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贝勒爷：好啊，了不起！我有很久没有听到这么有个性的话了。
【突然现场闪电，打雷声。皮不笑变「鹦鹉」。】
贝勒爷：你这小子说的不错。
皮不笑：你这小子说的不错。
贝勒爷：有你自个儿独特的风格。
皮不笑：有你自个儿独特的风格。
贝勒爷：不盲目的跟随。
皮不笑：不盲目的跟随。
【乐从上场门上。】
贝勒爷：不模仿老套。
皮不笑：不模仿老套。
贝勒爷：跟我一样。
皮不笑：跟我一样。
贝勒爷：你等等，你怎么啦？
皮不笑：你等等，你怎么啦？
贝勒爷：怎么我说一句你跟一句啊？
皮不笑：怎么我说一句你跟一句啊？
贝勒爷：我才刚说你独特，你怎么这一会儿你就跟鹦鹉一样？
皮不笑：我才刚说你独特，你怎么这一会儿你就跟鹦鹉一样？
贝勒爷：你怎么成了我的回音了？
皮不笑：你怎么成了我的回音了？
贝勒爷：回音回音回音回音……
皮不笑：回音回音回音回音……
贝勒爷：奴才！
皮不笑：奴才！
贝勒爷：够了！
皮不笑：够了！
贝勒爷：停！
皮不笑：停！
乐翻天：停！
贝勒爷：你怎么可以叫我停呢？
皮不笑：你怎么可以叫我停……
贝勒爷：放肆！
皮不笑：放肆！
贝勒爷：大清国就是给这些鹦鹉搞的愁云惨淡，凄风苦雨。
皮不笑：大清国就是被你们这些人搞的……
乐翻天：【阻止皮不笑说话】停……耶……停，你不能说……
【突然现场闪电，打雷声。巨大响声，高处屋顶被掀掉一块，雨开始飘进来，到台上。停顿。】
皮不笑：……大清国就是被你们这些鹦鹉搞的妻离子散，国破家亡，改朝换代。
乐翻天：【忙解释】贝勒爷饶命啊，他……他刚才被雷劈着了……他……他搞不清楚啊……
贝勒爷：够了！
【贝勒爷指示玩意儿把二人带走。玩意儿把二人带向出将门。】
我现在宣布。打今儿个起，「千年茶园」就此封馆，不准再演出了！
皮不笑：你等会儿。
贝勒爷：【对玩意儿】放开他！
【玩意儿放开皮。】
怎么样？
皮不笑：你能不能有点新鲜的东西啊？
贝勒爷：啊？
皮不笑：能不能我一直重复你的话，你不把我给架出去啊，你这个老奴才？
贝勒爷：放肆！
皮不笑：你说我放肆，那是因为你怕了！这么多年你们压榨我们小老百姓，也不过就是因为你有权！八国联军冲进来了，你这种人只敢抱着旧的东西不放，你就不敢想想什么叫做新的东西！你们这种人啊，舍不得昨天，受不了今天，又看不到明天，但我告诉你，从明天开始，一切会改变！你这种人是要由我这种人来选！要由我来决定我要唾弃哪一个无才、无德的臭官员！
贝勒爷：好大的胆子！像你这种鼓吹民主的，那能不砍吗？好大的狗胆，你知道现在是什么年月？
皮不笑：什么年月？
贝勒爷：不要再重复我的话！！
皮不笑：我没有重复你的话，我在问你！
贝勒爷：啊？
皮不笑：什么年月？最后一年的最后一个月的最后一天，你懂不懂？
贝勒爷：什么？
皮不笑：不管今天多么乱七八糟，明天开始，一切会改变，将来的世界百姓的声音会大声说出来！到时候我不管说什么你都不能砍我，我要当奴才你也不能砍我！将来全天下就充满了我们这种奴才放肆的笑声！
【停顿。】
贝勒爷：你这是踩着我的鼻子上脸！
皮不笑：那我就再多踩两下！
乐翻天：你就别说了，别说了。
皮不笑：【踏上贝的椅子】你那位老佛爷这么西去西安，她这辈子的气数大概就没了！
贝勒爷：你……
皮不笑：我再踩两下。【站上桌】大清国不出十一年就要没有喽！
贝勒爷：你怎知道？
皮不笑：刚才风雨交加，雷电交会之际，这些画面我全看到了！
贝勒爷：妖言惑众！
皮不笑：还不只！你脑袋后边那根辫子给剪了！你后边没玩意儿啦！！
贝勒爷：那还像个人吗？
皮不笑：你早就不是人了！你那鸟笼空了，你早飞走了！一个空鸟笼这么晃来晃去，我奇怪你还没倒下去！我奇怪你还活着！
【停顿。】
贝勒爷：嗐，别挨骂了！下台鞠躬吧！先报个名。
皮不笑：皮不笑……
乐翻天：乐翻天……
贝勒爷：怎么样？
乐翻天、皮不笑：下台鞠躬。
【停顿。贝勒爷指示玩意儿把二人带走。】
贝勒爷：封馆！
【灯突暗。音乐起。】
【中场休息】
《千禧夜，我们说相声》历次演出资料
2000年首演版演出资料
《千禧夜，我们说相声》2000年12月29日首演于台北国家戏剧院，由【表演工作坊】制作、演出。
首演版演职员表
演员 金士杰 皮不笑、沈京炳
赵自强 乐翻天、劳正当
倪敏然 贝勒爷、曾立伟
李建常 后台小弟、玩意儿、总干事
编剧 赖声川规划并带领的集体即兴创作
参与创作 金士杰 赵自强 倪敏然 李建常
导演 赖声川
制作人 丁乃竺
舞台设计 赖声川
灯光设计 简立人
服装及造型设计 铃鹿玉铃、铃鹿玉静
音乐 洪瑞琪
导演助理 白泰泽
历史资料研究助理 陈幸祺
即兴创作纪录及排演助理 仇泠、关碧桂、白泰泽
动作指导 李建常
技术总监及舞台监督 刘培能
绘景艺术指导 吴国清
灯光技术指导 方渌芸
音响技术指导 夏杰
音效设计 黄定城
舞台制作 景翔舞台设计有限公司
剧团经理 谢明昌
执行制作 陈瑄婕
平面摄影 王志伟
平面设计 刘开设计工作室
首演版演出时间及地点
演出 12/29/2000…1/17/2001台北国家戏剧院 22场
1/20/2001高雄至德堂 2场
2/10…11/2001台中中山堂 3场
2/16/2001…2/17/2001中坜艺术馆 3场
2/24/2001台南文化中心 2场
3/18/2001新竹交通大学中正堂
11/22/2001…11/25/2001北京长安大剧院 5场
12/6/2001…12/9/2001上海美琪大戏院 5场
演出场次 43场
观赏人次 约58000人
后记一：
历史的镜像，在笑声中呈现……
文/水晶
一个风趣幽默的老师上课，教室里通常都会坐得特别满，因为即使是学习，人们也希望能以更轻松的方式进行；一部能让人不断开怀大笑的戏剧自然更容易吸引观众，没有人愿意在八小时之外再去剧场里听人板起面孔说教。但是今天的我们，又不肯仅仅因为只是能笑一笑就走进剧场，在笑之外，我们还有着更多的诉求。
相声经历了80年代的〃尖锋时刻〃和90年代与喜剧小品的〃龙虎斗〃之后，正步入一种尴尬境地。相声，不再是笑的重要来源，网络趣文替代了相声段子，〃星爷〃和〃马大姐〃成为新一届屏幕笑星。曾以〃说学逗唱〃着称的相声――这种中国传统表演艺术形式中为数不多的喜剧形态，无可奈何地陷入了语言匮乏和表演人才缺失的双重比较劣势。近年来，为中国相声〃救亡图存〃的呼声阵阵、应者廖廖，正因如此，海峡对岸泊来的〃相声剧〃――《千禧夜，我们说相声》才格外地让人耳目一新。
我无从想象当年台湾【表演工作坊】的首部相声剧――《那一夜，我们说相声》是如何奇迹般地使相声在台湾〃枯木逢春〃的，却不得不惊诧于《千禧夜，我们说相声》带给我的诸多奇妙感受。能够不断地在听与看的过程中或会心、或开怀、或苦涩地笑出来当然是一大快乐，但在笑过哭过之后意识到剧中所蕴藏的精巧结构和奇异对照，才是更大的个人收获。用1900年（光绪庚子年）最后一天的北京对应百年后千禧岁末的台北；用清末外侮内患中的百姓之苦对应今日台湾政经凋零下的民众之忧；以没落贵族贝勒爷可笑的〃审美情趣〃对应台湾政客拙劣的〃政治秀〃；以百年前在危机中展望未来对应千年交替时重新审视〃开始〃与〃结束〃……时间、地点、情景、人物、语言，繁复巧妙地对比着、交错着，看似独立、实则相关的八个相声段子血脉相通、浑然天成。编导的匠心引领我们在笑声中，不知不觉地穿越由语言和舞台搭筑的时空观光遂道，历史现实、人生百态，尽在眼前。
然而在众多此起彼伏的笑声中，最打动我的却是略带悲意的一段，那是在上半场〃听花〃一段中：〃爱好一切美好和雅致事物〃的贝勒爷要升斗小民说说〃什么是美〃，乐翻天回答说：〃一碗香喷喷、热腾腾、没有米虫、没有石头子的米饭，那――就是美！〃，贝勒爷回之以：〃啊呸！你那不叫美！那叫饿！！〃……
观看历史，当年的贝勒爷在舞台上洋洋自得地眩耀〃有了美还要什么丰衣足食〃，自属饱汉不知饿汉饥；环顾今日，《图兰朵》、《阿依达》和〃三高演唱会〃早已沦为非富即贵们在高尔夫�