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盈多情的形象，着墨不多，但刻画得神采飞动，风流感人。
其七
洞庭波浪飐晴天，君山一点凝烟。此中真境属神仙。玉楼珠殿，柜映月
轮边。万里平湖秋色冷，星晨垂影参然。橘林霜重更红鲜。罗浮山下，有路
暗相连。
【注】
君山——在湖南洞庭湖中，又名湘山。《水经注》：“湖中有君山、编
山，？？是山湘君之所游处，故曰君山。”李白《陪侍郎叔游洞庭醉后》诗
之三：“刬却君山好，平铺湘水流。巴陵无限酒，醉杀洞庭秋。”
真境——神仙境界。据《拾遗记》载：洞庭山浮于水上，其下有金堂数
百间，玉女居之。四时闻金石丝竹之音，彻于山顶。
参然——星光闪烁，时隐时现的样子。
罗浮山——仙山名。据《元和志》载：罗山之西有浮山，盖蓬莱之一阜，
浮海而至，与罗山并体，故曰罗浮。据唐河东先生所撰《龙城录》载：隋赵
师雄迁罗浮，一日，天寒日暮，憩于松林间酒肆旁舍，见一女人，淡妆素服，
师雄与语，芳香袭人。因与扣酒家门饮，少顷，有一绿衣童来，笑歌戏舞，
师雄醉寝。久之，东方已白。起视，乃在大梅树下。月落参横，惆怅而已。
有路句——传说洞庭口君山下有石穴，潜通吴之包山，俗称“巴陵地道”。
谢灵运《罗浮赋序》：“客夜梦见延陵茅山，在京之东南，明旦得洞，经所
载罗浮事云。茅山是洞庭口，南通罗浮，正与梦中意相会。遂感而作罗浮赋。”
【析】
这首词咏罗浮仙子。
上片“洞庭”两句，写景颇佳。
下片好在景与情生，仙有人情。“万里平湖秋色冷”，着一“冷”字，
境界全出，妙。
牛希济《临江仙》共七首，都是咏往昔神仙之事，其共同的特点是语言
芊绵温丽，写景抒情，融为一体，其凭吊凄凉之意，蕴含其中，深得咏史之
体裁。
酒泉子
枕转簟凉，清晓远钟残梦。月光斜，帘影动，旧炉香。
梦中说尽相思事，纤手匀双泪。去年书，今日意，断离肠。
【注】
清晓——拂晓。
旧炉香——香炉尚存宿香。
匀——抹擦。
【析】
这首词写梦醒怀人。
上片“远钟残梦”一句，指明是在梦醒后的情景。“清晓”点出时间；
“枕转”句是感受；“月光”三句为梦后所见所闻。
下片首二句追写梦中情事。结尾三句又为追忆梦境后的行动——看情人
去年的书信，更觉离肠寸断。
这首小词也写得曲折尽情，辞意俱佳，堪供玩味。
生查子
春山烟欲收，天淡稀星小。残月脸边明，别泪临清晓。
语已多，情未了。回首犹重道：记得绿罗裙，处处怜芳草。
【注】
烟欲收——烟雾将消失。
记得二句——只要不忘怀那绿色的罗裙，见了碧色的春草也会起怜爱之
情。这是艺术的联想。
【析】
这首词写夫妻清晨离别。
上片开头淡淡两笔，写尽春晨景色，全为离人所感，“残月”两句，景
情合写，见其话别一夜，伤心至晓。
下片是离别时的一个侧影镜头。“语已多”二句，语淡情深，包含了多
少依依惜别的感情。最后两句，是行者的想象：他从妻子最爱穿的绿色罗裙，
而联想到碧绿的芳草也是可爱的。爱人及物，更及其色，深一层，曲一层，
表达了他对妻子的深挚爱情。堪为千古名句。
李冰若在《栩庄漫记》中对这首词作了很好的评价：“词旨悱恻温厚，
而造句近乎自然，岂飞卿辈所可企及。‘语多情未了，回首犹重道’，将人
人共有之情和盘托出，是为善于言情。”唐圭璋先生在《唐宋词简释》中，
也称道这首词说：“以处处芳草之绿，而联想人罗裙之绿，设想似痴，而情
则极挚。”这种联想，具有极大的艺术魁力，我国古诗词多采用之，如见桃
花而想人面，见丁香而想爱情，见荷花而想美人等。南朝江总妻《赋庭草》
诗：“雨过草芊芊，连云镇南陌。门前君试看，是妾罗裙色。”牛希济的这
首词，也可能受到了这首诗的启发，但比这诗写得更有情致。
中兴乐
池塘暖碧浸晴晖，蒙蒙柳絮轻飞。红蕊凋来，醉梦还稀。
春云空有雁归，珠帘垂。东风寂寞，恨郎抛掷，泪湿罗衣。
【注】
红蕊凋来——红花谢了。
春云句春天云际中时见群群飞雁。因未得“雁书”，故言“空有”。
【析】
这首词写春闺怀人。上片写春景，为下片怀人作铺垫。下片写情郎一去，
雁归无音，春闺寂寞，泪湿罗衣。
谒金门
秋已暮，重叠关山歧路。嘶马摇鞭何处去？晓禽霜满树。
梦断禁城钟鼓，泪滴枕檀无数。一点凝红和薄雾，翠蛾秋不语！
【注】
枕槽——即槽枕，香枕。
翠蛾——黛眉。
【析】
这首词写闺梦念远。
上片逆写梦中之事：深秋日暮；关山路途；霜天晓禽；马嘶郎去，这是
一幅秋晓别离图。
下片“梦断”收束上片，展开下文，写尽梦后所闻所感。念远怀人，在
“泪滴”与“愁不语”中透出。
欧阳炯（公元896 年—971 年），益州华阳（今四川省华阳县）人，他
在前蜀时初仕王衍为中书舍人，后蜀时拜为宰相，最后随后蜀孟昶归宋，任
左散骑常侍。曾为《花间集》作序。
欧阳炯品性坦率，工于文章，善吹长笛。其词大抵婉约轻和，不欲强作
愁思，刻画小女儿情态尤异常真挚动人，是《花间集》中继温、韦之后的一
位大家。况周颐论其词云：“艳而质，质而愈艳，行间句里，却有清气往来。
大概词家如炯，求之晚唐五代，亦不多觐。”（转引自《唐宋名家词选》）
浣溪沙
其一
落絮残莺半日天，玉柔花醉只思眠，惹窗映竹满炉烟。
独掩画屏愁不语，斜倚瑶枕髻鬟偏，此时心在阿谁边？！
【注】
半日天——中午时分。
玉柔花醉——形容美人倦怠的形象。“玉”、“花”指女子之面，“柔”、
“醉”，形容状态。
掩画屏——意思是人为画屏所遮掩。
瑶枕——精美的枕头。
阿谁边——谁那边？阿谁：谁，哪个。“阿”，名词的词头。《三国志？庞
统传》：“向者之论，阿谁为失？”
【析】
这首词写一妇人春日午睡后的慵倦神态。
上片首句点明春末日午；次句“玉柔花醉”，以物喻人，用字妍丽；“惹
窗”句写在室内外一片幽静中入睡了。
下片“独掩”二句，正面写这妇人午睡后的慵倦神态；最后一句写妇人
心思茫然，用疑问句表达出来，耐人寻味。
其二
天碧罗衣拂地垂，美人初着更相宜，宛风如舞透香肌。
独坐含颦吹凤竹，园中缓步折花枝，有情无力泥人时。
【注】
天碧罗衣——天蓝色的罗绸衣裙。据说当时蜀地女衣以天蓝色为美。
宛（wǎn 碗）——转。“宛风”，即软风缭绕之意。
凤竹——泛指笙箫一类的管乐。古代将笙箫一类的乐器饰以凤形。《宋
史。乐志》：“列其管为箫，聚其管为笙，凤皇于飞，箫则象之，凤凰戾止，
笙则象之。”世称笙为“凤笙”，称排箫为“凤箫”。
泥人——形容人软弱、痴迷的样子。
【析】
这首词写美人的姿态。
上片写她的妆束：碧兰、轻飘、透亮、垂地的罗衣，真如仙女飘行于云
彩之间，与白居易“风吹仙袂飘飘举”意境相似。
下片写她的神态：吹箫、折花，含颦缓步，有情无力，完全是封建时代
士大夫眼中的仕女形象，虽无深刻词意，然有美的图景。
其三
相见休言有泪珠，酒阑重得叙欢娱，凤屏鸳枕宿金铺。
兰麝细香闻喘息，绮罗纤缕见肌肤，此时还恨薄情无？
【注】
酒阑——酒意已深。
金铺——门上的装饰物，制成龙蛇兽头之形，用以衔门环，其色金，故
曰“金铺”。这里以“金铺”借代“门”，意思是宿于屋里的凤屏之内、鸳
枕之上。
无——否，表示疑问。唐人诗中，“无”字用于句末时，多表疑问语气。
如朱庆余《近试上张水部》：“妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？”“入
时无”即合时宜吗？又：王驾《古意》：“一行书信千行泪，寒到君边衣到
无？”“衣到无”即衣到了吗？
【析】
这首词纯写男女欢合之事。上片写别后重逢的欢欣。下片写其欢合。是
《花间集》中写狎昵的词作之一，比其余几首露骨，应予摒弃。
三字令
春欲尽，日迟迟，牡丹时。罗幌卷，翠帘垂。彩笺书，红粉泪，两心知。
人不在，燕空归，负佳期。香烬落，枕函欹。月分明，花淡薄，惹相思。
【注】
日迟迟——《诗经？幽风？七月》：“春日迟迟，采蘩祁祁。”朱熹注：
“迟迟，日长而暄也。”“暄”是暖和的意思。
罗幌——罗绸制的帷幕。幌（huǎng 谎）：帷幔。杜甫《月夜》：“何
时倚虚幌，双照泪痕干。”
枕函——枕套子。
【析】
这首词写妇人相思。
“春欲尽”三句，点明时令，寓美人迟暮。“罗幌卷”五句由妇人室内
写到思念在外的人。“两心知”一句设想对方也在此刻念己。“人不在”五
句又是一层，从远人又写到室内，深藏怀念之情。结尾三句照应开头，春光
欲尽，故花淡薄。伤春惜时之情，包寓其中。汤显祖评道：“逐句三字，转
而不窘，不坌，不崛头，亦是老手。”
□花间集卷六
南乡子
其一
嫩草如烟，石榴花发海南天。日暮江亭春影绿，鸳鸯浴，水远山长看不
足。
【注】
石榴花——落叶灌木，叶子长圆形，花多为鲜红色，果实内红色粒可食，
又称“安石榴”。
海南天——泛指我国南方。
春影绿——指春景映于水中而成碧色。
【析】
这首词描绘了江南生机蓬勃的春日风光。
开头两句，视野开阔，无边碧草，似火榴花，写景明丽，指时含蓄；“海
南”点明地域。十一字将时、地、景写出，而又浑然无迹。“日暮”两句，
时间、视线都收缩了，如摄影中缩小了光圈，境界深化了，着眼于“海南天”
的“日暮江