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似乎听到台下的掌声；竟然渐渐地变成了数数的大合唱：35、36、37、38、39、40——；我全身的血液沸腾了；我被台下观众对我的极大热忱所鼓舞；我听到那数数大合唱的声音越来越大；象洪钟大吕；象隆隆的炮声；象一股巨大的洪流。我终于在第55个‘肘虎跳’时；腾空一跃而起；‘咕噜——嚓’以我那高高地‘前毛’轻快落地；完整的完成了那‘螳螂翻身’的全过程；紧接着；我随着‘四击头’锣鼓的伴奏；‘仓啷才呤——仓’；轻舒两臂拉一个‘大五花’；‘啪’地一甩发辫；‘呛！’横身亮相；正好与狂热的观众打了一个照面；就在我挑眉定式的一瞬间；园子里全体观众‘呼啦’一下子自行起立站起；那‘哗——哗——’的掌声；震撼着整个庆和戏苑。‘啊！彩下来了！我成功了；我；我——’” 这一番“实况转播”；听得老太太和王淑兰；直拿手帕擦眼泪；不知她们是为他高兴呢；还是心疼他？ 他大儿子曹铁生似乎还没有听够；就急急忙忙的问他爸道： “那后来呢？” “打这以后；我就与永胜班的‘舞破天’张慧妹拿一样多的月供包银了；我俩轮换穿插演短打戏；如：《嘉兴府》；他演于千；我的鲍自安；‘猴戏’；我的孙悟空；她的金钱豹；《三岔口》；她的任堂会；我的刘利华；《五鼠闹东京》；她的白玉堂；我的蒋平等等。一直在那儿呆了三年多；最后；就是因为她‘金盆洗手’嫁给了一个豪门家庭；过上了优越的生活。而我们才分道扬镳。后来有朋友捎信来；邀我回天津；我才离开了那个永胜班。” 在一旁的徒弟二生子则问道： “师父；我有一个问题——那‘铁公鸡’是谁呀？是张嘉祥吗？” “哈；傻小子；——哈哈；他俩是两个角色；本不是一个人！”他师娘王淑兰爱抚地摸着他的头说道： “‘铁公鸡’是太平天国的一名勇将；而张嘉祥本来也是太平天国的一名将领；后来投了大清朝廷的向荣了；咳；——等以后有时间时；我再给你细讲；——啊？” 赵玉博问道： “这孩子挺好学的呀！多大了？——叫什么名字？” 曹艺铸道： “13岁了；叫庞培林；小名按铁生（指曹铁生）这儿往下排；叫二生子。这孩子从小就爱学戏；跟我有5年了吧！一会儿给你赵伯伯翻几个筋斗看看；他可是个唱武生（戏）的好苗子呀！” “那我现在就给您翻几个筋斗；您看行吗？”庞培林直率的马上就应道。 “好；太行了！你就到院里去；翻来我看。”赵玉博也直率地说道： “这孩子跟我小时一样；天真好学；我就喜欢这样的人！” 说着；站起身来；跟他到门外。曹艺铸心道：“这爷俩算碰到一块儿了；嚯；一个脾气；‘说风就是雨’；喝着半截子酒；说走；抬屁股就走？”遂也跟了出去。龙泉松、王承森、曹艺昆三人也都是好动不好静的人；本想见识见识艺铸所教徒弟的水平；便起身一同走到院子里去看。 那院子是个大四合院；地上铺着方砖；不仅宽敞豁亮；而且清静整齐；象个中等规模的舞台。只见二生子面朝外站定；向前略一哈腰；然后向上一挺身仰脖；两膝用力；“嗖”地腾空而起；竟是翻的连番儿的“撅腰倒毛”（即直腿后空翻）；可能是因为方才听了他师父“艺战奉天城”故事所受的影响；他一口气也竟翻了23个“倒毛”方才住手。看得大家也鼓起掌来。这时；听见老太太在屋里喊道： “行了；行了！看了就行了；——一会儿菜都凉了！” 赵玉博喊道： “这就来了——！” 遂回身摸着二生子的肩膀头夸奖道： “好；不错不错；有出息！好好练；前途无量；将来有可能会超过你师父去；那也没准！” 说毕；便于大家转身又回到了屋里；接茬儿喝酒。 曹艺铸将酒杯举起；道： “玉博和承森筋斗都堪称一绝；天津已有一号了！” 王承森道： “现在；在翻筋斗上有一号的；多了；象李瑞亭、刘麟童、小崔盛斌、周铁豪、吴盛春等等；能又怎样？这玩艺儿养小不养老；往往昙花一现；不足称道！要说唱戏这碗饭吃的长远；还得数人家赵松樵老爷子！” 曹艺昆道： “承森说得是；一个是；赵老爷子人家是梨园世家；从小随其义父赵青山学艺。赵青山艺名‘草上飞’；河北梆子坐科；先攻刀马旦；练就一身武功。后在上海改为京剧武丑、文武老生和红净。他在赵青山的剧团搭班唱戏；且经常与著名演员盖叫天、唐韵笙、周信芳等名演员同台合作演出；后来；——噢！于1955年入建新京剧团跟林树森学武净；又经常与团内王幼娟、李瑞亭、刘林章等人合作演出。再后来他又入叶春善（叶少兰的祖父）的‘喜连城’科班学戏；与著名京剧‘三花脸’侯喜瑞是师兄弟；二是他基本功扎实。现在文艺界流传着一句话叫：‘王一坤的嘴；赵松樵的腿’；这你不服不行！三是；他专攻武花脸；有独到的专长。俗话说：‘物以稀为贵’。他的拿手戏是关公戏；常饰关羽；如《古城会》、《华荣道》、《千里走单骑》、《夜走麦城》、《白马坡》、《斩颜良》、《二将军》、《芦花荡》；全本的《回荆州》等。他功架干净利落；念白清劲；节奏感强；以致他演出的武花脸戏；深受观众欢迎。” 王承森对龙泉松道： “兄弟；你看人家艺昆；就是与咱这大老粗不一样；剧作家嘛！说出话来就那么文邹邹的；让人那么受听；哈哈哈” 赵玉博听了补充说道： “不过；我对我爷爷印象最为深刻的有三点：一点是他对‘老的儿’特别特的孝顺。尤其是他成名以后；更加孝敬他的父母——我的老太爷和老太太。我家原籍是山东省武城县甲马营乡河北营村；他多次亲回老家把老太太王氏接到天津来居住；让老人享晚年清福；每天变着花样给老太太做好吃的；我家三天两头是包饺子捞面。他常对我和弟弟妹妹说：人这一辈子图得是什么？不就是让‘老的儿’安享晚年吗？这才是真正的天伦之乐呐！但老太太来到天津以后；没过两天就闹着要回武城老家；她闲天津市里没有纺线车；她需要天天纺线才过得满意舒服；不让纺线就不在天津住。于是我爷爷每次总是好言抚慰；等稍住一些日子后；便叫我父亲亲自把老太太送回老家去。 第二点是我爷爷他非常热爱他所追求的京剧艺术。他能攻武生、武净、架子花脸，长靠短打的戏均能演唱；追求武戏文唱；打舞结合；以声传情；唱出气势；念出韵味。扮相端庄大方、有气派；善于刻画人物内心世界；成功地塑造了众多戏剧人物。如：《举鼎观画》《徐策跑城》中的徐策，《刀劈三关》中的雷万春，《蒋伯芳棍扫宵金台》中的胜英，《溪皇庄》《叭蜡庙》中的楮彪，《龙潭鲍骆》中的鲍自安；《十字坡》中的武松等。他还大胆创新；在《七擒孟获》中演孟获，戴半截假脸，使三把大样刀，刀上分别挂有五个、七个、九个穗子，刀头特别大，把孟获这个蛮夷首领演得活灵活现。剧中的怪兽仿北方舞狮子的；用两个人表演。孟获一方全部用改良妆，而蜀国一方则完全尊循传统的化妆方式，诸葛亮穿八卦仙衣；武将扎大靠；你跟本看不出来有什麽地方不和谐。 第三点是有一股持之以恒的‘咬’劲。他把他自己的行当定位在武花脸上；（又称为武净、武二花）他通过研究；知道戏曲中以武花脸为主角的剧目并不是很多；但他深知道这武花脸在一个出戏里经常起到的举足轻重的作用——多扮演交战双方下手或战败一方，须摔‘抢背’等（所以又叫‘摔打花脸’），比如《挑滑车》中的黑风利；《洗浮山》中的牛腿炮；《一箭仇》中的大虎；《芦林坡》中的关胜；《战宛城》中典韦和许褚；这就要求演员必须有个好身体；所以他非常重视腰腿功、把子功和身段功。每天他都坚持压腿、踢腿、打拳；几十年从不间断；至今他67岁了，仍在不停的练。那一天他抄起三节棍；非要叫我陪他练三节棍夹竿；那是他三十年前向盖叫天老先生学的；我与他一搭上棍呀！那棍头‘劈里叭啦’，竟象放鞭炮一样，熟练的很呐，追的我满院跑！哈哈．．．．．．” 曹艺昆道： “说到京剧花脸艺术也是当前的一大亮点和看点，特别值得一提的是，裘（盛戎）派铜锤兼架子花脸，成为花脸流派中的集大成者，以至产生‘十净九裘’的艺术影响。裘盛戎系著名花脸裘桂仙之子，幼承家学，随父学艺。14岁入富连成科班，学铜锤兼架子花脸。出科后与杨小楼、尚小云、谭富英、高盛麟、马连良、张君秋、李多奎等合作演出，名声大振。他善用鼻腔共鸣，吸收‘金（少山）派’、‘郝（寿臣）派’、‘侯（喜瑞）派’诸家之长，兼取众生演唱技巧，并结合自身条件，形成了韵味醇厚、节奏鲜明、刚柔相济的独特风格，被誉为‘裘派’，代表剧目有《姚期》、《坐寨盗马》、《打龙袍》、《赵氏孤儿》、《赤桑镇》、《铡美案》、《将相和》等，其传人有方荣翔、李长春等．” 曹艺铸道： “四弟，就凭你现在的水平，写本研究京剧的书没问题吧！” 曹艺昆道： “三哥，您饶了我吧！我现在距离反动学术权威只差一步之遥了，如再写那些东西，不就正好给人家逮个正着？如再批斗我两月；晚上睡牛棚，白天吃窝头啃咸菜，我非熟透了不可！今要不是在家里与你们哥几个闲聊到这儿；哪里会想得起这么多？如是在单位里开会；现今谁不会装聋作哑？”###十六。八极拳一代宗师吴秀峰
十六。八极拳一代宗师吴秀峰 这时；胡同里的高音喇叭骤然响起；“哇”地一声；吓得大家一哆嗦。曹艺昆问道： “你们这城市居民区里还安高音喇叭？” 王淑兰答道： “每天这钟点儿都来这么一出；宣传嘛！” “都宣传什么？” “你听啊；——老三段！” “老三段？” “对；第一段；董祥昆的京东大鼓；《毛主席的书我最爱读》。” 这时；胡同外面果然传来董祥昆演唱京东大鼓的声音： “毛主席的书我最爱读——；千遍那个万遍呦下功夫——；深刻的道理；我细