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“明天。”易素道。
……
易青跟大家吃过午饭，交代了他们几句，也没让孙茹送，自己打了辆车回到住处。他先给依依打了个电话，两人腻歪了几句。
然后，易青就把手机关了，大门紧闭，从现在开始到明天早上，他要闭关写剧本了。谁也不见，谁地电话也不接。
无论戏剧还是电影，各类型剧种之中最难的是喜剧，难编难寻难演。
事实上，现代电影理论对于各种类型片和剧种的研究都取得相当地成绩，只有喜剧，基本还是空白——这当然是跟其他剧种相比。
一般创作中所认为的喜剧的基本创作规律，也就是如何能产生喜剧效果——在已有的有限的研究中，方法无非两种。
一种方法是设计出一种特殊的情境，能使目标人物陷入某种窘迫可怜的境地，突显出其猥琐可悲的一面。这种方法周星池就经常用，并且常常和无厘头手段结合在一起。比如一个人很开心的吹蛋糕上的蜡烛，结果蛋糕下面装个弹簧弹上来，整个蛋糕拍在他脸上；又比如象《功夫里胖子和阿星去拿飞刀标包租婆，结果刀柄飞出去了，刀刃插在阿星身上等等……
这种方法是利用了人性中狭隘的一面，因为世人多喜欢看别人比自己差比自己惨，越是卑微的小人物陷入窘境，越能使人们对比之下觉得自己真是高贵幸福，所以产生愉悦的情绪。
另一种方法则高深一点。是通过某种对现实社会的现象的放大或反射，对现实中的不合理进行讽刺。例如在张一谋的《片菊打官司里有个情节：片菊问一个律师：“你是干啥的咧？”律师说：“你给我钱，我帮你打官司，法院就能给你个说法。”秋菊就恍然大悟：“那你就是天天在这收钱，收了钱就给人家个说法？”
这种辛辣的讽刺现实往往能令观众会心的一笑，产生较久的幽默效果，但是又会启发人深思感悟。当然，这样的桥段一个商业电影里不能太多，不然就成思想性艺术片了，观众会发闷的。
创作上来说，专业不专业，写的好不好，其实功夫都不在动笔之后，而在于那个思索的过程。很多人从表面上看以为电影是由故事情节、桥段、对白构成的，往往用一种堆砌拼凑的方法，把某个创意点和桥段用故事情节串接起来。
早期的香港电影和一部分国产电影就是用这种方法编写剧本的。结果出来的东西粗制滥造，惨不忍睹。
这类的创作方法是从外在向内在思考，因为凡事看表面肤浅的东西总是容易的。而专业的创作方法则是从内在思考开始，从内淋往外发展，最后得出整个剧本。
易青写剧本的方法，是先根据要拍的戏的需要，确定受众也就是观众的基本构成。比如这部戏是贺岁档，那就是以普通城市居民为主要服务对象；第二步根据受众构成和剧种需要设置人物，这次的戏是喜剧，又是拍给普通老百姓看的，所以主角只能是社会底层的小人物，就是大家一看都觉得他不如生活中的自己那种，第三步，对人物进行规定情境的设定，尤其是设定人物性格，第四步，根据人物性格编写故事情节，故事是人和人组成的故事，情节是由人物与人物在性格和欲望的驱使下碰撞出来情节，是自然产生的，而不是作者编出来的；第五步是根据故事情节编一些出彩的创意和桥段，整理人物台词，进行最后修改。
这样五步，一部戏的剧本就写出来了。
现实中很多写剧本的、写影评的，他们的思路完全是反过来的。他们以为桥段和创意是天上掉下来、或者是干想出来的，有了一个创意然后去编故事，有了故事往里加人物，结果写出来的东西乱七八糟。
什么是人本主义创作观。易青的理解就是，任何艺术作品都是——人创作出来的虚拟的人做给人看的。也就是说，创作者要用正常人的思维思考，写出来的东西要以人的思想和行为为核心（而不是以故事情节，拍出来的东西最后的目的是给观众看的（而不是给深奥的艺术理论看的）。
易青想起那天他和孙茹在学院门口看见一个买馄饨、油炸糕的小贩，挺清秀的一个年轻人，哭哭啼啼的数落世道不好，生意不好做，要活不下去了。他恨恨的说：“我就是自杀死，也得拉几个当官儿的当垫背，弈个土炸弹，炸死丫的！”
易青很早就想写写这个典型人物了，在他的幻想中，他希望给这个可怜的年轻人一份爱情，一个大生意，一个美好的结局，用一种幽默诙谐的方法。
易青拿出一本崭新的黑皮笔记本，这是他专门买来做导演笔记的。他郑重其事的点上一支中南海香烟，然后提笔在笔记本上写下他第一篇导演手记——
〈两个人的奥运》……
第三卷 第二十章 春天陪你去戛纳 返回目录
“两个人的……奥——运……”孙茹大声的念着标题，然后臭易青，道：“怎么听怎么象一个三流言情剧的名字。”
在拉片室的桌面上，码着十本刚刚复印好的剧本草样，还带着复印机的温度和淡淡的油墨香。
杨娴儿坐在桌子上，也随手拿起一本看了起来。
《两个人的奥运》讲的是一个满怀雄心壮志的大学生，刚刚从学青毕业，一心要回报社会，出人头地，创一番事业。结果到处找不到合适的工作，处处碰壁。心灰意冷的他又遭遇失恋，被爱慕虚荣的女友抛弃，被又老有丑但非常有钱的情敌奚落侮辱。回到家中，不但得不到家人的理解，反而被父母看扁。
倒霉到了极点的他变的愤世嫉俗，仇恨社会，萌生了要轻生的念头。因为全世界都看不起他，他决定做点轰动全球的事情让大家都看看他的能量。
一天，他在电视上看到奥运会某场馆落成，新闻里介绍届时有某国和某国运动员等重要人士在这里参加比赛。于是他想到在奥运场馆里放置炸弹，跟几个他讨厌的外国运动员明星同归于尽，选择一个震惊世界的死法。
他变卖掉自己所有的东西，求学化学的好朋友找人给自己做了个炸弹。
为了能够进入这个奥运会场馆，他用自己全部的积蓄，在这个奥运场馆外面租了一间小小地店面。开了一个小店铺，卖馄饨。每天他就借卖馄饨之机会观察场馆里的保安漏洞，准备伺机潜入：他还想到从铺子后面挖条地道通往场馆内，悄悄把炸弹安放在观众席下面。
谁知。从馄饨铺开张的那一天开始，一系列喜剧就此展开。
本来为观察地形，掩护自己的主要目地而开的馄饨铺，随着奥运会的临近，来往人流的增加，居然生意大卖。来吃馄饨的人足足排了两条街。
为了挖地道而准备的工具都已经买来了，结果因为客人从早到晚，络绎不绝，生意好的忙不过来，他根本不敢动手挖。怕传出动静被外面的人怀疑。
与此同时，他认识了年轻美丽的青年志愿者女孩小菲。小菲从小热爱舞蹈和体操。奥运期间，她放下自己所有的事情来做志愿服务北京奥运会地工作，甚至连陪男朋友的工夫都没有。
小菲地男朋友是个非常有钱的英俊帅哥，但是天性凉薄，胸襟狭隘，人品极差。他不断阻挠小菲去参加志愿者活动，只想逼小菲结婚。小菲意外发现原来男友不断向自己求婚只是因为他的父亲得了绝症。只有两年寿命，他希望小菲赶紧为他生个孩子，好跟自己已经有女儿的大哥抢遗产。
对男友极度失望的小菲遇见了主角。馄饨铺小老板的憨厚、朴实、风趣引起了姑娘的好感。小菲让主角冒充自己地男友和自己原来的男友周旋，引发了一系列笑料。
最后，女孩的纯洁美丽，和她对社会对国家的热爱打动了想法极端的主角。他渐渐打消了原本暴戾荒诞的念头，把炸弹分拆卖给了炸鱼的农民。
小菲也在主角的帮助下狠狠惩戒了黑心的男友。影片地结尾，主角的馄饨店成为红遍京城的著名品牌，他地第一家注册商标的正式馄饨系列产品快餐店在二环繁华地段开业了。
在主角本来要放炸弹的那个奥运会场馆里。体操比赛正在紧张的进行。最后中国女子体操队几经艰难，拿下了团体金牌！在观众席上欢呼雀跃而起的小菲情不自禁的抱住了主角，忘形的亲了他。主角趁机向小菲提出求婚。影片在害羞的小菲不知该不该答应时结束。
易青这个草样其实已经基本具备剧本的雏形，但是主要的笑料包袱和台词都还没有设计，不过孙茹和杨娴儿看完，嘴角已经有了笑意。
这个故事本身是非常有喜剧的发展空间的。前半部分和后面对付小菲的前男友那个部分，很容易写出陷人于窘迫式的那种喜剧效果，大整活人就是了。
而整个故事真正精彩的构想是，一个青年人在热爱社会的时候处处碰壁，被浮躁虚荣，金钱当道的社会逼得走投无路；可当他愤恨社会，意图走上极端的不归路时，偏偏一连串的幸运降临在他头上，从爱情到事业连获丰收。这种意料之外情理之中的强烈反差造成的喜剧效果贯穿全剧，形成了一种对社会现实的强烈讽刺，对社会资源的种种公平配置提出了发人深思的质问。
尤其是本来开馄饨铺是为了放炸弹进会馆的，结果第二天主角一开张，馄饨生意大卖这种喜剧效果强烈的转折，令人情不自禁的莞尔。
孙茹和杨娴儿看完剧本对望了一眼，不得不对易青写个服字。就三百万的拍摄计划来说，这种样式的喜剧是唯一适合的体裁，一个下午就能拿出这样一个思路清晰，发挥空间巨大的故事来，确实不错。
易青道：“好了，现在我的任务完成了，剩下的就看孙大小姐怎么拉班子改剧本了。”
杨娴儿道：“这种戏美术方面难度大，关键是你得把场地借到。今天下午我就去给戏里的‘馄饨店’选址去；还有时装戏最要紧是找品牌赞助衣服，总不能让演员们穿自己的衣服演戏吧？”
孙茹道：“我反而比较担心演员。女主角的戏难度不大，清纯小美人嘛，依依闭着眼睛都能演了；但是男主角必须是个天生喜剧脸的谐星才行，我们现在哪里找这种人才。”
易青道：“没事。表�