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》：“少时汩于世俗，颇有所为，晚而悔之。然渔歌菱唱，犹 不能止”，当下如五雷轰顶。
（《活去吧》，狗子著，中国文联出版社，2002年7月第一版）
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蚊子文字
～小 说t xt 天；堂
蚊子文字
冯唐
没见到张驰之前，就反反复复听别人提起他。别人没下什么结论，可我感觉中好象总有这样一号人物，铺天盖地的，流窜在饭局间，打印在报纸上，弥漫在广告里。如果你在北京写文章的圈子里行走，很难不撞上这个有着西瓜肚和冬瓜脑袋的驰老前辈。就好象在很久很久以前的魏晋南北朝，如果你参禅悟道唱《广陵散》喝大酒摸酒馆老板娘屁股做名士，很难不碰上嵇康和阮籍之类的流氓混混。驰老前辈为了强化影响力，还创作并出版了一本叫《北京病人》的书，拉帮结伙，摆出打群架的姿态。现在，如果你在北京写文章的圈子里行走，想要不撞上这些病人，简直是件不可能的事情。就好象在很久很久以前的魏晋南北朝，如果你想摸一个没有被一帮号称“竹林七贤”的流氓混混团伙摸过的老板娘的屁股，简直是件不可能的事情。
每月一两次，我厌倦了所做本行里的“市场份额”、“税前利润”、 “上市融资”等等俗物，我小衣襟短打扮，到北京写文章的圈子里行走，找小饭馆喝大酒。第一次见驰老，好象是在长城饭店旁边的“小长城”，同席的还有好些当红写手，好象是“博库”请客，说是光景不如网络潮起时，去不了长城饭店“天上人间”，就将就着“小长城”酒家“酱香肘子”吧。我仗着小学参加过作文比赛、初中写过检讨、高中写过情书、大学写过入党申请书，脸皮厚起来感觉自己也是个作家，坐在当红写手之间，酒来酒去，毫不脸红。驰老这个白胖子就坐在我对面，他旁边是个叫艾丹的黑胖子，一白一黑两个胖子喝起就来深不见底，配合起来进退有致，振振有辞。两瓶“二锅头”下肚，我很快发现，自己的酒量比脸皮差多了。再醒来，人已经吐在桌子上了，再醒来，听见我老妈在叫喊，再醒来，我已经在协和医院的抢救室了。我医学院的同学都来了，团聚在我的床旁，掩饰不住的兴高采烈，热火朝天地准备给我静脉点滴速尿和葡萄糖并进行洗胃活动。我隐约听见一个同学说：“冯唐还是有才气，醉成这样还在念唐诗：‘鸿雁几时到，江湖秋水多。”“鸿雁”是我同学里正经功课念得最好的，如果一定要洗胃，我一定要等“鸿雁”到。至于“江湖秋水多”，我一定是想起张驰和艾丹这两个胖子酒缸，感觉江湖险恶。
以后的酒局里，常常见到驰老，驰老总是主持工作，结帐的时候用身体堵住门口，维持秩序，强迫在场男士出份儿钱。这时候，我总在想，北京长期列进世界生活指数最高的五大城市，长居不易，大家都靠什么养活自己呢？驰老在其中最为殷实稳定，我很少看电视，但是还是常常看见驰老出演的广告。驰老演的广告有一个特点，看过之后，对他的印象非常深刻，但是从来记不住广告试图推销的是什么。其中有一个广告，驰老演一个老爸，表情极其庄重，好象急于证明没有和演妈妈或是演女儿的演员有过任何不正当关系似的。另一个广告，驰老好象跑到一个巨大无比的胃里去折腾，他穿一身紧身衣，饱满而灵动，特别是一脸坏笑，怎么看怎么象一个精虫。
驰老的文字绝对是大器晚成，几臻化境。打磨得不带一丝火气，但是力道不减分毫。七岁的小学生读上去基本不会遇上生字，七十的老学究读上去也需要仔细辨别，驰老是不是骂的是他。读驰老的文字，感觉象是蚊子。感觉对了，心神一交，一个词，一个句子，一个意象，在你不留神的时候打动你一下，好象蚊子叮你一口。当时没有太多感觉，但是之后想一想，挠几下，感觉不对，越挠越痒。
驰老的大器晚成听说是自然形成的，按驰老自己的话就是：“至于说出名须尽早，我不太苟同。因为不管什么人，要想成就一番事业，都有一个瓜熟蒂落、水到渠成的过程。就拿我来说，别看前一段时间一下子出了三本书，可我已经写了二十多年了。所以我跟采访我的记者形容，这就好比堵了很长时间的茅坑，突然一下通了。”听说王朔看过驰老的文字，奇怪写这样文字的人怎么能不窜红。驰老听说了这种说法激动不已，更认定自己是大器晚成。我同意王朔的说法。但是我昨天逛国贸商城，看见十好几个长得比舒淇还舒淇的长腿美人，但是只有舒淇一个人上了《花花公子》的封面。所以还是希望，驰老这本《另类令我累》让更多的人见识他蚊子一样的文字。
（《另类令我累》，张驰著，中国文联出版社，2002年7月，定价 19。80元）
橡皮擦不去的那些岁月痕迹
《小说t》xt天堂
橡皮擦不去的那些岁月痕迹
冯唐
总体上说，和杂花生树、群莺乱飞的南方报纸杂志相比，北京的报纸 杂志太天安门、太长安街、太中国历史博物馆、太人民大会堂了。北 京办报纸杂志的人可以大体分为两类，真弱智的和装弱智的。但是办 出来的东西，却出奇的统一和一致：天总是蓝蓝的，姑娘总是壮壮 的，黑夜不存在，极个别的几个坏人，留着小黑胡子，脑门上写着两 个隶书黑色大字：“坏人”，祖国的形势象是吃了几百吨壮阳药，硬 挺挺的想疲软一小会儿都不行。
所以一直喜欢《三联生活周刊》。版式爽静，文笔通顺，信息烦而不 贫，涉猎杂而不乱，选题永远热点，发言每每擦边但是总能不踩地 雷。铜板彩印，长度也适当，大方便的时候，翻完半本就可以找手纸 了，睡觉之前，翻完一本就犯困了。尤其是当三联的《读书》杂志越 来越象二流落魄文科学究的学术通讯的时候，尤其是刚发刊的时候， 《三联生活周刊》好得简直不象北京出的杂志，在一定程度上捍卫了 北京作为文化中心的地位，增加了我们打击上海人、广东人的精神武 器。
逛书店看见一本黄色封面的小书《有想法没办法》。杨葵编的，作家 社出的，布丁写的，收集了《三联生活周刊》现任副主编苗炜（笔名 布丁）借工作之便，在“生活圆桌”板块上发表过的大多数小文章。 《三联生活周刊》靠“生活圆桌”板块加些佐料，咸一点，甜一点， 麻辣一点，人文一点，灵动一点。爱屋及乌，想也没想，买了回家。 有个周末，屋外风起雨落，不在网上挂着，不去我爸妈家不去我老婆 爸妈家，关了手机，所有的饭局牌局离我远去。就着一桶大可乐，我 细读布丁的文字，脉络渐渐显现，感觉和大方便的时候不一样，不是 一点一滴的感触和感动，而是淋漓成雨，笼罩天空。想起过去，想起 上房揭瓦碎人家玻璃的过去，想起夏天看同桌的女孩热得没穿胸衣的 过去，想起橡皮擦不去的那些岁月痕迹。有些粗俗，有些淫荡，难得 发现一个视角与趣味和自己如此相似的人，我们都相信“在无聊中取 乐，低俗一些，这比较接近生命的本质”。真是遗憾，没有很早认识 这个叫布丁的写东西的人，否则中学就可以一起出板报，大学就可以 一起出校刊了。
这个叫布丁的人也注意到，古龙爱用“胴体”一词：“早些年我看古 龙的小说，古龙总爱用‘胴体’一词，还总喜欢描述女人的腿，有时 我感觉他的女主角只长着两条腿，在当时的我看来，女人身上总有些 部位比腿更值得描写。”我那时候，还特地查了《现代汉语词典》， 上面清楚写着：胴体即身体。我还是执着地认为，胴体比身体淫荡一 千倍，胴体是个文学词汇，身体是个科学词汇。我那时候，充满好 奇，总想知道事物之间的差别，比如我的身体和我同桌的身体之间的 差别。我还特地的查了《新华字典》，里面没有男人体、没有女人 体、没有男孩体、没有女孩体，只有一张人体图解，画了一个五大三 粗的男子，一正一反两张，穿了个齐头裤头，包得严严实实。
这个叫布丁的人也爱看犯罪电影，也注意到罗伯特·德尼罗，也推崇 《美国往事》。就象布丁引用的心理学家的说法：“在许多成年人心 中，犯罪是一件具有美感的事，因为它意味着反抗权威、破坏秩序、 挣脱束缚，这种以自由为代价的行为充满自由的美感。” 《美国往 事》是我心目中经典中的经典，不知道比《教父》要简洁明了多少。 世界好象永远就是这样，几个一起混的兄弟，一个倾国倾城的姑娘， 一个满是现金的银行，一个充满背叛和忏悔的复杂关系。
其他的相似还有很多，比如他也记得很久以前，去有录像机的同学家 看录像仿佛流氓聚会。比如他也注意到最早在合资酒店工作的人，经 常偷回些小瓶洋酒和小瓶洗头水，是大家艳慕的对象。比如他也明 白，古龙酗酒好色，其人其文都充满缺憾，但还是因此而有力量，古 龙的文章，由于这种原始力量，百年后还是有人读出兴奋。等等，等 等。
因为从来不分析自己作品的技巧，所以也不愿意分析一个视角与趣味 和自己如此相似的人。缺点还是很明显：太软，太薄，太小，生活之 上的和生活之下的都没有多少。但是这不是什么大不了的事情，现在 的问题是作家太多了，有性情有灵气的写字的人太少了。
合上书，屋外风住雨霁。瞬间感觉自己老了，开始查看那些橡皮擦不 掉的岁月痕迹了。过去最常骂的一句话是：你大爷的。连和初恋的姑 娘分手，都一边狂骑自行车一边心里默念这四字真言。屈指算来，过 不了几天，我就是某些小孩子货真价实的大爷了，再骂“你大爷 的”，也占不了什么便宜了。
（《有想法没办法》，布丁著，作家出版社，2002年1月，定价16。00 元）