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交谈里，发现这个丝绸一样的女子，也像丝绸一样，易皱，一个不想做闪电的人，却被闪电灼伤，留下道路与泪水。文学史家C．A．特赖番尼斯在其《希腊诗歌：从荷马到塞菲里斯》一书里指出：“（萨福）从未使自己的诗歌依赖于理智，因为她知道真正的诗歌并不直接地需要思想，而是更加需要情感和直觉的敏锐。”这段话，同样适应于她的诗歌，她的诗里，就有着“情感和直觉的敏锐”，她不相信思想，她在时光中飞行——且是那种低得不能再低的飞行——在时光里独坐，在时光里书写，但，她也被时光擦伤……所以，叶丽隽的诗歌里，最基本的元素是：疼痛。但又不是大哭大喊的那种夸张的疼痛，相反，是缩小，如果疼是一个小松鼠，她也只是让它在自己的肩头跳跃，对叶丽隽来说，如果疼痛也有半径，顶多是一只胳膊的长度。这种隐忍的忧伤，更让人绝望。所以，叶丽隽的诗，不是低音，而是重低音。如果有呻吟，那呻吟也有着立体声环绕的效果——至少经过了杜比降噪处理——这种呻吟，是生活或者命运与她相遇后所产生的漩涡，谢天谢地。好在她从不无病呻吟，作为一个实力派女诗人，她从不身体写作，也不器官写作，而是用一颗敏感而脆弱的心，抵抗火热或者冰冷的命运与生活。
叶丽隽的诗，是她的心电图，她好像只有在诗里，才能找到她自己。但，更多的时候，她找不到她自己，她也会迷茫成一片大雾。我有时怀疑，诗歌是她灵魂的出口不错，但诗歌，是不是也成了一层茧壳，给她提供了一个逃避场所？“我一直，分不清／自己的道路”（《水阁镇》）。谁都有过迷茫，叶丽隽也同样不能回避这个问题，她一边受伤一边生活，她凭感觉写着，爱着，活着，她只是想《表达》自己：“别再问了，我只能说／我从未有过什么信仰／但我也从未，背弃过生活／活着、流泪、长伤口……／像所有洞悉一切的人／像所有／一无所知的人”“请不要害怕我的身体”。同样地，她不光有迷茫，也会《沉醉时光》：“就这样，低低地飞着，多好／无知、盲目，却快乐／像是黄昏时分的雀鸟。我那／自以为是的灵魂，现在也轻松了／霓虹灯摇摇摆摆，在我两边舞蹈……不要拉着我／也不要和我说起永恒、信仰、或者／别的什么”。
在参加诗刊社“青春诗会”之前，叶丽隽在丽水的一所中学教美术，能喝二两小酒，记得有一次，与她通电话，很深的夜里，她说她正在学校值班，当时雨下得很大，隔着几千公里，也能听到哗哗的雨声，她当时正为在学校继续教书还是去外地进修而痛苦地选择：她这样一个几乎没有生存能力的弱女子，如何在辞职之后，把一日三餐弄好？更何况，她还有一个幼小的女儿。雨下得很大，我不能猜出这个女子如何在一所山区的学校里，与数峰山，数滴雨，数声雷，数道闪电作战，她在值夜班，一个女子，在群山当中，能否安眠？我也不能给她出主意，作为一个擅长于以己之昏昏使人昭昭的人，我不记得我对她说了些什么，好在，后来她有了选择，离开了丽水，到了杭州：“我把自己，安顿在了／布满丛林的莲花峰上。”（《莲花峰日记》）。
一个人有没有真情，有时会从情诗里看出来，我不知道，在叶丽隽的诗里，为什么会有绝望？爱情让人美好，爱情也让人受伤，人与人的相遇，是命定的偶然，是奇迹，但，相信爱情的人，可能会越来越少，至少我算其中的一个。“我仿佛一只有毒的小鸟／黄昏时抵达你的心灵”（《倾诉》）。这还不够，她更大胆地说“我仿佛来自黑夜／我仿佛／就是那黑夜”（《倾诉》）。“风的舌尖颤抖——起伏不定的胸口，和呼吸／你战栗、缩紧，你说你从未见过／像我这么坏的人……可你不知道／／这空洞有多么绝望，多么美”（《风……》）。也许，这不是一首情诗，可能，我理解错了，但我仍然愿意，把它理解成一首情诗——只不过是唱给命运的情诗
悯农（二首）
■ 王明韵
带刺的仙人掌
远远的，我就看见了成片倒伏的仙人掌
像一个个巴掌叩击着苍天
塑料大棚更像是一块幡布
在风中摇曳，仿佛所有的苦难
都写在一张饱经沧桑的脸上
一纸购销合同，曾让农民
像守着一张存折一样兴奋
从远处挑来水，积攒木炭和火苗
在阳光和月色之下
农民同样是出色的歌手和诗人
合同被珍藏，仙人掌在疯长
收获的季节，农民喜悦如临盆的孕妇
但歹毒如蛇蝎的商家却远走高飞
他们背对着阳光、良心
在土地上挖掘陷阱，并埋下荆棘和钉子
想哭，没有泪水；想打架，找不到对手
开花的仙人掌如今刺芒丛生
把朴实的农民扎得遍体鳞伤
只感到血液里疼，骨头缝里疼，心里疼
那么细密、具体，甚至看不见伤口和深度
老人像我的外公
那个吧嗒吧嗒抽旱烟的老人，像我的外公
在11月的大雪中，他们都是一尊雕像
外公已死去多年，我怀念他
我握住老人的手
久久不想松开
老人指着桥下的流水说
这是死水，黑水；鸡喝鸡死，羊饮羊亡
鱼虾都不见了，过路的飞鸟喝一口
就再也抬不起翅膀……
我看见老人的眼睛里蓄满泪水
老人抽完一袋烟又按上一袋烟
这有点像我外公的习惯
他说，村民找过政府，人家说污染来自上游
临县在另一个省的版图上
他们也找过化工厂
厂长说污水排放早已达标
还去找谁呢？老人想求助苍天和菩萨
但腿脚已不再灵便
老人的手是粗糙的，像砂纸
他宽大的掌心有一条无法平静的河流
我攥紧老人的手想喊他一声：外公
老人却放下烟袋，抱紧了我
2005．6．10．于皖北大地
又见江南（三首）
■ 李 浔
丝绸之府：湖州蚕歌
在湖之州 我丝绸之府的湖州
是谁让丝竹的音乐
在倒影中萦回 在梦中开花
或者在一位长辫少女的围腰上充满乐感
那棵梅树 在任何一个村庄里
熟透得让人想入非非
甚至使童年的竹马也鞭长莫及
我的故乡 春天被无数次渡过河去
春蚕也在这时洁白如玉
它们的背景
却是二千年前窈窕的歌声
那条生我养我的苕溪 它的两岸
春天斜靠在水和劳动的调子里
明媚的民谣 多彩的绣花丝巾
醒目在距丰收不远的田垄上
该开的花早就明朗了
该流的汗水也开放了
我怎么能够忘却这丝绸的故乡呢？
在这里 蚕歌和桑林
始终像雾一样漫过水边的村庄
是谁在一张桑叶上勤勉一生
又是谁在河边像河水一样
歌唱春蚕的相思
其实牵引我们一生的民间传说
是一只小小的银茧
它那洁白又温暖的精神
袒露在苕溪两岸厚茧重叠的手掌上
我怎么能够不歌唱这样的故乡呢？
这里每一丝春雨 每一枝绿桑
都能一口气背诵出一个红花绿叶的江南春天
八月乡村
让我们
静静地坐在一起
看云飘过来 又飘过去
听听八月中的民谣
从这条小河 来到另一条小河
我们都有相同的八月
相同的梦境
甚至有相同的消息
在蓝色的天空下
我们都被阳光
打湿了所有的颜色
让我们静静地坐在一起
紧握着那些实在的日子
听听丰收后的稻草
散发出成熟的香味
我们都有平常的背景
平常得像稻花香
弥漫在我们每一个梦境
我们生活的硬壳
被手茧磨得 明亮结实
它们更像八月的田间中
那些天高地厚的劳动号子
九 月
风吹来河岸上的村庄
风吹来草帽上怀旧的南方
九月是一只手
可以紧握丰收
也可以盖住满脸的怅然
我们在九月剥豆
一颗豆子
圆滑地落进篮子
它们是
比手茧还硬的种子
太阳落在被汗水打湿的村庄
太阳落在镰刀上
悲欢聚集在刀刃上
九月是一把脱粒的稻草
可以亲近牛羊
也可以深深地埋在泥里
深深地回忆
我在九月里猜谜
一句句乡谚
撒在走过的路上
它们有时是花朵
更多的时刻是粮食
春天（外一首）
■ 孙大顺
一
谁先听见种子赶路的声音
谁就能取走春天的第一个黎明
星光点点，荡漾的钟声
离去得比时间还快。更多拔节的
青苗，自我们眼里走出来
有人奔走相告：春天从村头河岸来了
喊醒湖水。密封的花园。童年的记忆
要攒足怎样的勇气，才能向青草提问
雨水涤亮燕子的叫声。静思的山谷
还没来得及安置更多的绿。一只蜜蜂
一不留神，就与春天撞个满怀
阳光涌入，隔着村庄，领回久违的清风
二
给春天马车。杯盏。一节风的缰绳
给春天一张邮票。永远的晴朗
给春天里的人们，草莓一样笑脸
而月亮内部的秘密，是万丈黎明
提走的那一盆清水。大地依旧守口如瓶
隔岸的花枝，悄悄拉低初春的领口
在春天里默念故乡，只