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众所周知，有的电影以商业票房为主要目标，有的电影以拿奖为主要目标——然后再通过放映或者DVD取得盈利。
对于以拿奖为主要目标的电影，虽然俗话得好，是金子总是会发光的，但在好莱坞这样遍地都是金子的地方，要让自己脱颖而出，静悄悄地等着观众、等着评委慧眼识珠，那绝对可以是没有任何希望的。所以，要想在颁奖季闯出一番成绩来，推销、宣传、公关势必就成为了不容忽视的一个环节。
以奥斯卡为例，奥斯卡小金人是由主办方美国电影艺术与科学学院的六千多名成员宣传，为了杜绝电影公司出现行贿的行为，学院几乎每年都会对规章制度进行更行修订，避免出现暗地拉票的行为。
但上对政策、上有对策，电影公司总司能够抓住空子。比如免费提供电影门票，再比如“非正规”的小型放映会以促进与学院成员的“感情还有就是将电影的首映时间安排在年末颁奖季之前，借助电影本身的宣传成为话题，以新鲜感达到夺人眼球的目的。
所以，年末也就理所当然地成为了电影上映的有一个高峰期。
一般来，就算是为了奥斯卡小金人而来的电影，票房也势必是不容忽视的一个环节：拿奖之后的票房和DVD收入本来就是电影公司求名誉之外的诉求，亘古不变。所以，商业电影还是会以暑期档为首要选择，而偏于严肃的剧情片票房上本就没有太大竞争力，放在年底冲击奖项的电影也就聚集到了一起。
一般来，电影公司都会将自己看好的剧情片，放在年末十一月、十二月进行放映，以期能够在颁奖季之中开垦出一片天地。
埃文…贝尔去年年末，与尼古拉斯…凯奇、梅丽尔…斯特里普合作的电影“改编剧本就被哥伦比亚公司认为是有希望角逐奖项的电影，所以，虽然早在四五月份就已经完成后期制作，但电影还是推迟到了十二月上映。
十二月六日，周五，“改编剧本”正式上映，而远在加勒比海拍摄电影的埃文…贝尔，遗憾地缺席了电影的首映式，尽管如此，在颁奖季之中，有尼古拉斯…凯奇、梅丽尔…斯特里普两位戏骨、还有新星埃文…贝尔参与演出的“改编剧本显然也是来势汹汹，获得了不少媒体的关注。
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407改编剧本
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去年，埃文…贝尔以一部“死亡幻觉”出现在了演员的位置上，当初这部电影可是被成为高智商电影，不少人看完都一头雾水；今年，埃文…贝尔又出现在了另外一部高智商电影“改编剧本”中。事实上，“改编剧本”不算是严格意义上的高智商电影，更像是一个富有哲学禅理的剧本。
中国有一个流传已久的故事，从前有座山，山里有座庙，庙里有个老和尚，老和尚正在给小和尚讲故事。故事的内容是，从前有座山……无限循环。“改编剧本”从某种意义上来，也是这样一部作品。
当初影评人在分析“死亡幻觉”时，是将这部电影拆分成如同流水账一般的无数个镜头——四十七个段落、一百一十个场景，由众多个看似无意义的镜头串联在构建成了一部让人糊里糊涂的高智商电影。相对而言，“改编剧本”是按照传统叙事风格展开的，就显得容易理解多了。
这是尼尔…达西连续第三遍看“改编剧本”这部电影了，作为“纽约时报”近年远近驰名的影评人，尼尔…达西自然是有两把刷子的。初闻“改编剧本”出自编剧查理…考夫曼之手，而且他在“成为约翰…马尔科维奇”之后又再次和导演斯派克…琼斯合作，尼尔…达西就燃起了兴趣，他知道，查理…考夫曼的电影可是一向值得深究的。再加上尼古拉斯…凯奇、梅丽尔…斯特里普和埃文…贝尔的组合，尼尔…达西对这部电影倒是有了八分期待。
十二月六日，“改编剧本”举行点映，全美国只有七间电影院对这部电影进行播放，纽约三间，洛杉矶四间，仅此而已。
按理，颁奖季上映的文艺剧情片绝不在少数，“改编剧本”从之前的宣传来看就不温不火，获得的关注高不到哪儿去。但似乎所有人都忽视了埃文…贝尔经历七月份诽谤事件之后居高不下的号召力，一部不被看好的“狙击电话亭”票房都能硬生生地过两亿门槛，那么在七间电影院上映的“改编剧本门票一售而空，也就不足为奇了。
所幸，尼尔…达西以影评人的身份，通过“纽约时报”的关系，拿到了一张电影票。这才能够在第一时间欣赏到这部电影。
看完第一遍，尼尔…达西琢磨了，似乎是明白了，又似乎有些糊涂，他可是要写影评的，自然不能一知半解；于是他接着看了第二遍，这下，居然又更糊涂了一些，所以，尼尔…达西不顾时间已经就要见到七号的朝阳了，又走进电影院连续看了第三遍。
“改编剧本”讲述的故事其实很简单，编剧查理…考夫曼试图将“兰花盗贼”这本小改编成为一部电影，然后发生了一系列的故事。这样的故事，似乎每天都在好莱坞上演，每天都有成百上千个剧本在编剧手中面世，但真正能够搬上荧幕、又取得成功的，却是屈指可数。所以，这部电影更像是在对好莱坞编剧现状进行的探讨。
尼尔…达西知道，在写作这个领域之中，享誉世界的哲学家、文学批评家、小家、历史学家安伯托…艾柯曾经提出过一个关于作者的理论。安伯托…艾柯认为，写作时有模范作者、经验作者、叙事者三个概念。简单来，叙事者就是小中的第一当事人，通常的“我”；模范作者则是那个隐藏在文本后面讲述故事的人，比如“福尔摩斯侦探全集”里负责叙事的华生；经验作者就是小家本人，就是那个署名的人，比如“福尔摩斯侦探全集”的作者柯南…道尔。
在许多小之中，模范作者、经验作者、叙事者的位置经常被打乱，互相重叠又互相独立，使得小变得非常奇妙。比如中国那个和尚在庙里故事的小，和尚就同时是模范作者和叙事者，甚至某种意义上也可以理解为经验作者。这就是安伯托…艾柯理论的奇妙之处了。
“改编剧本也是在安伯托…艾柯理论上发展出来的一部作品。但重点就在于，查理…考夫曼用很巧妙的方法，将模范作者、经验作者、叙事者的位置不断调换，导致尼尔…达西这个专业人士也被绕进去了，不得不接二连三坐在电影院里仔细解读。
故事开头是一大段独白，然后出现一部叫做“成为约翰…马尔科维奇”的电影的片场。尼尔…达西不由笑了笑，“成为约翰…马尔科维奇”就是现实中查理…考夫曼和斯派克…琼斯的作品，这一个开头其实就是查理…考夫曼故意混淆观众视线的伏笔了。而电影之中主角的名字也叫做查理…考夫曼，就是编剧捉弄观众的第二个手段。
回到电影之中，“成为约翰…马尔科维奇”的编剧查理…考夫曼被驱逐出了片场。出现在观众面前的，赫然就是由尼古拉斯…凯奇饰演的查理…考夫曼一角。接着，是查理在服一个好莱坞的制片人，希望将一本叫做“兰花窃贼”的书拍摄成电影。
画面一转，来到了三年前的纽约，“兰花窃贼”的作者，纽约客专栏作家苏珊…奥尔琳在电脑前写“兰花窃贼”这本书，追忆这本书的由来。第三遍观的尼尔…达西此时才明白，这是查理…考夫曼混淆观众视线的第三个伏笔，现实中的确有“兰花窃贼”这本书，作者也的确是苏珊…奥尔琳，现实中的一切都被搬到了电影之中，让人对哪部分是电影哪部分是现实无法立刻分辨清楚。
电影之中，伴随着苏珊…奥尔琳的回忆，画面跳到了两年前苏珊和兰花收藏者约翰…拉罗歇相识的起因：约翰因私自采摘稀有品种“幽灵兰花”而被起诉。
当一脸沧桑的埃文…贝尔以约翰…拉罗歇的形象出现时，他脸上的自信和不羁，满口脏话的随意，对兰花的执着热情，都让所有观众目瞪口呆。原本以为，“白夜追凶”中的威尔就已经是埃文…贝尔最大的突破了；原本以为，“狙击电话亭”中的斯图就让大家见识到埃文…贝尔张扬而细腻的演技了，但此时出现在大屏幕上的埃文…贝尔，又轻而易举打破了所有人的底线，再次让人瞠目结舌。
虽然尼尔…达西已经是第三次观看这部电影了，但每次看到埃文…贝尔饰演的约翰…拉罗歇出场时，还是震撼不已。都埃文…贝尔个性十足，但没有人能够预知到埃文…贝尔的下一个举动，他总是可以打破人们的固定观念——而且是以一种积极美好的态度发出赞美的感叹区别于最开始查理…考夫曼试图改编原著小为电影的顺叙，这是一条倒叙的线索，也是电影的第二条线索。
接着电影又回到现在查理的生活轨迹。观众发现，查理还有一个双胞胎弟弟唐纳德。在查理打算改编“兰花窃贼”的同时，唐纳德也决定做一名编剧，还要去参加一个知名编剧开办的编剧班。而查理对此十分不屑。
此后，电影分为两条线索并行：一是查理改编小“兰花窃贼”为剧本的过程，这里还包含一条副线，就是唐纳德搬进了查理的家，并准备按照好莱坞式的模板，创作一部烂俗恐怖片的剧本。
二是作家苏珊采访约翰，创作“兰花窃贼”的过程。这里也包含了一条副线，就是回忆约翰和另外三个印第安人偷盗克隆幽灵兰花的故事。
电影的主线仍然是查理改编剧本的过程，还有查理在生活之中遇到各种琐碎的事情，还有他在剧本创作中与弟弟唐纳德产生的矛盾。查理在阅读“兰花窃贼”的过程中被深深打动，所以想编出原著中蕴含的文艺腔调，但是这与好莱坞的法则背道相驰，唐纳德写的剧本，包含了好莱坞典型俗套手法，却倍受好评。
一方面是对理想艺术感的追求，一方面是对现实好莱坞千篇一律模式的妥协，查理迷失中间，无所适从。
到这里两条线索一直相安无事。直到查理开始用录音�