按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
民的生活和愿望。一些历史著作（如《春秋》、《左传》、《国语》不仅是
古史的典范，和先秦诸子的哲学著作同样，都以优美的散文丰富了战国的语
言艺术。
商（公元前十六世纪——前十一世纪）、周（公元前十一世纪——前二
二一年）两代共约一千四百年，对于社会、文化和美术的发展都是一个悠久
的历程。美术发展中的辉煌成就，正如社会文化方面的其他成就一样，我们
今天所知还很不够，尚有待考古学的发现。古代文献中有些值得注意的片断
材料：商代的庙堂是“四阿重屋”的建筑，大概即今之所谓“四垂脊、重檐”
的样式；纣王曾修筑异常华丽奢侈的建筑物；商朝初年，宰相伊尹曾画了九
种不同品德的君王的形象，以劝诫商汤（《史记》）；商朝有名的中兴之主
武丁，曾画了梦中所见的贤者的像。这些有关商代艺术活动的记载是极粗略
的。而有关周代的艺术活动，记载也很少。
孔子曾看见周的明堂壁上画了“尧舜之容，桀纣之像，各有善恶之状，
以垂兴废之戒焉”。并且画了周公抱着成王朝会诸侯的图画，还见到周公背
后的“扆”（屏风）上画了斧形的装饰（见《孔子家语》）。周代某些宫室
（“路寝”，帝王听政的地方）外的门上画了虎的形像，以明勇猛于守（见
《周礼》）。周代的许多器物上都描绘有各种图像。如各种典礼用的旗帜上，
按照身份等级画着日月、蛟龙、熊虎、鸟隼、龟蛇等。盾牌上画龙。天子和
贵族举行射礼等所用的“侯”（射靶）上，画云气，或画虎、豹、熊等动物。
古人初次会面执羔、雁为礼，覆盖羔、雁的布上也描绘着云气。天子服装上
则有“九章”的装饰，九章即九种纹样。画在上衣上的五种：龙、山、华虫、
火、宗彝，绣在下裳上四种：藻、粉米、黼、黻（有的书上记载舜时已开始
应用“十二章”。十二章除上述九章外尚多日、月、星三种。汉唐以来大加
标榜称之为“衮冕十二章”，作帝王的最尊贵的服装）。这些记载，有的是
可信的，有的是夸张的，总之，是很不完全的，还有待进一步分析研究。
西周初的铜器铭文中记录了以武王、成王二代伐商及巡省东国为内容的
图画。又《诗经·小雅·斯干》篇赞美周初的宗庙建筑给人以“如鸟斯革，
如翚斯飞”的美丽印象。这些记载应该是比较可信的，可以窥见周初的建筑
及绘画的宏大的规模和“成教化”的创作意图。
《周礼·考工记》一书记载了各种手工艺的分工情况。其中有很多是与
工艺美术有关的，是研究古代工艺史的重要材料。
中国考古学的开始是很早的，而且就是因注意并研究发现的商周时代古
器物而开始的。商周时代古器物——铜器和玉器的系统的研究，在宋代（公
元十二世纪）已经有了大致的轮廓，清代中叶（十八世纪）古文字学的研究
更加深了科学的认识。十九世纪是商周时代古器物被有意识地搜求、征集和
整理的时期。但真正的科学的考古事业是在二十世纪三十年代才因少数严肃
的学者的辛勤劳动而建立起来。建国以来我国考古学得到蓬勃的发展，使我
们对祖国远古历史、文化以及早期美术史的知识，进一步充实了起来。
在丰富的考古发掘品中，我们见到了真正的绘画和雕塑的作品，然而数
量异常稀少，也不能较完整地说明演变过程。商代的大理石雕刻和战国末年
楚国的木俑和帛画、韩国的铜人是仅有的优秀的代表作。从商代到战国时代
的青铜器、玉器和战国时代的漆器，其中，特别是青铜器，是商周两代约一
千四百年间造型艺术创造的代表。
青铜器本身是精美的工艺品，在风格上装饰题材上与其他工艺美术相
通。同时，青铜工艺的造型与青铜工艺上的平面的装饰和浮雕的、立体的装
饰，都有直接采用写实风的动物形象的，它是了解当时绘画和雕塑的不可忽
视的材料。
商、周时代青铜工艺的丰富的遗存，集中地表现了早期美术的一般面貌。
第三节青铜工艺
一、青铜冶炼的起源和发展
铜器是最初的金属工具。金属工具的出现代表了生产力的发展。但是我
们知道商代后期虽盛行青铜的用具和兵器，然而农耕仍用石器。因此，真正
引起生产力的巨大变革的是铁器的应用，是在春秋中叶以后。
最早的铜器是以纯铜铸造的。我国最原始阶段的纯铜器尚未发现，一如
我国最早期的青铜合金器物一样，也还有待未来的考古发掘。
我国现存最早的铜器，是青铜工艺相当成熟的时期——商代时期的产
物。根据这些青铜器部分标本分析的结果，这一时期的青铜器为铜锡合金，
锡的比例大致为百分之五至二十（另外也有含铜量达百分之九二至九八为纯
铜器和含不同数量铅质的合金）。
青铜合金的特点是硬度较纯铜高，而同时可以保持纯铜所具有的韧性，
并且有明亮的光泽。青铜合金的熔点也较低。加锡至百分之二十时，熔点可
低到摄氏九百度左右（纯铜为摄氏一○八三度）。青铜合金的硬度与韧度相
结合，宜于制作带锋刃的兵器。
青铜合金中，铜锡比例的不同，合金的性能因而也不同。我们现在还不
能具体地说明古人如何利用这一科学事实。但是《周礼·考工记》（春秋末
年齐国官府工匠所记）中列出了六种不同的比例：“六齐”（即六剂）——
钟鼎之齐，铜六锡一；斧斤之齐，铜五锡一；戈戟之齐，铜四锡一；大刃之
齐，铜三锡一；削，杀矢之齐，铜五锡二；鉴燧之齐，铜锡各半。这六种不
同的配合，还可以探讨，但可以说明当时就已知道冶炼不同配方、不同性能
的合金。
商代青铜合金中，也有再加入一定比例的铅质的，甚至有完全用铅代替
了锡的。现在还不知道加入铅质的实际目的如何。铜锡合金加入极少量的铅，
可以在铸造花纹时，收到花纹清晰，减少气孔的良好效果，在战国时代的铸
镜工艺中，已开始有意识地加以利用。
二、青铜器工艺的基本技术
青铜器工艺的冶铸方法与青铜器的造型及装饰方法密切相关。
青铜器都是铸成的，不是敲击或剜凿成的。铸造是把原料放在熔炉内经
高温熔化成液体，然后倒入模型中，待温度下降后，铜液在模型中就凝成了
人所要求的器物。拆除范便得到了成品。
商代晚期的铸铜工场遗址已经在河南安阳发现（其他发现下节介绍）。
对于周代以来的青铜器冶铸已有初步了解。
一块重约一七·八公斤的铜矿原料曾被发现，是不含硫的孔雀石（氧化
铜），矿砂中并夹杂着赤铁矿。熔锅是一种红黄色的陶质器，发现这种熔炉
的农民称之为“将军盔”。熔锅可以达到装一二·七公斤铜液的容量。冶炼
青铜需要的热度是一千度左右。这样高的温度，可能有鼓风炉的设备，燃料
是木炭。
青铜器的范是陶制的，由多块拼成，一部分称为外范，上面并且有花纹。
外范在翻铸时形成铜器器形的外面。一部分是内范，在翻铸时形成铜器器形
的内面。外范和内范全部拼合在一起时，内外之间空隙部分，留待铜液填充
而形成所要制作的铜器。所以，范上的凸凹和左右与实际器物上的凸凹和左
右应恰恰相反。在安阳曾发现很多陶范和为了制造陶范所用的“模”。模就
是模仿实际的铜器的形状，为制范的坯型。
直接用陶范翻铸铜器是古代青铜器铸造的一般的方法。花纹和文字都是
铸出来的，不是刻的（战国时的文字有刻成的）。但商代已有多种铸造办法，
例如：两次铸法创造了铜器上的提梁或链条，特别是链杀的铸造，是金属熔
冶技术上的重大发明。
蜡模法——在翻铸结构较复杂或镂空的装饰时，范型的设计比较困难，
往往内用蜡模，外加湿柔陶泥涂墁，干后自然成为范。然后加烧使蜡熔解流
出，遗留之空隙为浇铸时之铜液填充，即成型。在战国以前是否已经使用尚
难证实。
青铜器的装饰在设计时就知道利用铸造技术上的特点，避免铸造技术上
的种种困难。殷代铜器上往往有突出的觚棱，就是因为陶范拼合时有不能完
全密合的缺点，主动加以利用而产生的。而且每一块陶范上的花纹各自形成
一完整单位，以避免两范拼合时花纹相错，因而取得对称或重复连续花纹的
效果。青铜器上装饰面的分割也就是由于陶范的分块。因而装饰和造型是密
切结合的。西周以后，青铜器花纹粗犷单纯，也和器壁变薄有关。战国时代
更充分利用了捺印花纹的简便方法，产生了繁复的图案。
古代青铜器的铸造方法与造型及装饰方法的密切联系，说明中国工艺美
术中艺术与技术相结合的传统。
三、青铜器的名称及形制
对青铜器的名称和形状先加以说明，可以便利下一步的介绍。商代青铜
器名目比较复杂，战国时代和汉代又有一些特殊的形制，但古代青铜器仍形
成一定的体系。古代青铜器的造型体系，在中国工艺美术发展中，一直受到
极大的重视。我们现在介绍的青铜器造型，是沿用目前常用的传统的体系（图
17）。
青铜器可分为：一、日用器：①炊煮器，②食器，③酒器，④盥洗器，
⑤其他。二、乐器。三、兵器。
炊煮器中“鼎”就是煮肉的锅，三条腿可以直接支在火堆上。“鬲”的
用途相同，但形式不同，鬲的三条腿成囊形，中间是空的，称为“款足”，
因此鬲中的液体和火焰直接接触的面积较大。鬲的形式在古代有悠久的传
统，在考古学上是把它当作商周文化前身的标志。“А钡南掳胧秦习�
是个蒸锅，上下之间通气。鼎、鬲、В话愣际侨悖魃硎窃残蔚模坏�