电影的小众，结果节目的几次策划会都开成了王家卫电影作品的研讨会，线索越理越乱。
策划会开到深夜。“无论如何，我相信他是一个人。”朱军的一句话惊醒梦中人。绕了一大圈，大家终于从作品中跳出来，达成了共识：我们做的是“人”的访谈，而不是“电影”的访谈。
离录像只有一天了，相信第一感觉的我仍然觉得心里不踏实。我想跟王家卫碰面，哪怕不能采访，仅仅是打个招呼。而这时王家卫也邀请节目组参加《2046》的首映式。他说：“先看看我的电影，这样才会有感觉。”
制片人王峥这样形容当时的情景，“瘦弱的张颖像个超级fans凶猛地往里闯，冲开了两个高大的保安，把我吓坏了，我从来没有看见过她这样。”
而我当时只有一个想法，零距离面对王家卫，因为看过了他在其他栏目中的采访，觉得他不是个容易接近的人。但从跟他第一次握手开始，我相信王家卫是可以解读的。和媒体云里雾里塑造的神秘“墨镜王”不同，我发现透过墨镜可以看到王家卫的眼睛，看到他真诚的反应。
我们的第一次对话我至今记忆犹新。我问他什么话题不可以问，他笑着说：“就看你知道多少了，你们问什么我答什么！”接着他发难说：“你会不会让我摘墨镜？”“我尊重您的习惯，不会难为您，但是如果您愿意摘我不反对。”他哈哈大笑：“当然不摘。”后来听说何东在采访中成功让他摘掉过一次墨镜。
看完《2046》已经是晚上十二点多，没回栏目组，在影院附近的一间咖啡厅，王峥召开了临战前的最后一次策划会。凌晨二点多策划会结束，我连夜作战，完成了最新一版的节目方案。
秘密武器史航
史航是知名的编剧和电视策划人。2004年他写了儿童剧《迷宫》，上演后成为街头巷尾的谈资，红极一时的《铁齿铜牙纪晓岚》和《射雕英雄传》也出自他的手笔。作为本期节目的主要策划，史航负责在正式录像前的贵宾室给王家卫“热场”。
史航的声音洪亮，语速极快，充满激情和诗意。他擅长从专业的角度解读电影，对王家卫的作品了如指掌，比如他策划的“数字版”方案，别出心裁地罗列出王家卫的七宗罪，王氏电影的七种类型等等。不夸张地说，他是切入本期节目最锋利的一把刀。
很少有人知道王家卫做导演之前也曾经是一个编剧。看过王家卫导演的电影不稀奇，能跟王家卫侃他早期编剧的电影才是本事。谈到某个角色，王家卫说：“编剧写到这样的角色，其实是有成就感的。”史航心领神会：“因为有了这样的角色，影片就如释重负。”
两人聊得热火朝天，大有相见恨晚之感。感性的王家卫当即认下了这个朋友，在随后的访谈中现炒现卖起来：“刚刚我在后台跟一个朋友聊天……”可他哪里知道，节目中许多引爆情感的“地雷”就是他刚刚结识的朋友史航先生埋下的呢。