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（四）炼句
炼句是修辞问题，同时也常常是语法问题。 诗人们最讲究炼句；
把一个句子炼好了，全诗为之生色不少。
炼句，常常也就是炼字。就一般说，诗句中最重要的一个字就是 谓语的中心词（称为〃谓词〃）。把这个中心词炼好了，这是所谓一 字千金，诗句就变为生动的、形象的了。著名的〃推敲〃的故事正是 说明这个道理的。相传贾岛在驴背上得句：〃鸟宿池边树，僧敲月下 门。 〃他想用〃推〃字，又想用〃敲〃字，犹豫不决，用手作推敲的样子，不知不觉地冲撞了京兆尹韩愈的前导，韩愈问明白了，就替他决定了用〃敲〃字。这个〃敲〃字，也正是谓语的中心词。
谓语中心词，一般是用动词充当的。因此，炼字往往也就是炼动 词。 现在试举一些例子来证明。
李白《塞下曲》第一首：〃晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。〃〃随〃和〃抱〃这两个字都炼得很好。鼓是进军的信号，所以只有〃随〃字 最合适。 〃宵眠抱玉鞍〃要比〃伴玉鞍〃、〃傍玉鞍〃等等说法好得多，因为只有〃抱〃字纔能显示出枕戈待旦的紧张情况。杜甫《春望》第三四两句：〃感时花溅泪，恨别鸟惊心。〃〃溅〃和〃惊〃都是炼字。它们都是使动词：花使泪溅，鸟使心惊。 春来了，鸟语花香，本来应该欢笑愉快；现在由于国家遭逢丧乱，一家流离分 散，花香鸟语只能使诗人溅泪惊心罢了。
毛主席《菩萨蛮。 黄鹤楼》第三四两句：〃烟雨莽苍苍，龟蛇锁大江。〃〃锁〃字是炼字。一个〃锁〃字，把龟蛇二山在形势上的重 要地位充分地显示出来了，而且非常形象。假使换成〃夹大江〃之类， 那就味同嚼蜡了。
毛主席《清平乐。六盘山》后阕第一二两句：〃六盘山上高峯， 红旗漫卷西风。 〃〃卷〃字是炼字。用〃卷〃字来形容红旗迎风飘扬，就显示了红旗是革命战斗力量的象征。
毛主席《沁园春。雪》第八九两句：〃山舞银蛇，原驰蜡象。〃〃舞〃和〃驰〃是炼字。本来是以银蛇形容雪后的山，蜡象形容雪后 的高原，现在说成〃山舞银蛇，原驰蜡象〃，静态变为动态，就变成 了诗的语言。〃舞〃和〃驰〃放到蛇和象的前面去，就使生动的形象 更加突出。
毛主席的七律《长征》第三四两句：〃五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅 礴走泥丸。〃〃腾〃和〃走〃是炼字。从语法上说，这两句也是倒装句，本来说的是细浪翻腾、泥丸滚动，说成〃腾细浪〃、〃走泥丸〃就更加苍劲有力。红军不怕远征难的革命气概被毛主席用恰当的比喻 描画得十分传神。
形容词和名词，当它们被用作动词的时候，也往往是炼字。杜甫《恨别》第三四两句：〃草木变衰行剑外，干戈阻绝老江边。〃〃老〃字是形容词当动词用。诗舜影饕宓那楦谐龇ⅲ竟椅雌剑？家人分散，自己垂老滞留锦江边上。这里只用一个〃老〃字就充分表 达了这种浓厚的情感。
毛主席《沁园春。长沙》后阕第七、八、九句：〃指点江山，激 扬文字，粪土当年万户侯。〃〃粪土〃二字是名词当动词用。毛主席 把当年的万户侯看成粪土不如，这是蔑视阶级敌人的革命气概。〃粪 土〃二字不但用得恰当，而且用得简炼。
形容词即使不用作动词，有时也有炼字的作用。王维《观腊》第 三四两句：〃草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。 〃这两句话共有四个句子形式，〃枯〃、〃疾〃、〃尽〃、〃轻〃，都是谓语。 但是，〃枯〃与〃尽〃是平常的谓语，而〃疾〃与〃轻〃是炼字。草枯以后，鹰的眼 睛看得更清楚了，诗人不说看得清楚，而说〃快〃（疾），〃快〃比 〃清楚〃更形象。雪尽以后，马蹄走得更快了，诗人不说快，而说 〃轻〃，〃轻〃比〃快〃又更形象。
以上所述，凡涉及省略（不完全句），涉及语序（包括倒装句）， 涉及词性的变化，涉及句型的比较等等，也都关系到语法问题。 古代虽没有明确地规定语法这个学科，但是诗人们在创作实践中经常接触 到许多语法问题，而且实际上处理得很好。我们今天也应该从语法角 度去了解旧体诗词，然后我们的了解纔是全面的。