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苣呀⒁饬性谌宋锪成稀！ ”龅谜障嗷�35毫米镜头，1/250秒f/5。6，爱克发克罗姆50胶片。
专家提示 任何重复的物体都会形成图案，只要你有足够多的重复物体。书架上的藏书甚至成堆的螺丝都可以做到这一点。
第四部分第94节 发掘图案：俯视
图案并不轻易可辨，原因就在于我们每天都看到它。为拍摄到图案，我们必须搜寻并分离它们。 对于我们并不熟悉的图案而言，简单自然的照片足以很好地展现图案。如在江口浅水处拍摄的成百上千的不常见的海鸟，一个更不寻常的选择是在废品站拍摄成片的散热器。
对于其它的图案，可使图案本身有一些细微的改变，但不要造成这样一种印象，即你在观看一种新设计的花布图案。做到这一点的简单方法之一是在图案中加进不规则的东西。例如，一堆红色的衣夹中如果掺杂着一个黄色的衣夹看起来会更有趣。
俯视图案 观察图案需要更好的角度。如上图所示，从桥上面拍摄的照片完美地表现了这种运动所需要的整齐划一和团队精神。 宾得照相机，135毫米镜头，1/250秒f/5。6，爱克发克罗姆100胶片。
第四部分第95节 发掘图案：打破图案
打破图案 被太阳灼烤的泥浆展现出的马赛克效果使人联想到大象皮肤的特写照片。画面中间的草丛借助其颜色和形态与周围环境的对比，打破了图案的一致。 宾得照相机，70毫米镜头，1/125秒f/5。6，爱克发克罗姆100胶片。
第四部分第96节 发掘图案：场景图案
作为场景的图案 这种加拿大沼泽地里的杂草，如雕像般簇立着生长，构成了贯穿画面的有趣图案。当然，它也给这幅肖像提供了一个很好的场景。 宾得照相机，50毫米镜头，1/60秒f/8，爱克发克罗姆100胶片。
第四部分第97节 发掘图案：重复图案
重复图案 成片的叶子组成了一幅醒目的自然图案。在这里，初秋树叶的颜色有助于强调树叶形状的重复排列。 宾得照相机，50毫米镜头，1/60秒f/5。6，爱克发克罗姆200胶片。
第四部分第98节 发掘图案：波纹图案
波纹图案 只要你选择合适的镜头和找到恰当的位置，把在水坑和池溏里发现的这种变形倒影从环境中突出出来，它们可构成了令人兴奋的图案。虽然照片没有提供它是什么倒影的线索，但这并没有分散人们对这种效果的注意力。 宾得照相机，200毫米镜头，1/250秒f/4，爱克发克罗姆200胶片。
第四部分第99节 影调：刻画眼睛
在每一幅照片中，影调都是必不可缺的成分。从一个极端的亮白色到另一个极端的墨黑色范围内的影调，都是影像的基本构成部分。影调的变化可使我们看得见形态并能识别纹理。 在黑白摄影中，影调更是特别重要，因为画面中的彩色部分由黑白照片中的灰色调来承担。在彩色照片中，影调也起了相同的作用。当观察照片时，人们的眼睛总是被最亮的部分所吸引。照片中，明和暗之间的许多不同影调叫做影调范围。除了被摄体之外，影调范围还取决于照明，因为它可控制景物中的反差值。灰暗的天空里反差较低，画面中主要是中间色调，而在直射的阳光下会产生高反差的照片。
刻画眼睛 在这幅照片上，一位罗马尼亚农夫正走在去往市场的路上。观众的视线立即就被农夫背着的篮子里的白鹅所吸引，因为它具有比照片中的其它部分更亮的影调。 宾得照相机，35毫米镜头，1/125秒f/4，爱克发克罗姆100胶片。
第四部分第100节 影调：低反差
低反差景物 阴天提供了柔和的色彩，没有浓重的阴影和强光。但是，在这个花园景色中，中间色调却相当宽广。 宾得照相机，50毫米镜头，1/30秒f/5。6，爱克发克罗姆100胶片。
第四部分第101节 影调：高反差
高反差风景 直接迎着太阳提供了高反差条件，但设置的曝光确保阴影部分仍然有影调的细节。 宾得照相机，135毫米镜头，1/125秒f/4，爱克发克罗姆200胶片。
第四部分第102节 影调：灰色调
灰色调的范围 除了可见的黑白区域之外，大多数黑白摄影的主要目的之一是取得良好的灰色调范围。虽然你在暗室中可以对它进行相当大程度的控制，但合适的曝光是取得最宽广的中间色调的重要方法。 哈苏照相机，50毫米镜头，1/125秒f/11，爱克发克罗姆100胶片。
第四部分第103节 影调：黑白冲击
黑与白的冲击力 这种大雪覆盖的风景形成了高反差的画面，黑白二色占主导作用，灰色几乎不存在，但中间色调的缺失却增添了景物的冲击力。 哈苏照相机，50毫米镜头，1/125秒f/11，爱克发克罗姆100胶片。
专家提示 使用标准的图像处理软件可控制数字照片的影调范围。你可以通过设置黑色调、白色调以及中间色调的值来改变照片的反差范围。 使用滤镜可调整黑白胶片的影调范围。
第四部分第104节 影调：亮点
创造性地使用影调 在很多情况下，胶片可用的影调范围总是比被拍摄的场景要窄得多。人的眼睛可分辨阴影中的细节，也可区分被高光照射的明亮区域的影调层次，而彩色胶片对它们几乎仅能用黑白二色来体现。我们拍摄每一幅照片时都可自行选择曝光，通过改变曝光，摄影家实际可以选择照片的影调范围设定在哪里，有时候使用曝光可限制一幅特定照片的影调值范围。在一幅照片中，如果浅色占主体地位，则可之为“高调”，如果深色与黑色占主体地位，则可称之为“低调”。
亮点 这幅照片从影调范围来说属于低调。最引人注目的是图中那孤独的亮点，请注意，公路形成的模糊对角线和地平线都通向这一点。 宾得照相机，35毫米镜头，1/30秒f/2。8，爱克发克罗姆200胶片。
第四部分第105节 影调：影调组合
影调的组合 即使在彩色照片上，你也可以仅仅依靠影调组合成有特别效果的照片。在这里，几乎没有色彩、形态，也几乎没有明显的形状，但是，图中不规则的影调条构成了一幅很有趣的照片。 宾得照相机，70毫米镜头，1/125秒f/8，爱克发克罗姆100胶片。
第四部分第106节 影调：高反差场景
高反差场景 冬日的夜空与图右侧的水域构成了一幅低调照片，但明月、高反光的白雪以及村舍的明亮窗户提供了高反差。 宾得照相机，70毫米镜头，1/30秒f/5。6，爱克发克罗姆200胶片。
第四部分第107节 影调：聚光灯特点
“聚光灯特点” 用单束光照明，黑色的头发、黑色的背景使这幅肖像变成了一幅忧郁而朦胧的照片。模特的眼白成为了注意力的绝对中心。 宾得照相机，70毫米镜头，1/60秒f/16，阿克发潘100胶片。
第四部分第108节 影调：朦胧
朦胧的影像 一幅成功的照片并不需要全色调。在这幅照片上，暗色和影子充满了大部分影像区域。 宾得照相机，50毫米镜头，1/60秒f/11，斯科奇克罗姆 800/3200。
第四部分第109节 影调：曝光过度
曝光过度 这幅照片的高调效果是对着光线拍摄取得的。 宾得照相机，100毫米镜头，1/1000秒f/5。6，爱克发克罗姆200胶片。
第四部分第110节 影调：高调习作
高调习作 白色服装、蒙在凳子上的白色装饰布和白色背景形成了这幅高调照片。 哈苏照相机，120毫米镜头，1/60秒f/11，使用摄影室闪光灯，爱克发克罗姆200胶片。
第四部分第111节 影调：灰色级谱
灰色级谱 这一级谱表明了从黑到白的影调范围。每一种影调都比它前面的亮或暗50％。中间的是18％的灰，许多曝光测光系统以它作为平均影调，并作为计算基础。
专家提示 为了取得高调照片，应当在浅色环境中拍摄白色被摄体，人们的视线就被吸引到较暗的影调部位。 为了取得低调照片，应当在较暗的周围环境中拍摄暗色调的被摄体，使用一束光可在场景中造成反差。
第四部分第112节 色彩：强烈的色彩
在所有的摄影成分之中，色彩是最强有力的，也是最应小心使用的。这是因为，与其它摄影成分不同，单个颜色就可唤起某种强烈的感情回应。我们所有人都偏好某些颜色，醒目的色彩能迅速抓住人们的视线，而暗淡的色彩常常融合到背景中。有些色彩有令人沉静的功用，而有些色彩则能使人兴奋并感到刺激。色彩的组合常常使人印象更为深刻，这是由这些色彩相互之间的补充与冲突所致。当摄影师在对彩色照片构图时，应把人们对色彩的这些反应考虑在内。 用彩色观察 眼睛感受图像的器官是视网膜，三种不同的视锥细胞承担着识别色彩的功能——每一种视锥细胞都负责一种不同的原色，就像彩色胶片的感色层一样。我们需要知道的很重要的一点是，胶片记录色彩、人眼接受色彩以及数码照相机捕捉色彩的方式都是不一样的。与大脑处理从眼睛接受信号的方式不同的是，胶片不能自动补偿光线色温的变化，它只能记录它所面对的场景。然而，大多数胶片乳剂都得到了改进，增强了它们的彩色再现能力，并且，它们可提供比我们看到的真实场景要更暖的色调。数码照相机的白平衡系统对某些类型的光进行过分的调整，因此落日和烛光与我们记忆中的那种橙色并不一样。
强烈的色彩 不管是随意还是有意设置，强烈的色彩总能吸引人们的注意。但是在这个构图中，这种万花筒般的效果意味着你必须费力观察才能辨认出被摄体是爆裂的气球。 宾得照相机，100毫米镜头，1/60秒f