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然而四年的监狱生活磨炼了他的性格。普卢姆喜欢他，因为他使普卢姆懂得
了人情和爱。他生活在一个小农庄里，那里的人们象个大家庭，自给自足，
人人平等自由。梅格是普卢姆最疼爱的小女儿。她善良、温顺、体贴。可她
不顾父母的反对与铅管人弗格斯结了婚。婚后，她才认识到理想与现实相去
甚远。她和丈夫的感情生活每况愈下，这使她迷惘不知所措。阿尔弗雷德是
个清高而酷爱文学的才子，也是普卢姆认为最有希望继承自己事业的儿子。
然而，他与普卢姆的朋友约翰·韦利斯的同性恋终于被普卢姆发现，因而被
赶出家门。他与约翰·韦利靳庄奥克兰合租了一间房子生活在一起，直到约
翰·韦利斯去世。后来，普卢姆试图与独身生活的阿尔弗雷德恢复父子关系，
却已过去了二十多年，为时已晚。普卢姆临终时与能够面见的孩子一一见了
面，但三个女儿及一个儿子却在美国。
作品鉴赏《普卢姆》是三部曲的第一部，但它却是结构紧凑，内容完
整，能够独立的小说。主人公乔洽、普卢姆的形象是作者根据自己的外祖父
詹姆斯·查普尔的原型塑造的。小说采用自传形式，描写了主人公作为传教
士和思想家、大夫和父亲的生活经历，与此同时揭示了20 世纪前半期新西兰
历史上的一些重要的政治和社会问题，反映了主人公和信仰和理想与社会现
实发生的矛盾。乔治·普卢姆为了捍卫自己的信仰和理想，与各种社会偏见
和非正义势力进行了针锋相对的斗争，最终在道义上取得了胜利。这是一根
主线。另一根主线叙述了普卢姆的家庭生活以及他的儿女的成长过程，从家
庭生活的角度刻画了普卢姆性格的另一面。如果说普卢姆在事业上取得成功
的话，那么作为丈夫和父亲，他却是不称职的，至少是没有尽到他应尽的责
任。小说的两根主线，相互交织。作者别具匠心地把过去的生活与现在的生
活揉合在一起，对过去的回忆穿插着对现在生活的描绘，两根主线不断交替
出现，使整部作品的结构显得流畅而多姿。小说一开始，写的是步履蹒跚，
年老耳聋的普卢姆去惠灵顿探望两个最大的孩子。惠灵顿之行，使普卢姆了
解许多事情的真相，并发现他的记忆与事实不尽相等。普卢姆从年轻时起就
信奉这样一个生活准则：“一个人必须做正确的事情。”然而他却忽略了衡
量“正确事情”的标准乃是受社会和人类这两大客观因素制约的，同时，他
对“正确事情”的理解也应该不断改变。客观因素在不断变化，然而他在实
际生活中却始终如一，不变准则，丝毫没有意识到他所认为“正确”的事情
正伤害了许多人，尤其是自己所最爱的人，同时也伤害了自己。他的妻子，
他虽然尊之敬之，可他却没有真正地理解她爱护她。当他从奥列弗和费利西
蒂那儿了解到伊迪为他所忍受的各种精神和肉体上的痛苦时，他才恍然醒悟
到自己忽略了妻子的存在，甚至“剥削”了她的“血汗”。在对待同性恋的
儿子的问题上，他也曾深深刺伤了伊迪的感情。普卢姆作为宗教上的“叛逆
者”、政治上的“囚犯”，他是孤独的。但真正的孤独在于他与女儿们的隔
阂已达到无可挽回的地步。作品描绘他与儿子阿尔弗雷德的最后一次会面以
失败而告终，充分地说明了这一点。从孩子们身上，特别是从他们对生活各
有选择这一点上，普卢姆意识到人类本身就是一个“大杂烩”，既有美与善
的存在，也有丑与恶的存在。追求十全十美，或只能接受完美无缺的人，只
会象普卢姆那样，为现实生活中的丑与和恶所击倒。晚年的普卢姆逐渐学会
了接受和容纳一切。从罗伯特身上，他体会到了人情味，看到了人类的真正
的自然之美。他从而理解了人类的天性。萌发了与同性恋儿子言归于好的念
头。普卢姆在为捍卫真理和自己的信仰而作出不屈不挠的斗争过程中，领略
到人类的生活准则和信仰与日常生活行为莅往是背道而驰的。现实世界不存
在着绝对真理，更不存在一成不变的事物。普卢姆的生活历程是一部复杂。
丰富而感人的记录。然而。也存在着局限性。当主人公的追求和信仰与社会
和现实生活格格不入的时候，他便关进书房，从书本里寻求解脱，书房成了
他的“避难所”，书本便成了他逃避现实的“挡箭牌”。尽管如此，普卢姆
性格中最突出的一面是他敢于面对真实的自我。正如他在小说结尾时指出的
那样：“我想，不论是生是死，还是去理解去爱，无论是什么，我都作好了
准备，为我自己所做过的好事感到欣慰，也为自己做错的事感到悔恨。”《普
卢姆》是一部刻画人物心理的小说，风格朴实，笔法细腻，语调从容，用词
准确。作者悯熟的笔法，巧妙地组织和安排了众多的材料，并且通过对许多
次要人物的主动描绘，从侧面供托了主人公的性格和生活。《昔卢姆》在新
西兰小说史上占有重要地位，是因为作者通过对动荡不安的70 年历史和斗争
的描绘，把“新西兰之梦”——一个精神自由、政治平等的梦想，向现实推
进了一大步。
（夏勤）
凯里·休姆骨干人物（1984）
作者简介凯里·休姆（1947—）新西兰当代优秀的毛利女作家，生于
新西兰克赖斯特彻奇的穆拉基并在那儿长大，祖先有毛利人、苏格兰奥克尼
人和英国兰开夏人。她先后当过厨师、电视台导演、法律学生、采烟工、毛
纺工等，现在是个专业咋家。凯里·休姆60 年代开始创作，70 年代便在文
坛崭露头角，主要作品有诗歌散文集《沉默之中》（1982）、长篇小说《骨
干人物》（1984）短篇小说集《食风者》（1986）和发表在诸多文学杂志上
的诗歌及短篇小说。她的许多作品都被电台广播或被搬上电视屏幕，有的还
被译成瑞典语，日语等多种文字。凯里·休姆1973 年曾获特·阿瓦梅德短篇
小说奖，1975 年获卡瑟琳·曼斯菲尔德短篇小说奖，1977 年获奥塔戈大学伯
恩斯研究员奖金，1978 年获为毛利人用英语创作而设置的信任基金奖，
1973、1977、1979 分别获文学基金奖，她还应邀参加过夏威夷和澳大利亚阿
德雷德的艺术节。《骨干人物》是新西兰文学史上一部罕见的长篇巨作，是
作者在18 岁开始创作的第一篇短篇小说的基础上改编加工而成，小说几经易
稿，前后用了12 年时间，1978 年完稿后送交几家出版机构均被粗暴地作为
异端而拒之门外，最后由新西兰妇女团体联合创办的“斯皮拉尔”出版机构
出版，小说问世后几周内就被抢购一空，后又多次再版，人口稀少的新西兰
对《骨干人物》一书的需求量成为近年来新西兰文坛一奇，小说发表的当年
就荣获新西兰小说奖和为毛利文学设置的莫比尔飞马奖，次年还荣获英国政
府很少烦发给外国作品的文学创作奖，《骨干人物》的成功标志着毛利文学
的发展进入了一个崭新的阶段。凯里·休姆的作品主要涉及毛利人与本民族
人在情感上的疏远，折射了毛利人介乎于两种文化传统之间心态和难以归顺
其一的痛苦心理，同时还注重描写反对贫困和暴力，反对监禁、被歧视或被
保护，刻画了新西兰这个种族隔离、经济不平等、社会不公正的世界。凯里·休
姆擅长纯心理描写，善于从探究历史、部落和神话的民族特点中汲取丰富的
养料，小说立意新颖、语言精辟是她作品的主要特色，《骨干人物》之所以
受到广大读者，特别是毛利读者的青睐，是因为小说扎根于本民族的土壤，
立足于新西兰社会，剖析了具有新西兰社会特点的人与人之间的关系——男
人、女人、孩子，这三个小说主要人物是社会的共性，但他们又分别是毛利
人，混血女、白人，这匣是新西兰社会的特性，小说通过他们三人聚合、分
离、再聚合的叙述、探讨了当今社会的许多现状和问题，他们三人之间的关
系也是新西兰社会中人与人之间关系的一个缩影，小说大团圆的结尾正代表
了广大善良的人们希望两个民族能和睦相处的美好愿望。
内容概要这部小说有三个重要人物，第一个是女画家克勒温·霍姆
斯，是毛利人和白人的后裔，但她认为“鉴于血统、肉体和遗传我是个有八
分之一毛利血统的人，但从心灵，精神和情趣方面来说，我是个十足的毛利
人。”克勒温是个兴趣广泛，知识渊博的女子，从绘画到音乐，从历史到宗
教、从钓鱼到下棋、从烹调到酒类无一不晓，无一不精。她自信自傲，以冷
女人自居；她性格坚强，喜怒无常，但感情丰富，攀上艺术家的宝塔并没给
她带来幸福和满足，相反更加深了她与亲人的疏远，感到内心的空虚和孤独。
她在甫岛一个遥远的沿海村落自行设计建造了一个塔型房子，并借鉴毛利人
的传统艺术和自己的想象，在塔内安造了螺旋形的楼梯，在地上画了双螺线
一人离群索居，第二个重要人物是乔，一个中年毛利工人，心地善良，富有
同情心，但脾气暴躁，性情忧郁，在他第一个孩子刚去世不久时，营救并收
养了一个父母在船只失事不幸遇难的白人男孩西蒙，不久妻子和另一孩子也
被流感夺去了生命，乔悲痛万分，一蹶不振，脾性更为暴戾，时常怀念死去
的妻儿。第三个重要人物就是西蒙，双亲的遇难在他幼小的心灵中留下了创
伤，被乔收养后又获得了家庭的温暖，而乔妻的病故尤如雪上加霜在他心头
刻上了新的伤痕，他为此十分伤心，常说要去找母亲。他平时寡言少语，举
止令人费解，时而可爱逗人，时而惹事主非，好斗违法。在学校里常受到处
罚，乔为此伤透了脑筋。乔是出于同情