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夏太太〃是一个没有知识的乡下女人〃，小说里的她及女佣姚妈都不时有些粗口，这当然与她们的地位或生活环境相符，可是文字的视觉效果是与电影的视听效果不一样的，后者会将原事物〃放大〃，在电影里往往会觉得很刺耳。夏太太跟丈夫吵架时道：〃我死了那个婊子不是称心了吗？〃在夏家门口，姚妈对虞家茵骂道：〃这时候还装腔作调干吗？还不回家去乐去？我们老爷哪门子楣气，碰见这些乌龟婊子的！〃电影里则都改了去，前段变为：〃我死了不好吗？我死了你们就可以称心了！〃后段变为：〃你还不称心吗？好日子不是来了吗？〃这就文雅多了，而戏剧冲突并未降低。
最值得一提的是最后虞家茵决定离开夏宗豫，远赴厦门。小说写她走之前是将消息告诉了他的，只是她去意已决，他挽留无力，次日他来送她，她却已经走了；电影则是她未将要走的打算透露给他，等他来见她时，才发现她已经离开了，从而使惆怅、凄清的气氛达到了高潮，影片就在这高潮下结束。这样一改，使影片变得简洁，略去了两人临别絮絮对话的琐碎，而代以电影语言来表现虞家茵欲言又止愁肠百转，同时以夏宗豫对恋人将要离去的浑然不觉，为后面的百感交集做了很好的造势。
女主角虞家茵的父亲明显地有张爱玲父亲的影子。比如有个场景是虞父与男主角夏宗豫在虞家茵住处见了面，虞父请夏宗豫在自己的工厂里为他安排个工作，夏宗豫问他会什么，他答：〃我别的都不成，就是念了一肚子旧书，诗词歌赋我是全能对付，这半辈子可说是怀才不遇呀！〃使人想起张爱玲在《对照记》中第25幅图下写的一段文字：〃我父亲一辈子绕室吟哦，背诵如流，滔滔不绝一气到底。末了拖长腔一唱三叹地作结。沉默着走了没一两丈远，又开始背另一篇。听不出是古文时文还是奏摺，但是似乎没有重复的。我听着觉得心酸，因为毫无用处。〃
虞家茵等父亲走后，生怕夏宗豫不了解她的父亲而吃亏，于是告诉他她父亲的为人：〃本来我是他的女儿，我不应该说他不好，可是他这个人……我母亲一辈子就吃他的苦。他娶了一个姨太太，就一直不把我母亲当人。〃说着，又拿出一张父母以前的合影给夏宗豫看，以证明她母亲以前是多么姣好而今是多么憔悴。夏宗豫见相片上的虞父被刀片划成了网格状，知道是她干的，便问道：〃怎么你把你父亲的像划成这个样子了？〃虞家茵是这样回答的：〃我恨他。那个时候我才八岁……〃8岁，差不多是张爱玲在父母离异时的年龄。
在影片中，饰演虞家茵的演员是陈燕燕，夏宗豫则由刘琼饰演，他两人都是我国早期电影明星。陈燕燕原名陈倩倩，演《不了情》时已年逾30，虽然影片中点明角色年龄为25岁，但从扮相上看明显不止。张爱玲在小说里绘出的夏宗豫的相貌是〃年轻的时候不知是不是有点横眉竖目像舞台上的文天祥〃，刘琼的眉目及脸颊的线条比较硬，似较接近张爱玲的要求。（图71）
张爱玲却不认为陈燕燕〃老〃，相反还觉得她〃年青〃呢！她只是嫌她〃胖〃事隔30年后她在为《多少恨》写的前言中，谈到当年该片拍摄情景及陈刘两位演员：
第18节：银灯的诱惑电影篇（9）
〃当时最红的男星刘琼与东山再起的陈燕燕主演。陈燕燕退隐多年，面貌仍旧美丽年青，加上她特有的一种甜味，不过胖了，片中只好尽可能的老穿着一件宽博的黑大衣。许多戏都在她那间陋室里，天冷没火炉，在家里也穿着大衣，也理由充足。……不过女主角不能脱大衣是个致命伤。也许因为拍片辛劳，她在她下一部片子里就已经苗条了，气死人！〃
张爱玲记忆有误。陈燕燕在影片中穿过两件大衣，先是一件杂色的松软的大衣，是在第一次到主人家时穿的；后来穿过一件豹斑领袖灰底大衣。许多场景下，脱去大衣后，里面是一件黑底碎花中袖旗袍，此即为张爱玲印象中的〃黑大衣〃。
《不了情》于1947年4月10日最初在沪光、卡尔登两家剧院同时上映。就《申报》来看，早在4月2日，广告就已经打出来了，天天有，直到5月8日止，中间只5月1日停登了一天。广告内容也时有变化，且色彩由淡渐浓，极尽煽情之能事：
第一天，以〃影坛特讯〃面目出现，在男女主角相片旁写着：〃银幕雋侣陈燕燕刘琼再度合作〃；次日在〃不了情〃旁写着〃桑弧导演，张爱玲编剧〃及出品公司；第三天将前两天的内容合在一起；第四天煽情话开始出现，在陈刘名字上冠以〃影迷一致公认之银幕大情人〃，下附〃难得碰头，再度合作〃，还有说影片的：〃无尽量哀愁，千万种感慨〃；第五天的广告达到一高潮：文字上又多了〃情近乎痴，爱人于真〃，更有〃无疑是胜利以后国产电影最最适合观众理想之巨片〃之语，竟然连用了两个〃最〃字（4月6日）。其后稍微收敛一日，就又肉麻起来，写的是，〃银幕上演员勿哭，银幕下观众哭〃，且把后一〃哭〃字放得老大。其后一日又有新词儿：〃本片独具优点：蕴藉纤巧，细腻深长〃，〃迷迷的，痴痴的，无限悲怆；皇皇然，茫茫然，千种感慨〃，甚至还有一段饶舌的忠告：〃小姐们，请你们的感情不大冲动，本片使你哀愁，使你流泪，可是这究竟是'戏'，不是真的，希望你们别跟有太太的人谈爱，上帝会祝福你们〃。影片才公映一天，次日便加映了国防部新闻局刚〃监制〃好的新闻纪录片《国军收复延安》，于是〃爱情与战争〃便突兀而滑稽地相安在一幅广告画面里。许是为了节约版面，后面几期时而将〃国军〃与〃延安〃中间的〃收复〃字体缩小，于是醒目的字只剩下〃国军〃、〃延安〃、〃不了情〃（4月14日）。眼神不好的多情读者乍一看，会在它们中间生出绮思异想来。快到月底的时候，广告上又一个小高潮出现：〃献给多情的青年男女〃、〃口碑载道，越映越旺〃、〃地老天荒，堪叹古今情不尽；痴男怨女，可怜风月债难酬〃……
以上广告里的这些词句，张爱玲写来自不费事，但恐怕她不屑为之吧。虽然做广告的人请她帮忙、而她迁就的可能性不能说没有。
据龚之方回忆：〃《不了情》产生很大的轰动效能，卖座极佳，桑弧才动念再请张爱玲写个电影剧本，桑弧肚里藏了个腹稿，是个喜剧，他把剧本的框架告诉张爱玲参考，张因《不了情》的一举成功，心里有点甜头，对桑弧请她写第二个电影剧本慨然应允。〃这个剧本就是《太太万岁》。
《太太万岁》《哀乐中年》
《太太万岁》是一出家庭讽刺剧，是张爱玲追求的那种〃笑中有泪〃的喜剧。描写一个贤惠而大度的太太陈思珍，大概是个理想主义者，处处为他人着想，想要家人皆大欢喜，可是运气不佳，手段不高明，所以时时露馅，所以处处吃力不讨好：她替丈夫吹嘘，又替娘家撑场面，想使婆婆觉得她是个好媳妇，小姑觉得她是个好嫂子。她用撒谎的方法使势利的父亲资助丈夫办公司，但丈夫在发财后和一个交际花秘密同居，而婆婆又因此对她多方责难，使她精神上受尽折磨，终于下决心找律师办离婚。但在签离婚协议书时，又经不住丈夫几句悔恨的话，心软了下来，终于放弃了离婚。
《太太万岁》仍由桑弧导演，于1947年12月14日在上海的皇后、金城、金都、国际四大影院同时上映，受观众欢迎的程度不亚于《不了情》。
第19节：银灯的诱惑电影篇（10）
《太太万岁》上映前10天，张爱玲在上海《大公报》的《戏剧与电影》栏发表了《〈太太万岁〉题记》，介绍剧中人物和剧情，引导观众理解作者的创造意图和手法，消解观众在看了影片之后可能会产生的误解或不解。
《〈太太万岁〉题记》是篇好文章，平实中有文采，平易中见思想，平常中现阅历，难怪被《戏剧与电影》的主编、著名剧作家洪深所激赏，他在《编后记》中叹道：〃好久没有读到像《〈太太万岁〉题记》那样的小品了。我等不及地想看这个'注定了要被遗忘的泪与笑'的idyll如何搬上银幕。张女士也是《不了情》影剧的编者；她还写有厚厚的一册小说集，即名《传奇》！但是我在忧虑，她将成为我们这个年代最优秀的highcomedy作家中的一人。〃
本来张爱玲这朵〃奇花〃也许可以安静地绽放，可被剧坛前辈这么一喝彩，就招致是非了，应了〃爱之足以害之〃的话，竟至引起一场论争，而且站在反面的是多数。激愤的，把张爱玲连同洪深骂得狗血喷头：
〃寂寞的文坛上，我们突然听到歇斯底里的绝叫，原来有人在敌伪时期的行尸走肉上闻到highcomedy的芳香！……难道我们有光荣历史的艺园竟荒芜到如此地步，只有这样的highcomedy才是值得剧坛前辈疯狂喝彩的奇花吗？〃
这篇文章发表时，《太太万岁》尚未公映，文章当然不是影评，而是人评。一旦评人，张爱玲在敌伪时期的一节自然又成话柄，连累得说她两句作品好话的洪深都几乎变成坏人了，尽管洪深在〃敌伪时期〃是抗日救亡演剧活动的领导者和推动者。
自日本投降后，张爱玲就一直处于挨骂的状态，她虽然识时务地不作回应，但并非真的毁誉由人、完全置身事外，所以她借1946年11月出版《传奇》增订本的机会，写了