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像钓鱼竿一样在他们头顶上空移来移去。一切是那样繁杂，让卓别林看了心中很
不舒服。他想，一个演员周围布置了这么多七七八八的东西，叫他怎么思考问题、
进行创作呢？
他沿着大街踱步，心中盘算着：演无声片的演员几近全部消失，只剩几个还
在徘徊，自己何去何从？无声电影的时代肯定已经结束，而自己又无意跟有声电
影唱对台戏。是否应该就此退休，卖掉所有的财产，去中国做个寓公？似乎再没
有其他的事，可以鼓舞自己在好莱坞呆下去了。
虽然报纸、电台公布了他回到好莱坞的消息，但没有记者、影迷访问他。
他觉得自己已与这个电影世界隔绝。唯有观众对《城市之光》是狂热的，里
夫斯告诉他几个月来已净赚了300 万，每月还不断地有十几万汇进他的账号。
他闲逛了3 周，脑子里不时转到那个去中国香港侨居的念头。他认为如果收
起摊子移居香港，把拍电影的事彻底抛开；既不会像在好莱坞一天天无所事事
“烂”下去，又能在那个东西方文化交汇的美丽的海滨城市生活得很好。
他与丽泰。格雷离婚已5 年，十分寂寞，想改变一下生活，组织一个家庭。
有一天，乔。申克约卓别林到他的漂亮游艇上去度周末。卓别林欣然前往，他承
认自己“醉翁之意不在酒”。因为乔的游艇上通常会有一些漂亮的女演员和想当
演员的美丽姑娘，卓别林期望在她们当中撷取一朵花儿。
他果然如愿以偿，那是从纽约来的女演员宝莲。高黛。
漂亮苗条、愉快开朗的宝莲。高黛也离了婚，她来到好莱坞给米高梅公司拍
一部电影。初来乍到，人地生疏。遇上了久慕大名的卓别林，她告诉他，说想把
5 万美元投资到一家电影公司。那天，她已将全部文件带到游艇上，卓别林知道
那家公司做的是皮包生意，就坚决地劝阻她。说自己几乎从有电影业以来就在这
一行里干，对投资电影这件事可说是了如指掌。根据自己已有的经验，除非电影
是由自己来拍，而且即使自己投资来拍，都得担风险。
他又对宝莲举了个例子，好友报业大王赫斯特是个亿万富翁，为拍电影都赔
了700 万。
宝莲这才省悟，感谢卓别林的提醒，从此，他们成了好朋友，周末常在一起
休闲消遣。
当他们把加利福尼亚州的海岸线从头跑到尾后，就到洛杉矶的圣佩德罗
港口去看各种游艇。有一条待售的漂亮游艇，长55英尺，有3 间房舱、一个
厨房、一间舵室。卓别林和宝莲看了都很喜欢。宝莲说：“如果你能拥有这样一
条船，那咱们周末好玩的事就多啦，可以到圣卡塔利娜岛去。”
卓别林心中一动，抽空去找船主打听行情。那是一位电影摄影机厂的老板，
他带着他们上艇参观。一周之中，他们去看了3 次，后来都觉得不好意思再去了。
谈好价后他买下了这条游艇，并对宝莲保密。他悄悄地作好了航行到圣卡塔利娜
岛的准备，购置了各种必需品和食物。请了以前在启斯东厂一块拍过电影的、有
船长执照的安迪，从家里叫来日本厨师弗雷迪。然后在星期天，带上宝莲前往圣
佩德罗港口。
宝莲说：“你总不见得又去看那条船吧？”卓别林说：“我想再去看一次，
最后作决定。”宝莲一听，摇摇头说：“你还是一个人去吧，我太不好意思啦，
我在车上等你算啦。”他们的车停在码头上，宝莲说什么也不肯下来：“不下，
你一个人去，咱们还没吃早点哩。”
卓别林想了不少办法，把她哄到游艇上。艇里布置一新：餐桌上铺着粉红和
蓝色的台布，摆着粉红和蓝色的瓷器，厨房里飘出来煎火腿蛋的香气……
卓别林做了个优雅的请吃动作：“船长挺客气，请咱们吃早点，有火腿煎蛋、
麦饼、土司、咖啡。”宝莲见船主不在，便四下打量，认出了卓别林家的厨师弗
雷迪。卓别林忙说：“你想要星期天有个什么地方去玩。那么吃了早点，我们就
去圣卡塔利娜岛游泳吧。”他接着宣布买下了这条游艇。
宝莲一时呆住了。“等一等再开船。”她走下游艇，在码头上跑了几十米，
然后两手捂住脸激动不已。卓别林笑着喊：“喂，快来吃早点呀。”宝莲这才又
回到艇上：“我非得这样来一下，才能从突然的惊喜中恢复过来。”
弗雷迪满脸是笑端出早点。安迪把游艇开出港口到了海上……
虽然每个周末，与宝莲在一块是令人高兴而愉快的。但由于老是乘游艇出海，
参加宴会，观看赛马，泡夜总会，时间消磨得飞快，眨眼之间1932年就不再回头
了。一种负疚心理在卓别林游乐时，常袭上心头“我在这儿做些什么嘛，为什么
不去干工作呀？”
他开始向他的秘书口述旅行回忆录，但这本书初稿写完后却未交给收购的报
社，也一直未出版。他还想写一本论社会问题的专集，但他自知，电影对他来说
比笔更足以表达他对社会问题的见解。
有次，一个青年影评家的话使卓别林的心灵受到一点冲击。那位年轻的影评
家说《城市之光》固然很好，但看了总觉得它接近伤感，希望卓别林再拍电影时
要多采用一些写实手法。卓别林则认为，在一部影片中重要的并不是现实，有意
义的乃是想象力。例如《城市之光》流浪汉帮盲女缠毛线的镜头：盲女什么也看
不见，一味地缠。流浪汉两手撑开毛线，深情地看着盲女。
然而，缠来缠去，毛线球上的线竟和流浪汉身上的破毛衣和破毛裤的线头搅
在一起，全扯了出来。盲女当然没发现，而只剩下内衣短裤的流浪汉也未告诉她。
想象力多么丰富又多么真实可信，又多么受观众喜爱呀……
他的思维又开始活跃起来，并想到了再拍一部电影。这个想法完全出于偶然，
而且是出人意料的。那次，他和宝莲旅行到靠近美国边境的墨西哥蒂华纳市。当
地正举行赛马大会，他们应邀出席，主持者请宝莲去给获胜的骑师授奖。卓别林
听她在扩音器前讲话时，感到惊讶。原来当地的赛马与美国肯塔基州一年一度的
赛马仪式差不多，也是请女士、小姐授奖，于是宝莲模仿了一下。卓别林没想到
出生在纽约的宝莲，模仿起肯塔基的交际花来是那
么惟妙惟肖。
他被宝莲的表演才能激起了兴致，他觉得宝莲模仿交际花时，有点像一个都
市街头的流浪女郎。他在心中暗暗为自己这个发现喝彩，这是很有趣的呀，可以
把它搬上银幕。可以想象一个流浪汉和一个流浪女郎，相遇在一辆拥挤的囚车里，
知情识趣的流浪汉把位子让给流浪女坐，这是多么精彩的一段，可以就此编制笑
料，展开喜剧情节……
他的思想开始进入创作状态，那就是观察日常生活、回忆所见所闻、分析社
会现象，联想思索，构思文学剧本。
30年代初，正值经济危机。卓别林记起他在欧洲度假时，所看到的一些令人
深思的情形。有的地方食物在霉烂、货物堆得老高，但是饥饿的人们就在它们旁
边眼巴巴地徘徊。很多城市都有成千上万的人失业，有些地方爆发了罢工游行。
在一次聚餐时，他听到一个人说除非是发现了更多的黄金，否则救不了当前的经
济危机，而便宜的劳力能与自动装置竞争。他当时就提出了不同的看法，说自动
化好，但也减少了就业的机会。
有一次，卓别林要去汽车城底特律。纽约《世界报》一位记者就讲了那里的
大企业的情况，一些乡村中的健康年轻人被大工业吸引到工厂里，在传动带一类
高效率的装置下，连续4 、5 年进行长时间、高强度的工作；既辛苦又危险，精
神上相当紧张，身心受到严重的摧残……
卓别林还知道有一个工厂，为控制工时，赚取更多的利润，如果那些工人多
上几次厕所，就会被解雇……
于是1932年的秋天起，他构思写作一部他称为“第五号作品”的《群众》
（暂名）。他边写边设计各个角色与场景镜头，到1934年夏他第一次独自写出完
整的分镜头剧本，把它更名为《摩登时代》。
秋高气爽的10月，《摩登时代》在好莱坞开拍。重场戏外景则在洛杉矶的码
头区设置，卓别林在那里不惜工本，花50万元搭起了面积为2 公顷的工厂区与街
道……10个月过去，到1935年7 月拍摄完，然后在两个朋友帮助下，谱写、整理
音乐与配器。试片后，再剪辑一次。全片耗费7 万米胶片，制成后全长2320米。
夏天里，几年来他第一次破例在制片厂举行了记者招待会，宣布创作、拍摄
3 年的作品名字。年轻的新闻界人士看到卓别林制片厂的建筑后，均有昨日黄花
之感。因为大公司设在好莱坞的制片厂，全都已拥有巨大的摄影棚，成为电影企
业了。唯有卓别林仍保留着17年前的、手工业式的矮小厂房，全世界也只有他一
个人在拍无声片。
年轻的记者如此写道：“看卓别林导演《摩登时代》，使人追忆起电影史上
前10年情况。这家制片厂和要求绝对保持肃静的好莱坞有声电影制片厂成了一个
对比，拉布雷亚路的制片厂是世界上最后一个可以在拍摄时大声喧闹的制片厂。
在令人难以置信的喧闹声中执行导演工作的卓别林，正在用那些早已为别人所放
弃的方法，拍摄最后一部无声电影。”
这世界上最后一部无声电影到底如何？又是美国各大报刊的记者在1936年2
月5 日，从纽约向全世界传递了这样的信息：“大批警察努力把里伏电影院入口
前的人群清除掉，因为上万的影迷把百老汇大道拥塞住了……”随后，报道说，
公映的第一周观众人数打破了记录，再以后它风靡了全美，广大观众很喜爱这部
片子和卓别林的新形象。�