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是的，三月份就要结束了。
在2004年为了配合暑期档的提前，美国艺术与科学学院将一年一度的奥斯卡提前了一个月举办，这也使得每一年的颁奖季收尾时间变成了二月份。但是在此之前，奥斯卡一直都是在三月底举办的，远离情人节、远离超级碗、远离寒冬的一个时间点。
第六十七届奥斯卡颁奖典礼即将于三月二十七日——三月的最后一个周日举行，酝酿了整整三个月的期待就将在这一个夜晚集中爆发，同时着也是对过去的1994年最后的总结。
今年的奥斯卡毫无疑问是自从1976第四十八届学院奖以来竞争最为激烈的一次颁奖典礼。
人们对于历史上的七十年代念念不忘是有很大原因的，不仅因为那是一个摇滚群星璀璨的年份，同时还因为那是一个佳作云集达到巅峰的年度。第四十八届奥斯卡颁奖典礼最佳影片的争夺者阵容即使放在2014年，也依旧可以担纲史上最强的名号！
当年参选的五部作品全部载入史册，斯坦利…库布里克的史诗巨作“乱世儿女（barry。lyndon）”，这部作品也无数人认为是“完美之作”，也被普遍认为是库布里克距离奥斯卡最近的一次；罗伯特…奥特曼的“纳什维尔（nashville）”更是被称赞为“雌雄大盗”之后最出色的美国电影，这部作品也被认为是奥特曼讽刺世情的巅峰之作，影响了无数观众。
制造戏剧冲突的大师西德尼…吕美特（sidney。lumet）联手阿尔…帕西诺推出的“热天午后”，至今被认为是警匪片的巅峰之作；再就是史蒂文…斯皮尔伯格开创新恐怖片风格，几乎影响了整整一代人的“大白鲨”，电影的特效、音效、配乐、剪辑可以说是对好莱坞商业电影进行了翻天覆地的变革。
最后是来自于米洛斯…福尔曼（milos。forman）的“飞越疯人院”，水准*、思想深刻、演艺俱佳，时间已经证明了这部作品的影史经典地位！
五部作品无论是电影完成度还是思想深度，以及对未来电影产业的影响，都堪称是当之无愧的影史经典。任何一部作品的胜出都是理所当然的，以至于当“飞越疯人院”胜出之后，虽然人们都感叹实至名归，但还是对其他四部作品的落败唏嘘不已。
如此盛况，从此之后都再也没有看到过了。
当今年奥斯卡的提名名单出来时，就有无数媒体惊呼：这就是1976年之后竞争最为白热化的一届奥斯卡。而这个观点在接下来的二十年中也得到了验证，即使在2014年，依旧有无数人在争论着，第四十八届奥斯卡和第六十七届奥斯卡，到底哪一届才是经典中的经典？
今年最佳影片的五强席位分别属于“阿甘正传”、“低俗小说”、“肖申克的救赎”、“四个婚礼和一个葬礼”、“幕后谎言”。
五部作品之中，影评人称赞、观众追捧、质量过硬、思想深度不俗、票房丰收等全方位实现突破的“阿甘正传”和“低俗小说”无疑是最强大的竞争对手；上映之初无人关注的“肖申克的救赎”却伴随着评论的发酵和酝酿，后来居上，超高的呼声也让其在最后时刻反超一众竞争对手，不仅获得了提名，而且成为了强有力竞争者。
“四个婚礼和一个葬礼”在北美本土票房虽然有限，但是出彩的原创剧本却获得了众口一致的称赞，浓厚的英式幽默正式进入了美国大众的视线；“幕后谎言”涉及到了媒体、真实等敏感话题，重现了美国五十年代最大的电视丑闻案，可谓是对整个娱乐行业的一次深入剖析，发人深省。
衬托这五部作品强大的背后，却是落选提名的一众强大竞争对手，“燃情岁月”、“狮子王”、“天生杀人狂”、“百老汇上空的子弹”、“蓝白红三部曲之红”、“小妇人”、“艾德…伍德”等等，这一长串的落选名单也越发让人感受到了竞争的激烈。
不过，客观来说，“四个婚礼和一个葬礼”虽然有趣，但却是轻喜剧，在思想深度上还是缺乏重量；“幕后谎言”虽然话题深刻，但导演罗伯特…雷德福的探讨只是点到为止，并没有深入挖掘，所以整体厚度也略逊一筹。
真正让第六十七届奥斯卡与第四十八届交相辉映的，还是来自于“阿甘正传”、“低俗小说”和“肖申克的救赎”的激烈竞争，这三部作品孰胜孰劣的争论一直延续到了二十年之后也依旧没有一个清晰的结果。
站在客观层面来说，“肖申克的救赎”拍摄手法和技术四平八稳，这部作品最大的亮点在于影片的核心思想：自由！那一句“恐惧让你沦为囚犯，希望让你重获自由”，可以说是足足影响了一代人，将人们对自由的向往推向了极致。这是一部内核精神胜过电影本身的作品。
“低俗小说”则相反，风格大胆、形式另类、剑走偏锋，从剧本的格局到台词的运用，从人物的塑造到幽默的呈现，电影无一是打破了人们的固定思维，为整个好莱坞开启了一扇全新的大门，让专业电影人都幡然醒悟：原来电影还可以这样拍摄！比起思想的深层挖掘来说，这部作品就犹如标题一般，这只是一部低俗的娱乐佳作，但其突破式的创新手法却彻彻底底改变了好莱坞电影的发展轨迹。
“阿甘正传”就好像是阴阳太极，将中庸之道发挥到了极致。拍摄手法行云流水，故事讲述流畅之余又不失亮点，将许多道理和反思糅合到剧情之中，徐徐道来。这部作品在拍摄手法上没有创新，却也是一部不俗的传记；思想深度没有深入骨髓，但也将“美国梦”诠释得淋漓尽致。
可以说，“肖申克的救赎”和“低俗小说”是那种喜欢的人非常喜欢、厌恶的人嗤之以鼻的作品，而“阿甘正传”则能够赢得大部分观众的喜爱。这一点从三部作品的票房成绩就可以清晰地感受到。
三部作品的综合水平相近，可以说是同一水平线上的，甚至严格来说“阿甘正传”和“低俗小说”还会略高一线，但优势并不明显。所以，三部作品的胜负也就成为了最大的看点，这个争论从提名名单出来之后就一直延续到了二十年后的2014年，依旧是一个见仁见智的论题。
所以，这一次最佳影片最后究竟会********也成为了最大的看点，这可比之前二十年任何一家奥斯卡都要让人期待。
单纯从提名名单也可以看出这样的格局，“四个婚礼和一个葬礼”竞争力不足的结论可以直接从提名数量上反应出来，它只拿到了最佳影片和最佳原创剧本两个提名；“幕后谎言”也是如此，虽然在最佳影片和最佳导演两个重镇双双获得提名，但是演技奖项只入围了一个最佳男配角，另外在收获一个最佳改编剧本提名，仅仅四项提名在手。
“肖申克的救赎”的提名数量不少，但质量却略逊一筹，除了最佳影片之外，它还拿到了最佳男主角、最佳改编剧本、最佳摄影、最佳音响、最佳剪辑和最佳配乐等六个提名，一共只有七项提名入账。不仅缺席了最佳导演的最终决战，而且男主角蒂姆…罗宾斯也没有收获提名。
“低俗小说”一样收获了七项提名，但质量却领先“肖申克的救赎”一个身位，虽然“低俗小说”在技术部门颗粒无收，但是演技部门却大获全胜，一口气拿下了最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳男配角、最佳女配角等五个重要奖项，另外还拿到了最佳原创剧本和最佳剪辑两个重要提名。可以说，“低俗小说”的提名横扫了除女主角之外的所有部门，竞争力水准一下子就被提高了许多。
“阿甘正传”目前则是提名阶段最受瞩目的作品，十三项提名无人能及，主要部门的最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳男配角、最佳改编剧本全部入围，虽然女性角色方面没有收获，但是技术部门横扫千军，则是最好的弥补。这也使得“阿甘正传”在提名阶段领跑群雄。
从这一份提名名单就可以看得出来，今年估计就是“阿甘正传”、“低俗小说”和“肖申克的救赎”三足鼎立的局面了，最终鹿死谁手也引爆了所有人的瞩目，显然今年的颁奖典礼远远比去年“辛德勒的名单”独领风骚要精彩的多得多！刹那间风云再起！
作品方面是这三部作品领跑，而单项提名方面也云集了不少话题，特别是汤姆…汉克斯成为了最大看点，因为不久之前的金球奖上，他战胜了呼声甚高的雨果蝉联了影帝头衔，这也使得今年奥斯卡的影帝争夺成为了最佳影片之外的最大看点之一。
第1147章鹿死谁手
第五十二届金球奖当初被圣丹斯电影节抢走了风头，而且得奖名单也受到了不少诟病，音乐喜剧类最佳男主角金…凯瑞输给了休…格兰特，剧情类最佳男主角雨果…兰开斯特输给了汤姆…汉克斯，最佳外语片“蓝白红三部曲之红”输给了“绝代妖姬”等等，其中关于剧情类影帝的争论无疑是最多的。
不是说汤姆…汉克斯在“阿甘正传”里的表现不够优秀，只是相对而言，雨果的“低俗小说”更加值得褒奖。这也使得奥斯卡的影帝争夺成为了最大看点之一。
奥斯卡最佳男主角的提名名单复制了金球奖剧情类最佳男主角提名名单的四个席位，“阿甘正传”的汤姆…汉克斯，“肖申克的救赎”的摩根…弗里曼，“谁也不是傻子”的保罗…纽曼，“低俗小说”的雨果…兰开斯特。
这四位演员的竞争也毫无疑问是最大亮点之一，竞争的激烈程度轻轻松松秒杀其他三个演技部门，无疑是所有人瞩目的焦点。
去年加冕影帝的汤姆今年再次来势汹汹，而金球奖的加冕也成为了他最大的筹码；老牌影帝保罗再次奉献了精彩演出，不久之前他还赢得了柏林电影节的影帝头衔，为奥斯卡之旅添砖加瓦；先后在1987年和1989年获得演技提名的摩根现在也是声势正隆，沉稳内敛却又不失节奏的表演风格赢得了无数掌声。
再就是新生代代表雨果，“低俗小说”里细腻而不失幽默、夸张却不失控制的演出赢得了