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记者：你觉得漂亮是一个女演员的通行证吗？
刘孜：我觉得漂亮起码会让女演员少走些弯路，就像我们看男演员也一样，长得帅的就容易让人接受，像木村、梁朝伟拍的照片都那么有吸引力，观众自然愿意看他们演的戏，他们天生就是吃这碗饭的。
记者：为什么提到他们两个，他们是你的偶像？
刘孜：只是欣赏而已，我觉得小女孩的时候会崇拜某一个人，长大了就不会了。我现在也不可能对某一个人着迷，想自己的事情都想不过来呢。前几天我在电视上看到F4其中一个人拍的MTV，当时还想这么娘娘腔的一个人还敢拍MTV，没想到表弟说你不怕别人拿板砖拍你，你没看过《流星花园》吗，可火了！我问《流星花园》是什么，我为什么要看！
记者：现在一般把演员分为两类：实力派和偶像派。你通常被归为偶像的行列？
刘孜：可能是我第一眼给人的印象挺清纯的，另外我的心态很健康，再加上也演过一些青春时尚的剧集，容易被人视为偶像。其实，我自认没有天使般的面孔，是比较平常的一个女孩子。我自己从来没觉得自己是偶像，我更愿意同别人平等的交流。另外一提偶像，就好象和实力对立似的，可能我还没有让人记忆深刻的角色。
重新来过可能不会再做演员
记者：就如你说，这几年你演过很多角色，正面的、反面的，古装的、时装的，但给人的感觉总是温着火，总是差那么一点。有没有想过是什么原因？
刘孜：我也说不清。演艺这条路谁也不知道彼岸是什么样，也许有一天很成功，也许有一天就陨落了。每一个人都想到达成功的彼岸，但是成功的人毕竟寥寥无几。尽管这样，我还是很自信地往前走，我觉得只要你保持好的状态，永远都会有机会；但状态不在了，你可能红这两年就过去了。其实我挺佩服港台的演员，他们能很多年保持着一种旺盛的状态。
我觉得做演员压力挺大的，每年有那么多新人出来，还有许多名气大的人压着你，竞争真是挺残酷的。心态不同，每个人对自己的要求也不同，能够尝试不同的戏，演技慢慢被人认可，知道自己现阶段该做什么，就等于找到了目标。有了目标就是一个好的 开始。
记者：你属于比较知足的那种人？
刘孜：什么叫知足，什么叫不不知足，我想每个人都不能分得那么清楚。任何一个人潜意识里都想尝试新的事情，比如当我拍戏特别辛苦的时候，我就想找一个做办公室的工作，朝9晚5挺规律的。转念又想，真是那样我就知足了；我做过主持人，有时也想不拍戏了，专门做主持人，做完节目就没什么事了。但别人说做主持人也累呀，尤其是名主持人赶场的活随时都有。其实有这样的想法无非就想过安定的生活，但真的安定了，你就会满足吗？我觉得知足与不知足挺难说的，关键看你面前有什么动力。
记者：演戏有厌倦的时候吗？
刘孜：累的时候经常有，可是不拍戏，你还能做什么？另外有什么职业能让你很短的时间名利双收？我现在特别羡慕拍电影的演员，一个镜头一个镜头的拍，既精致生活又比较规律。但这不完全是自己意志为转移的，好的本子不多，电影市场也不景气，你不可能做在家里等大导演，好角色来找你，所以做为演员挺无奈的。
记者：如果重新让你选择职业，你还会做演员吗？
刘孜：可能不会。演戏是件挺可怕的事，它占了我大部分的生活空间。其实生活是丰富多彩的，但相对于我们来说就特别单一，你要生活就得拍戏。我爸爸就经常让我多接触一些其他行业的人，跟一些有深度的人打交道，视野开阔些别把自己局限在娱乐圈里。但我自认没办法突破，这跟我的个性有关，我不是那种主动接触别人的人。
记者：我觉得你的性格变化挺大的，早前刚认识你的时候你几乎不怎么爱说话，后来有几次在片场见到你，发现你可以玩得很疯，你属于那种双面个性的人吗？
刘孜：我的个性比较内向，但这几年逐渐变得开朗一些。因为剧组是一个很开放的环境，你不能显得与其格格不入。另外我的个性也是随着角色在变化的，我演过的角色中比较闷的那种不多，多数都是反差比较大的那种，比如西单小六等。一般角色痕迹比较重的，我的个性也就不是十分清楚了，我必须往角色上靠，不能用我的个性表现角色。
刚出校门，我的个性就是你看到的那个样子，比较孩子气，不太会跟别人打交道。我记得我第一次接受记者采访，从头到尾只说了两句话。当时那个记者说的话给我印象特别深，他说你这样没法当演员。让我的个性有很大的转变的是做《欢乐总动员》的主持人。它逼着你跟不同的人打交道，在最短的时间内跟不熟悉的人打成一片。
记者：在你演艺事业的发展过程中，有没有对你影响比较大的人？
刘孜：有。首先我非常感激电影学院的刘汁子老师，我12岁就开始独立生活了，跟父母交流的机会比较少，所以很多真实的感受不愿意和父母说却能告诉刘老师。她目睹了我的初恋，也看到了我跌倒了、爬起来的过程。在老师面前，我永远可以敞开心扉。再有我非常感激北京的姨妈，她对我的生活照顾很大，而且不计较回报，不管今后我发展得怎么样，在她眼里我永远都是最好的。
我的初恋在‘封建势力’压迫下夭折了
记者：你的初恋？什么时候发生的？
刘孜：大一的下学期，我认识了他，他比我大两届，是学摄影的，长得不是很帅。我先看上他的，我从小就对摄影特感兴趣，自然对他挺有感觉，就总跟着人家。但是刘老师不同意我和他相处。我的父母也不希望我那么早谈恋爱，我16岁上的电影学院。可我觉得只要双方心态是成熟的，就不算早恋。就这样迫于“封建势力”的压迫，我们最终分手了。
记者：看来你不是一个不管不顾的人，分手是谁提出的？
刘孜：他当时特别在意我，我的一点细节都让他有很大的反应，他对我的爱无形中是一种负担，奇怪之后我在很多剧本中都看到过这句台词。我承认他对我是真心付出，但让我感觉很累。一年后我提出了分手，分手后他比我痛苦……之后我们很少联系，但我知道他发展得不错，也有了女朋友。有一次特别偶然我在街上碰见了他们，我们很自然聊了一会儿，我跟他的女朋友打了招呼。
记者：初恋对你意味着什么？
刘孜：我一直很珍存初恋这种感觉，挺美好的，那是一种心灵的碰撞，很纯粹的爱情。我觉得每个人都有自己的故事，故事中也许有人伤害了你，说明你爱上他了。不是愿望好，结局一定就圆满，这要看你认识的态度，其实经历了就没有枉过。我经常听身边的朋友说独身主义，我很不理解。
记者：你仍然憧憬美好的爱情？
刘孜：大多感性的女孩儿都是渴望爱情的人。我现在既有对爱情的憧憬，也有对生活乐观的态度。
记者：现在选择男友你更注重哪些？
刘孜：我一直以来都不太注重外表，他要比我大，让我感觉到安全感；另外要有一份受人尊重的职业，不一定要有多少钱，我们在一个水平线上就可以了。在感情上我一直很相信缘分。有意思的是，我不谈恋爱的时候，父母倒很急，爸爸说他现在最头疼的就是我的个人问题。
田海蓉 珍惜爱我的人
田海蓉从不否认自己是一个聪明的女人。在女人眼里，田海蓉是一个柔情似水的女人；在男人眼里，田海蓉是一个充满魅惑的女人，那种由骨子里生发的性感无处不在让人屏息。田海蓉觉得”性感“是一个很美丽的词汇，性感可以是对等的也可以是失衡的。解读性感，从田海蓉开始；解读男人和女人，由田海蓉说起。
作女
《作女》描写了两个女人的两种“作”法，一个为精神而“作”，一个为物质而“作”。田海蓉扮演的是为物质而作的桃子。
海蓉理解的“作”就是折腾。她称自己就是一个不停折腾的人，本可以在安庆过着很安逸的生活，一边做着琵琶演奏员，一边做着节目主持人，拿着两份工资，让同龄人艳羡不已。但总觉得自己还有潜力，想去上海读大学。到了大上海，考上了“上戏”，又有了一个好机遇，演了《雷雨》中的四凤。之后，足可以安心做一个演员了，偏又要当制片人，大学还没毕业就制作了电视剧《情迷海上花》。
“我一直在折腾，我以前还学过杂技和绘画，一路上我始终在往前走，我觉得‘走’也是一种‘作’。”海蓉觉得人可以“作”，但“作”得要有分寸，“我们家乡有一句话—小时不贱，大时有限。也就是说人小时候如果不顽皮，长大了发展肯定有局限。”
在海蓉眼里折腾有两个层面，一种是健康积极的折腾，一种是无奈的折腾。后者可能要出卖自己的肉体和灵魂，就如她演的桃子—她从农村出来，她的目标很现实：“我一定要穿着套装在大楼里上班；我一定要找一个很好的老公；我的孩子要上幼儿园，每天晚上我要给他讲故事。”
“其实，这是一个女人对生活最正常的要求。”海蓉不禁感叹，“桃子希望嫁一个有品质的男人，但她把男人当一个跳板……这是一种‘作’，但充满了无奈。”
桃子经常挂在嘴上的一句话是：女人最重要的是要有钱。
海蓉不否认在如今的社会为物质而〃作〃的女人不乏其数。
她对此的看法是：“我重物质，也不轻精神。但是对物质的寻求一定要君子爱财取之有道，也就是物质的来源很重要。我一定不用出卖我的灵魂，出卖我的肉体，出卖我的心理健康来获得物质