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丰的历史资料，使你自己渐渐熟悉晚清年代的生活！……”
梁家辉就这么确定下来演咸丰了！
在大皇帝咸丰的演员选定之后，剧中的另一位小皇帝——同治皇帝的扮演者，又再次成为导演李翰祥心中的难题。因为这个小演员不仅要求形似，而且还必须神似，同治皇帝距当今的年代很近，国家的档案馆里还保留有同治皇帝驾崩前所拍的照片，李翰祥要求所找的小演员，必须做到脸型相符，气质贴近。所以，当副导演将十几张儿童的照片都摆到李翰祥面前时，得到的是李翰祥的摇头否定。
副导演王淑琰提出到北京的一处名叫“官园”的小学校去看看。
李翰祥与她亲自驱车前往。“官园”果然很宏大，这里是儿童们天真烂漫的世界。朗朗脆音，欢声笑语，使许久以来埋头在书海中的李翰祥精神一振。
“李导，这个孩子就是张树义，我们认为他很符合您所说的要求！”副导王淑琰将她从“官园”中数百名小男孩子中发现的张树义领到办公室来。李翰祥定睛望去，那张树义果然很有神采。他非但生得虎虎有生气，脸蛋清秀而白皙，而且有一双非常有神的晶莹大眼睛。李翰祥将那小男孩认真地看过后，又与他搭起了闲话。张树义机灵而性格内向，他回答起李翰祥的问题来，有板有眼，不慌不忙。
回到摄制组的汽车上，李翰祥以充满喜悦的口气对副导演说：“张树义这个孩子不仅外形清秀，而且脸型和气质都很不错，我看他就是我们最后选定的一个演员了！”
副导也表赞同，但是她很担心地说：“张树义的确很理想，只是他从来没有演过电影。如果让这个孩子上银幕来扮演小皇帝同治，那么他是否能够听从导演的指挥，按照剧情的要求拍完所有的镜头呢？”
“对这样的小演员主要是耐心开导，因为他还不十分懂事。”李翰祥说：“但是我们剧中的小皇帝同治，也同样是个不大懂事的孩子。当然，这样的小演员拍戏，我们的难度无疑是很大的。我们要手把手地教他如何按清宫中的规矩，如何走路，如何坐，如何在两宫太后的指挥下亲临朝政。当然，我相信张树义是会慢慢进入角色的！”
最后一个小演员就这样确定了！
1982年8月10日。
河北省承德市内，占地五百六十四万平方米的清代建筑避暑山庄内，李翰祥从大清早就来到这里。他指挥着机械师、摄影师、灯光师和照明工人们，在晨曦未露时即开始了紧张的筹备，因为今天他将在这里实现他五年前所立下的宏愿——开拍《垂帘听政》这部历史巨片的第一个镜头！
这座始建于康熙十六年的北方最大的皇家园林，那红色的宫墙蜿蜿蜒蜒达二十里。当绚烂的朝霞从嵯峨险峻的鸡冠山后冉冉升起来的时候，山庄内那由澄湖、塞湖、上湖、镜湖和银湖所组成的偌大一片湖区，碧波湛蓝，在夏日下闪动着粼粼的波光。绿树葱苍的小金山和巍峨的青莲岛，越加显得壮观。远方峰峦起伏，外八庙就坐落在群峦幽谷之间。山庄内殿阁楼台的轮廓也渐渐清晰，水心榭、烟雨楼、文津阁和烟波致爽殿都被霞光辉映得辉煌璀璨。康熙皇帝生前亲笔所题的“避暑山庄”望金匾使这座古老的园林平添了一股魅人的神韵。
李翰祥第一个开拍的镜头选在山庄内的青莲岛。两架摄影机早已布置停当，大批的工作人员在清晨四时就已进入了各自的阵地。李翰祥坐在湖边一块巨大的青石上，反复修改着今天所拍片子的电影分镜头剧本：
第七场 烟雨楼口外
（远）烟雨楼前，水明如镜。
（近）烟雨楼横匾。
（中）懿妃（入画）透过花门向外望去。
（特）门推开，懿妃探头外望。
（全、仰）懿妃行至栏前，凭栏而立。
（近）探身栏外而望。
（全）院外石山处亭中，隐约可见二人嬉戏。
（特）懿妃愤愤而望，听到脚步声望去。
（中——全景）如意双手端折，疾行上前（拉）跪是懿妃：
“回主子各地告急、请安的折子。”
（全）懿妃：“搁着吧！”
（全）水心榭，柳绿、荷红，宫女、太监鱼贯行过。
（近）红荷盛开。
（中）懿妃在假山亭中向下望（摇）见丽妃（背）循假山匆匆而下。
李翰祥将几组镜头与画面的角度再次确定以后，他的胸中已有了一张可将第一组外景拍成拍好的蓝图。李翰祥亲自站在摄影机前，他将摄影机的镜头对准了那座建于清代乾隆四十五年，仿效嘉兴南湖烟雨楼模式所建起的同名楼阁，二层碧瓦朱柱的楼阁上，檐头悬有乾隆御题“烟雨楼”的金匾。楼前湖碧波清，荷花点点。晨雾氤氲中，景色煞是美妙。李翰祥情不自禁地诵念起乾隆当年为烟雨楼所题写的诗句：
最宜雨态烟容处，
无碍天高地广文。
却胜南巡凭赏者，
平湖风递芰荷芬。
烟雨楼内。灯影摇曳。
化妆师正在为饰演懿贵妃的刘晓庆化妆。椭圆形的镜子里映现出刘晓庆那张俏丽妩媚的面庞。这位刚刚从东北长春结束《心灵深处》影片的拍摄，风尘仆仆赶往承德的女主角，此时由志愿军女战士欧阳兰，一下子变成了晚清宫廷里的老佛爷慈禧。她着朝服、朝冠和朝中女人所穿的鞋子，浓施粉黛，绛唇柳眉，十分艳丽。当刘晓庆从东北赶回北京，试过镜头以后，她就在导演李翰祥的悉心指导下，全身心地投入到《垂帘听政》影片的案头准备工作中去。刘晓庆如《小花》时那样用心刻苦，她几乎在灯下将所有关于慈禧历史的书籍都认真地通读了一遍。当她随导演李翰祥的摄制组由北京开进群峦环绕的承德外景地后，刘晓庆在宾馆的灯下，亲笔记下了她拍《火烧圆明园》和《垂帘听政》两片的感受。刘晓庆写道：
慈禧，距离我已有一百多年了。
久久地凝视着慈禧的画像，我在冥思苦想：这样一个赫赫有名、统治
中国达四十八年之久的女人，她在银幕上该是什么样？作为慈禧的扮演者，
我意识到，要将这样一个女人展现在观众面前，首先必须要了解她。
在我短暂的银幕生涯中，已有十二个角色的积累。而扮演历史人物，
对我来说还是第一次。过去在选择剧本上，我一向以“挑剔”著称。同所
有的女演员一样，我渴望扮演不同环境、不同经历、不同性格的女人，扮
演真正的女人。但是经我而过的好多剧本，都使我感到一种“八股”味道。
阅读这样的剧本时，我总感到虚假。我觉得自己难于同剧中人、剧中事产
生真正的共鸣，真实的情感。而当我第一次阅读《火烧圆明园》及《垂帘
听政》剧本时，尽管觉得它还不是十分完整，却不由得耳目一新。
在这里慈禧是一个人，一个女人，她和奕囗、肃顺、端华、恭亲王这
一群形形色色的人物，各以不同的面貌出现在历史舞台上，她和他们之间
的权力之争书写了中国历史的一页。对于历史人物和历史事件，人们有不
同的认识和评价。我——刘晓庆这个具体的人，如何来演慈禧，让慈禧以
什么样的面貌出现在银幕上，这也决定于我对她的认识。
早在慈禧还未当权之时，清王朝已是强弩之末，清朝的腐朽统治已如
摇摇欲坠的大厦，坍塌势在必然。慈禧就是在这样的历史环境中出现的。
我扮演的是十六岁到二十七岁这一阶段的慈禧。这一时期，她由幼稚到成
熟，由默默无闻到成为封建王朝的最高统治者。她有色、有才、有智慧、
有政治野心。她力敌人臣，在辛酉政变这场权力的肉搏中取得了胜利，登
上了统治者的宝座，加速了中国沦为半封建、半殖民地社会的进程。
我没有见过慈禧，连见过她的人，我也没有见过。她如何吃饭，如何
睡觉，如何说话、走路，没有人能以第一手材料给我以帮助。我只有借助
于各种关于她的文字记载。如何使银幕上的慈禧，既是活人，又有时代感，
这个问题摆在我的面前。中国有电影以来，拍过不少历史题材的影片。人
们对这些影片的评价，一个主要问题，是看它有没有时代感。我想这种所
谓的时代感，一方面来源于书籍的描写，而更主要的直接感受是依靠戏曲。
……因此我感到：历史故事影片中的表演，不应该借助于戏曲化的举手投
足。电影中的一笑一颦，一顾一盼，都应该首先是活人及活人的情感，而
不能着眼于形式。我对自己这样讲：必须找到表演上正确的时代感。把慈
禧演成一个人，不是概念化的，不是木乃伊。
我在探索……
我扮演的慈禧将会出现在观众面前。她将获得如何的评价？目前还未
可知。成功？失败？难以预测。总之，在艺术上不能迎合。我绝不随波逐
流。我扮演的慈禧是银幕上及舞台上从未出现过的慈禧，是年轻时代的她。
我一个镜头一个镜头地积累她的思想及形成脉络，一场戏一场戏地逐渐展
开她的世界观、人生观、爱情观。当角色同我融为一体，我便进入表演的
自由王国。什么是电影？电影就是电影工作者通过电影这个特殊手段，将
人与事交给观众。我将慈禧交给大家，而答案在你们手中……
“预备——！”现在，身穿慈