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丁宁抿着嘴稍一思虑，道：“那就按这个条件谈吧，马楚，重任就交给你了。”
“好勒。”马楚屁颠颠地和刚打来电话的人联系去了。
……
马楚忙着去打电话，丁宁则是陷入了沉思。
要说儿歌。他记着的可不少，而且这些儿歌，绝大多数这世界上都没有。
尤其是这个世界的华语乐坛，没有经历台湾校园歌曲称霸的那个时代，诸如他写给丁静的《三月里的小雨》，还有《兰花草》、《童年》之类的经典校园歌曲都不存在。
而这些歌，在丁宁看来，都是华语歌坛不可多得的精品，其普遍清新简约的风格，脍炙人口，并没有太过于落后于时代。
即便是滞后了，曲风上稍加些流行化的改编，说不准会受到市场欢迎。
这年头，儿歌和校园歌曲都太紧缺了，这片曾经肥沃的土壤如今已堪称贫瘠，放眼望去，一颗新苗都没有，亟需一阵新风。
丁宁不知道他记着的那些儿歌和校园歌曲，会不会在现在这个年代得到这个世界的认同，但对他来说，把这些作品重现出来是轻而易举的事，他完全可以试一试。
心里有这么个念头，丁宁望向杨度道：“杨叔，你说现在儿歌，还有市场么？”
杨度思虑少顷，道：“市场当然有，但儿歌不像流行歌容易被市场认可。一个，儿歌的题材内容比较狭隘，不是歌功颂德，就是五讲四美，主旨一定得是积极向上正能量的，不像流行歌那样，什么都能写。”
“你要是想把儿歌做成商业歌曲，现在这年头，光积极向上还不够，还得旋律好听，节奏能让小朋友动起来。你有没有去过幼儿园？我告诉你，我家旁边的幼儿园，最近全在放你的《不怕不怕》，弄得附近耍太极的老头都能哼上几句‘看到蟑螂，我不怕不怕了’。小学开始，就全是情情爱爱的流行歌了，不是家长、老师逼，估计没哪个小孩子愿意主动听儿歌。”
“另一个，小孩子本身没有选择权，买儿歌的都是家长。你得写的适合小孩子听，还得过家长那一关，太难。所以，现在也没人写儿歌了。商业社会嘛，大家都是哪容易来钱，哪来钱快，往哪去。儿歌看似简单，实则比什么歌都难写，也比什么歌都难红。”
“现在儿歌的真正市场在学前儿童那块，你要是有想法，可以尝试下。但如果是本着商业目的去写儿歌，我觉得不能把目标放得太高。你要是就写给央广儿童合唱团之类的官方组织的，那你按《小草》那样去写就好。”
丁宁一听杨度这话，心里凉了半截。
可不是，杨度的话句句属实，现在的现实就是，流行歌充斥校园，校外就更不用说了，儿歌还有校园歌曲的前景，确实不乐观。
这个市场的贫瘠，是市场本身选择的结果，哪怕他有着优质的儿歌和校园歌曲资源，也不见得能化腐朽为神奇。
说话间，马楚已经跟央广儿童合唱团那边交涉完毕了。
一听杨度说完话，他汇报道：“央广那边说，不差钱，一切可以按市场价来，谁也不占谁便宜。不过，打电话的人说，他们的艺术总指导想和你亲自谈谈，说是想与你交流交流。”
“那你把号码给我。”愿意出钱，那交流就交流呗，丁宁记下号码，向那位名为汪润泽的总指导打过去了电话。（未完待续……）
第二卷 岁月峥嵘 第212章 文化断层（“笑言。”盟主加更4/5）
丁宁本以为打给汪润泽的电话，应该几分钟就了事了，但没想到，这个电话，他们这两个第一次接触的一老一少，竟然谈了近四十分钟。●⌒，。
这四十分钟里，汪润泽向他痛陈了如今歌曲市场的浮躁现状，分析了当下的儿歌市场形势，还慷慨激昂地和他讲述了儿歌的重要性等等，那叫一个推心置腹，以至于丁宁颇为感动。
他完全能够感受出，汪润泽是真心热爱他的事业，也是真心在为国内儿童的娱乐生活，或者说在为国内儿童文化的发展考虑。
尽管他的思想中有那么些固步自封的东西，不可否认的是，作为一个一辈子都在从事儿童文化事业的人，汪润泽在儿童文化上的见解是深入且深刻的。
每个人都必定经历童年，而儿歌是童年不可或缺的一部分，可这些年来，国内的儿歌近乎处于空白断层期，毫无发展，文化上的苍白，让人不寒而栗。
对于汪润泽的这个观点，丁宁有那么点感同身受。
不只是这个世界，其实他之前所在的世界，也差不多，国内儿歌进入新世纪后，除了几首动画主题曲，优秀作品越来越少，能够广为传唱的更少。
倒是隔壁韩国，不仅向国内输出了一部又一部韩剧，一个又一个男团女团，还输出了不少优秀儿歌。
比如前些年很流行的《三只小熊》、《牛奶颂》和《没有去学校（hat）》等，风格紧跟时尚潮流，他曾不止一次看到幼儿园里的儿童们，日复一日地顶着这些他们根本听不懂的歌做操跳舞。
诚然，这个世界是开放的，小孩子们能够接受到异国文化，代表着这个国家在和世界接轨，也有利于孩子们拓展视野。
但这样的状况背后，其实潜藏着十分严峻的问题：自己家的儿歌，不如别人家的儿歌讨喜了。无论是老师，还是学生，都趋向于更认同异国文化，本国文化在异国文化面前逐渐失去了竞争力。
这时候。丁宁意识到有一个组合确实挺了不起，有一个团体更厉害。
这个组合叫凤凰传奇，这个团体叫广场舞大妈。
近些年来，他途径幼儿园之类的场所，韩国儿歌渐渐听到少了。凤凰传奇的歌大行其道，小孩子们跳的舞，也跟大妈们跳的广场舞越来越接近。
广场舞拯救世界！
不得不承认，广场舞的影响力真不一般，虽说以汪润泽的眼光看，这肯定是劣币驱逐良币的典型。
结合杨度和汪润泽的话看，儿歌市场确实没什么利益可图，但儿歌的存在，本身有提升儿童文化素养的作用，和汪润泽打完电话。丁宁的近期工作事项又多了一项：写儿歌。
汪润泽临挂电话前，希望他近期能在《小草》之外，再帮忙写一首儿歌。
这事很容易，丁宁想了想后，三两下搞定了新儿歌的词曲。
歌词是这样的。
“大风起，把头摇一摇。”
“风停了，又挺直腰。”
“大雨来，弯着背让雨浇。”
“雨停了，抬起头，站直脚。”
“不怕风。不怕雨，立志要长高。”
“小草，实在是并不小。”
这首新儿歌依然叫《小草》，卓依婷和在《青青河边草》里演小草的金铭都唱过。
这首《小草》。比“没有花香”的《小草》要轻快动感，挺符合现在小朋友们的审美，也符合汪润泽的要求。
丁宁把这首《小草》交到汪润泽手上，是24号的事。
曲是杨度和他联合重新编的，主要采用了键盘和电音伴奏，他本人主唱。蒋妤和章璇负责和声。
汪润泽拿到后，一听，当即拍板叫好。
虽说这首《小草》还是离他想要的新儿歌还有些距离，但值得肯定的一点是，这首歌，丁宁把他的要求都做到了。
积极、简单、明快。
这至少说明丁宁有潜质写出能跟上时代潮流的儿歌，这个即将成为国内最年轻白金歌手的后生，很有才华，在音乐上也很有造诣，日后要是能够多专注传统音乐，搞不好就是块和胡欢老师一样的艺术瑰宝。
寻寻觅觅了那么久，可算找到个值得期待的人才，这人才还是位小年轻，那就更值得期待了，心里高兴，他立即给丁宁打了个电话，夸赞了丁宁一番。
小伙子，你的歌写得很不错，国家需要你，人民需要你，跟我学做菜吧，哦不，希望你能多放点精力在儿歌上，不仅要做国内最好的流行歌手，还要争取做和胡欢老师一样的人民艺术家。
一听汪润泽拿他和胡欢比，还提什么做“人民艺术家”，丁宁心里不胜惭愧。
这个世界的胡欢，相当于他那个世界的刘欢老师。
以他的曲库，达到这世界胡欢的高度，也不是不可能，但从真材实料方面来说，要是有朝一日别人真把“人民艺术家”这头衔冠到他头上了，他肯定十万个受之有愧。
除了惭愧之外，丁宁还感受到了压力。
他现在正在往越来越高处走，进入了越来越多人的视野，今天汪润泽能找上门，明天说不定更高层的人也会找上门，随之而来的，是他自身不足暴露的可能性越来越大。
而要想不把这些不足暴露出来，他所要做的不只是抄，还有学习。
其实，自昨天开始，他已经开始各方面的学习培训，但照现在的情况看，丁宁觉得日程还得安排得再紧凑些。
当然了，惭愧归惭愧，压力归压力，丁宁回得云淡风轻：“汪老师，您可别这么抬举我，我遭不住。不过，你放心，写儿歌也是一种乐趣，儿歌我一定会继续写。”
要的就是丁宁会继续写儿歌这句话，汪润泽道：“那我就放心了。对了，你要是逢着机会来了燕京，一定记得来找我，别的没有，好吃好喝一定给你准备好。”
“哈”，看来这汪润泽和葛斌老师一样是个性情中人，丁宁笑道：“要是有机会来燕京，我一定登门拜访您。”
汪润泽爽朗回道：“我可记着你这话了，可别让我知道你来了燕京，又不来找我。”
汪润泽是央广的人，而央广是国内最大的广播电台，这么条线能搭上，本身就是好事，汪润泽又这么盛情，丁宁有点受宠若惊：“不会的，如果到了燕京，只要事情不急，我第一个来找汪老师。”。
汪润泽道：“那就这么说定了。还有，你的其它歌我也听了，都很不错。正好我们央广音乐之声的负责人老杨我很熟，我向他推荐了你。你以后要是多听听音乐之声频率，说不定就能听到自己的歌了。当然了，以你的水平，不用我推荐，台里也是迟早会放的。”
音乐之声可是国内收听率最高的文艺类电台，没想到汪润泽将他推荐给了音乐之声的负责�