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我想，我不会阻止戴维的好事的。我想起了一句中国俗语∶多栽花，少栽棘。
那意思，我的理解就是多成全一些别人的好事。既然戴维这麽走运，我为什麽不成全它呢？更何况我也正在为它的处境发愁，我一直担心佣人对它不能尽职尽责。我没有及时地答复鲁道夫，那是因为有别的想法。该死的鲁道夫，既然知道那麽样为安吉拉着想，为什麽不为我想一想呢，为什麽你对我总是那麽慢半拍呢？
当然，那时候我还不知道那是一个圈套，是鲁道夫一步一步将我引向他的怀抱的圈套。所以，我只知道与两条狼犬争风吃醋，後来知道是鲁道夫设下的圈套时，再去回想当时的情景，我已经没有了那种莫名其妙的争风吃醋感。
我只有为鲁道夫那麽老谋深算而暗暗吃惊和佩服以及害怕，我想，如果我以後碰上的所有性伙伴都是他这样的人，不知那将是什麽结果？
我与鲁道夫分手之後，将自己与鲁道夫的这一段交往说给卡桑洛博士听过，卡桑洛博士对鲁道夫在与我的整个交往过程中为什麽要这样费尽心机苦心捉摸设计圈套，作过一番详尽的分析。
他认为，鲁道夫之所以要这样做，至少出於这麽几个方面的原因。
第一，他不能不知道，像我这样一个才遭受家庭分裂的少女的心态是十分的脆弱的。稍不注意，就会让他碰壁，他的阴谋也就不会得逞。而他又是那麽样想得到我，以成全自己得到一个完整的玛西亚的打算。鲁道夫对於用自己的画笔勾画出玛西亚由小到大──不，甚至到老的每一个年代的裸体速写形象，是寄予很大的希望的。据他自己说，这将是他一生中所有创作的作品都不能相比的一笔财富。玛西亚与他结识後的那一部份，鲁道夫是可以很容易画下来的，最难得到的是以我为模式的玛西亚以前的那一部份。只要我成为他的情妇，他的目的也就达到了。而要想得到我，比较长时间地得到我，当然不能采取简单的办法。他是深深懂得最容易得到的、也是最容易失去的这一个道理的。
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第二，鲁道夫对於女人是很有研究的，他懂得什麽样的女人用什麽样的方法去对付。为了满足我的虚荣心，他恭维我比玛西亚还要漂亮，然後对我灌输女人的美体现在乳房上的思想，引诱我想办法使乳房增大又以手进行按摩，然後特意弄一条狼犬回来让我去看戴维与它怎样进行性交，等等。经过多少次垫，他还是没有对我提出做爱的要求。我看鲁道夫至少达到了两个目的，一个是多角度多层次地引诱了我对与他做爱的兴趣，好比对一个想吃某一道菜的人反复多次他讲那道菜如何之好吃，应如何吃才有味道，以及吃的时候应注意什麽，极大地鼓动了想吃菜的人的食欲，然後才让侍者将菜端出来。另一个，鲁道夫在这一个过程中也充份地得到了性欢愉。性爱不仅仅是性交，有时用手抚摸，也许比性交更能达到性满足。
第三，他可以用这种性爱的方式让我对性爱产生神秘感，从而对他也就产生崇拜感，认为他是做爱高手，也就乐於与他进行性爱。
当卡桑洛博士一层一层地为我揭示我与鲁道夫所有的性爱过程时，我已经与鲁道夫分手有一段时间了。听了博士的分析之後，我是彻底信服的。固为，尽管我对鲁道夫的一切已经了解，但我并不限厌恶他，我觉得与他在一起的那些时候还是极温柔极欢愉的。就像前面说到的，在後来的性爱生活中我借鉴了他很多性技巧与别的人作过爱，这不能不说是我与鲁道夫邵一段性伙伴关系的宝贵收获。也就是说，鲁道夫是我性心理成长的链条里最不可缺少的一环。
鲁道夫当时极之高兴，拿来起酒杯与我碰了一下，说∶“莫妮卡，亲爱的，我代表安吉拉和戴维感谢你的成全。”他这麽一说，又让我有了委屈之感，就像珍妮佛。弗劳尔斯为克林顿堕了胎之後又听到克林顿向她报告希拉里怀上小孩，他就要作爸爸时的心情一样，尽管鲁道夫的高兴与克林顿的高兴不是一回事。
从店里出来之後，我还没有从对两条狗的吃醋中解脱出来，心情不太愉快。我知道我一时离不开鲁道夫，但我还是说∶“那就让戴维跟你回去吧，别耽误它当新郎了。戴维，再见！”我装作要离开的样子。鲁道夫一见，连忙两手一摊，拦住我说∶“莫妮卡，你怎麽能够离开呢？难道你不去为安吉拉和戴维的婚礼表示一下祝贺？没有莫妮卡参加的婚礼肯定是没有一点兴致的，莫妮卡！”不管鲁道夫心里怎麽想，他脸上露出的焦急之态也算给了我一点安慰，他毕竟舍不得我离开。
“好吧，看在安吉拉和戴维的面子上，我愿意出席它们的婚礼。”鲁道夫很乖巧地挽过我的手，悄悄地说∶“莫妮卡，是不是我冷落了你？亲爱的。”我用双手搂住他的腰，恼怒他说∶“你才算明白？”
“我知道了，我的莫妮卡在吃安吉拉和戴维的醋！”
“是的，我就是一个爱吃醋的女人，你要当心！”
鲁道夫被我说得乐了，一把将我抱在怀里，一边走一边说专门要给我买一个醋坛子。
我们就这麽在大街上走着，旁若无人地又吵又闹，一直到停车场钻进他的车内才罢休。
在我与他的交往里，这种极欢快的时候是不多的。大多数的时候，不是沉浸在无言的幸福之中，就是全神灌注地做爱，没有多少时候轻松。在我的印象里，这可能是唯一的一次。所以，我的印象特别的深。我也清楚地记得，就是在那种时候，他将我抱在怀里了，也没有吻我，仅仅瞪直双眼盯往我，然後大步地往停车场走。
我是极想让吻的，我甚至伸出了嘴向他示意，可他就是装作不明白。我不明白他的自制力怎麽那样强，那样不肯轻易对自己的情感有稍微的放纵，後来，我也曾多次就这个问题向他提出过质问，他总是说∶“我不能太放纵自己，你太可爱，我害怕因为我的放纵伤害你从而失去你。”当初，我也为他的这种说法有过不知多少次的感动，当然那是分手之前。
二、禁果之味鲁道夫并没将车开到他家里去，而是开到他的工作室。
这是一处包括画室、休息间、游泳池、卫生间的平房，房子後面还有一大片草地，看样子，好像才装饰过，一切都是新的。我感到很奇怪，他原来的画室我是去过的，就在他的家里，怎麽又有了新的工作室？鲁道夫告诉我，这是他新购买的房产，是用他在芝加哥拍卖作品的钱购置的。
“怎麽样？还可以吧？今後，这将是我们俩的世界，知道吗？亲爱的！”
鲁道夫说的是真话，在我与他交往的那一段时间里，至少我就没有发现过别的人进过这一处房子。为了让我与他不受人干扰，他甚至连佣人都没有雇用一个，有件事要干了，就请一个钟点工。
我与他以後的许多故事，大多数就发生在这一处房子里，包括为安吉拉和戴维举行的婚礼。
卡桑洛博士就我和鲁道夫之间的交往作过那一次深刻的分析之後，我曾想过，这一处房子大概也应算作鲁道夫精心策划的一个关键部份。在他购买和装饰房子之前，一定先想过以後该在这处房子的何处与一个叫莫妮卡的小女孩该干什麽。我认真地回忆过我们在这一处房子里干过的每一件事，几乎任何一件我都是按照他的操作在行动，我从来就没有主动过一次──不，只能说，他从来就没有让我主动过一次。这样看来，我後来推断他在购买房子时就想好了一切，当然是比较准确的。这也从另一个方面说明卡桑洛博士的分析的精，鲁道夫为了得到我──不，为了拥有我以完成他以速写的方式对玛西亚从小到老的按年代的勾画，确实是煞费苦心。
对於鲁道夫要为玛西亚按编年史的方法画一套速写画，其用意究竟是什麽，是我一直没有弄清楚的事。据他自己与别人说的，他是想创造一个奇迹，一个绘画史上的奇迹。以一个真实的人为模特儿，从小到老，每年画一些速写，并且是裸体速写，表现一个女人形体的变化。从理论上说，鲁道夫的这个想法不能说不是一个大胆的艺术构思，如果能够完成，那当然是一个了不起的奇迹。大凡艺术家总会有一些怪癖，难道说这就是鲁道夫的怪癣？他要是真的实现他的目标，当然可以说是绘画史上的一个奇迹。但是，这无疑是一个天大的难题。难题之一，绘画者有这个设想并能够实践时，年纪大概也不会很小了，要表现的对象刚至少比这个艺术家要小２０岁。要画完她的一生，那这个艺术家要活多少岁？弄不好自己死了被表现的对象却还活着，那麽其设想也就成了空话一句。除了这一难题，还有一个问题，那就是表现对象怎麽样才能与之配合一辈子？从小时候开始一辈子给你当模特儿，让你画裸体速写，这一个人在世界上能找得到吗？由此看来，鲁道夫的设想无疑是天方夜谭。
鲁道夫的绝招就是他能创造成天方夜谭。他首先找到了一个玛西亚，一个自我表现欲望特强的女人，她愿意与之配合，我想她也一定有她的想法，那就是，由鲁道夫以她为模特儿创作的《贝弗利山少妇》不是很为她出了一下风头，并且给她结交上层社会的人开通了一条理想之路，她也许更看中一百年或一千年之後，人们来研究鲁道夫的这一套艺术珍品之时，不也是对她的研究吗？那她不也就垂名千古了吗？可以说是鲁道夫选择了玛西亚，也可以说是玛西亚选择了鲁道夫，各得其所，双方都达到了自己的目的。
从这角度看，鲁道夫和玛西亚是联手在做一件於後人极有好处的事，是不应该被耻笑被反对的。而且看出鲁道夫的确聪明过人之处，从年龄上看，他完全有可能将玛西亚以後的那一部份速写画完。而对玛西亚少女