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姜武：都有。我有时在外地拍戏，她们有时间就会去看我。这次去日本我们是跟旅行团一起去的，前后有一个星期。我是第二次去日本，这次主要是陪妻子和女儿去玩。女儿在东京的迪斯尼乐园玩得非常开心。以前，我们一起出去玩时，女儿曾说过“爸爸你多幸福呀，有两个女人陪在你身边。”这次在日本，她又说：“爸爸你多幸福呀，有这么多女人陪在你身边（旅行团的人多为女性）。”
记者：大家经常会说到“幸福”，你对“幸福”的定义是什么？
姜武：我对幸福的理解就是不受苦。比如平时工作中会有很多精神上和心灵上的痛苦，所以我觉得人真正的幸福就是不受苦。跟老婆孩子在一起玩也是一种幸福，看着女儿快乐，自己也很快乐。这时候会期望有更多的时间陪女儿，而且经常想得很长远，比如等女儿70多岁时，我是否还健在，她过得好不好。我觉得做了父亲与谈恋爱时的状态完全不一样，会很看中“天伦之乐”。其实，人最重要的就是感情—父女情、兄弟情、母子情等。这些才是最珍贵的，多少钱也买不来的，名利都是身外之物。
记者：还记得初当父亲那一刻的感受吗？
姜武：记得非常真切，孩子被从产房推出来时，我正拿着摄像机拍。耳边传来医生的声音：是个闺女，8斤2两，54公分。当我的镜头拍到女儿脸蛋那一刻，我在想这是我的孩子吗？我做父亲了？那一瞬间，不完全是喜悦，心情非常复杂。晚上，我一直抱着她，当我拿奶瓶给她喂奶时，她像小鸟一样吸吮着，惹人怜爱，那一刻你会觉得女儿是世间什么都换不来的。
记者：为女儿的未来做过“设计”吗？
姜武：我女儿今年6岁，我觉得她以后干什么并不重要，只要她快乐就行。
记者：女儿会因为有一个明星爸爸而自豪吗？
姜武：她现在还没有意识到这些。不过，她说老师认识我，有时候愿意让我去接她，她说看到老师和爸爸握手，她觉得特别光荣。
记者：你跟女儿在一起的时间相对少些，女儿跟爸爸和妈妈哪个更亲近？
姜武：我觉得女儿和我更随意一些，和她妈妈不敢那么随便。比如她想买什么东西，她妈妈不给买，她就会找爸爸，我一般都会给她。我觉得所有的父亲对女儿都有一种天生的溺爱。
记者：你平时跟女儿交流的机会多吗？
姜武：我拍戏时每天都跟她打电话，有时一天打两个，在家的时候就尽量多陪陪她。有一次我拍完戏特别累就躺在床上，这时女儿从幼儿园回来，看见我在睡觉，她轻轻地走过来，摸摸我的脸，然后把门关上。一会儿，她又进来，看见我的脚在被子外面，就把被子盖好，又出去了。隔了一会儿，她又来了，看见我还在睡，就大声喊着：“爸爸，该起床了！”
哥哥是我前进的一面镜子
记者：说到亲情，你跟哥哥姜文经常见面吗？
姜武：在北京的时候我们经常见面。但是我们很少谈及工作的话题，大多聊些家常话。
记者：感觉上你跟姜文的个性差异很大？
姜武：我的个性相对柔软一些，哥哥比较倔强、比较直。小时候父母对我们都很严厉，我们做错事情要挨打的时候，我往往就先求饶了，而哥哥很少“低头”。
记者：兄弟二人都做演员，私下里会互相比着吗？
姜武：说实话我从没想过这个问题。我希望我哥更好，越来越好。他是一个我非常崇敬的人—无论是做人还是做艺术。我听到大家拿我和他比会觉得很幸福，因为基准很高，但我觉得我跟他差得太远了。
记者：很多青年演员都把姜文视作榜样，你也这么看吗？
姜武：我从小就把我哥当作榜样。小时候写作文我就写过：“哥哥走过的路就是我前进过程中的一面镜子。”因为他对父母非常孝顺，对我也很关心照顾，比如有五个包子他吃两个给我留三个；我过生日他经常给我买新衣服；我考中戏和电影学院时他到处给我借书。这些事情都让我很难忘。
记者：你长大了成家了也会为哥哥做些事吗？尤其在他失意的时候。
姜武：我现在很理解他，像他这样的人失意的时候更需要别人的理解和安慰。我现在也学着照顾他，每次出国回来，我都会给他带一些东西。
记者：会关注一些有关哥哥的报道吗？你怎么看有关他的负面传闻？
姜武：会关注一些。但我更了解自己的哥哥，我觉得一件事情的结果都有很多综合因素，一个戏的成功不只需要导演和演员的努力，还需要很多相关部分的配合。
记者：姜文的个性比较直，这样很容易得罪人，你有时会劝他改改吗？
姜武：劝过。但性格往往是改变不了的。有些事情说的时候挺明白的，但真遇到时就做得不一样了。
记者：你们兄弟俩会关注彼此的作品吗？
姜武：会。播《空镜子》时，我哥在新疆拍《天地英雄》，他看了后给我打电话说：“不错呀！这片子怎么没找我呀？”他很少演电视剧，但看了这部电视剧他也想演了。这两年哥哥拍的《寻枪》、《天地英雄》我都看过，《绿茶》还没看。
记者：姜文主演和导演的片子，你最喜欢哪一部？
姜武：我都喜欢，因为是自己的哥哥，有感情因素在里面，觉得他做什么都是最好的。
记者：你跟姜文没想过合作？你们的合作应该是强强合作。
姜武：当然想。但是需要好的，合适的作品。我想以后会有这种机会的，要慢慢地碰，不能刻意地去求。有些东西自然而然就会来的，现在还是踏踏实实做好自己的事。
记者： 当初你考电影学院是受哥哥的影响吗？
姜武：哥哥的影响有一部分因素，还有一个因素是我一直认为一个男人必须得上一个大学，得有文化，哥哥上大学了我也得上。后来我发现自己当初对演员有一些误解，比如觉得演员需要脸皮厚。其实，一个真正优秀的演员脸皮是很薄的，通常害羞要脸面的人容易把事情做好，因为怕别人说自己不好，所以做起来更认真，付出得更多。
记者：姜文一直在拍电影，而你这些年却一直在拍风格各异的电视剧。
姜武：我刚毕业那段时间拍了几部电影，现在碰到的电影剧本都不是很理想，我对电影可能更挑剔一些，没有特别喜欢的作品我不会去演。我觉得电影是至高无上的，我不敢轻易去碰它，就像自己非常珍爱的东西不忍心伤着它一样，伤它就是伤着自己。
戏里戏外“新好男人”
记者：《别了，温哥华》一直在播，但是关于你的报道并不多。你一直很低调，很少接受采访，是觉得用作品说话最实用？
姜武：一个是作品，另外我本人比较害羞，也不是很爱说，不知道跟人家说什么，觉得通过作品去了解演员会更有意思。而且这些作品已经说明问题了，不需要我出来再说什么了。有时，有点距离会更美。
记者：你接收到了各个方面夸你演的好的反馈了吗？
姜武：在网上看到一些。一个网站对每个演员做了一个评分，给我的分数很高。我还没看过《别了，温哥华》，通常我很少看自己演过的片子。因为自己都知道是怎么回事，就不愿意再看了。（是不是经常有人说你演得好，你都习惯了？）也不是。自己演的时候就知道这部戏大概会达到什么样的结果，而且演戏也不是刻意的为了追求结果。
记者：有报道称赵宝刚导演说“陆大洪”是你近两年演的最成熟、最生动的一个角色。你认同这种评价吗？
姜武：只能说是不错中的一个吧！我挺喜欢这部戏的。合作的人都比较熟。赵宝刚导演是个不错的导演，这次是我们第二次合作，导演想要怎么拍，我该怎么演，有些东西都不需要语言来表达，可能举手投足间就明白了。有了这种默契，这戏就成了一大半了。
记者：《别了，温哥华》不是一个情节性很强的戏，主要靠情感来打动人。你觉得这样的戏给演员的压力大吗？
姜武：这就看演员怎么处理了，怎么去把没意思的东西变成有意思的。我觉得剧本只是一个提示，很多东西我没有完全按照剧本去演。导演也很信任演员，允许演员去发挥。比如有一场全部是对话的戏，大概有两篇的台词量，我觉得不太好就与导演商量，后来就全部改成人的行为，就是陆大洪和杨兮在海边跳舞那场戏。一句话都没有了，但这样比说话更有力度。我几乎每场戏都会加入一些细节的处理，我觉得没有细节就没有好戏可言。
记者：你是一个善于用脑子演戏的人？
姜武：我喜欢想。上高中时就喜欢梦想，经常做白日梦。比如骑自行车时就想自己在开一个什么样的车。上大学后想的东西就更多了，我觉得面对剧本就像雕塑家面对一堆泥，要想这个东西怎样去刻，随着剧的拍摄要雕刻的东西也越来越清晰了。这个过程经常有灵感闪现，比如《洗澡》中傻子二明划墙那场戏，剧本中没有，只是在现场中看到破旧的墙，在那用手一划感觉挺有意思的，于是就即兴加上去了。
记者：陆大洪是一个“新好男人”的形象，生活中的姜武是什么样的人？
姜武：我很难说清自己是一个什么样的人，我的个性中感性和理性都很丰富。我想首先我是一个人，是一个乐于助人的人。很多人都说我不像做演员的，我不喜欢被“光环”笼罩，感觉十分不舒服，回到生活中我就是一个普通人。
记者：你是一个慢热的人？
姜武：因情况而异。我跟剧本就很容易一见钟情；我和我妻子也是一见钟情，她一出现我就喜欢她了。但与有的人相处就需要接触，第一次见面可能印象不太好，但接触久了发现这