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正文 第350章《帝国旅馆》初战告捷 第351章 十万人大演讲！
洛杉矶论坛报》虽然没有像《洛杉矶时报》这样整份来报道《帝国旅馆》，但是也用了将近三分之二的版面。
身为《洛杉矶论坛报》主编的利莫尔在第一版的头条评论中写道：“五年之前，电影除了供人们休闲娱乐之外，几乎没有其他用处，就更不用说能对社会产生什么影响了，但是近两年，这种情况得到了根本的改变。我们看到，因为一家电影公司，好莱坞电影逐渐在社会生活领域发挥着越来越重要的作用，产生越来越深远的影响，他们的很多电影，影响了美国的方方面面，这家电影公司，就是安德烈。柯里昂的梦工厂。昨晚，《帝国旅馆》的首映，让洛杉矶乃至整个美国陷入了一种焦热的境地，片中所涉及的种族政策，以及它对黑人的同情和支持，使得这一一两百年来隐藏在美国社会深处的阴暗面第一次暴露在众人眼前。单纯从电影的审美上看，《帝国旅馆》无疑是一部极其优秀的杰作，代表着梦工厂公司一贯的高水平，而这部电影最伟大的地方，就是它不仅仅单纯地停留在艺术的层面上，它为民众提供了一条追求社会进步的道路，它为整个好莱坞电影未来的发展指明了方向。”
《洛杉矶论坛报》用了十个版来报导这部电影，而这十个版面，几乎全部是言辞激烈的评论。很多评论并没有单单停留在对电影的评点上，而是把矛头指向了美国政府和当下地社会。
写这些文章的。有一部分是电影人，有一部分是学者。但是绝大部分地人竟然是政治人士，甚至是议员。
不管是民主党还是共和党，在种族歧视的这个问题上，都出现了截然不同观点相互对立的阵营，这就使得《洛杉矶论坛报》更像是会议记录而不是正常的一份报纸。
这十个版面中，以洛杉矶议会议长考华德为首的一批人认为现在到了政府为种族歧视做一些事情的时候了。考华德在他地文章中这样写道：“在美国。不论是民主党和是共和党，追求的都上同一个理想，这个理想就是几个月前安德烈。柯里昂的《勇敢的心》中主角华莱士临刑时喊出的那一句话：自由！不管是什么人，只要他是美国公民，他都应该享受到充分的自由，不管他的皮肤是黑是白，不管他的眼眸是黑是蓝。种族歧视已经在这片土地上存在了一两百年的时间了，甚至比这更长，这么长时间以来，我们都对这种情况熟视无睹。我们都知道有这么回事，可没人愿意去改变一下。我们似乎对这种情况已经习以为常，有的人还振振有词地为这种丑陋地现象做辩护论证它是怎么样的合理，这，是多么悲哀地一件事情呀。正因为这样，我向梦工厂致敬，向这部电影的编剧安德烈。柯里昂和斯蒂勒两位先生致敬。他们是美国的良心，他们勇敢地站出来，用自己的实际行动，用一部电影让我们看清楚事实的真相，这，也是所有悲哀中惟一让人觉得欣慰的事情！在此，我以洛杉矶议会议长地身份要求洛杉矶市政府对种族歧视的做出一些改变，不仅仅是洛杉矶政府，加利福尼亚州，乃至整个美国都应该做出一些改变。现在。不是我们的政府空喊口号而是应该有所作为的时候了！”
考华德的观点得到了很多人的响应，但是让我觉得哭笑不得的是。他的文章后面，洛杉矶市长庞茂也发表了自己的观点，不过他的这个观点，却和考华德正好相反。
庞茂称任何要求政府对种族歧视做出改变地呼声，都是十分可笑的，因为在美国根本就不存在什么种族歧视。他花了很大地篇幅以历史发展的眼光论证了黑人现在的这种生活，是因为他们本身没有文化、素质底下、懒惰引起的，因此，当然也就不能把他们生活困苦和社会制度联系在一起。
庞茂承认《帝国旅馆》是一部不错的电影，但这仅仅是电影，只不过是讲了一个寓言而已，不代表社会真的就是这个样子。他呼吁洛杉矶广大的民众老老实实地做好本职工作，只有这样才能真正地推动社会发展。
以前庞茂留给我的印象，是有些笨拙粗鲁的，但是他的这篇文章，让我对他立刻刮目相看。虽然他的观点有问题，但是他极其狡猾地极其完美地用各种歪理邪说把他的观点支撑了起来，而且读起来还很多人觉得确实是那么回事。
“老板，看来因为我们的一部电影，美国政府要乱了。”雅塞尔站在我的身边，喃喃地说道。语气沉缓，不知道高兴还是担心。
我微微一笑：“乱不乱那是美国政府的事情，和我们没有什么关系，我们直拍电影。”
《邮报》的报道没有什么特别有新意的地方，也就是《洛杉矶时报》和《洛杉矶论坛报》的杂合，上面刊登的极有文章也有访谈更有很多的历史介绍，不过《市民报》却让我眼前一亮。
和以上的所有报纸都不同，《市民报》没有刊登一片完整的文章，十二个版面登载的全部是图片！
在头版，只有三张大的照片，上面一张是《帝国旅馆》有小奥威尔的海报，下面两张，左边一张是一个黑人小孩肮脏瘦小的手，右边一张则是一个白人小孩丰满、圆润、白净的手。在两张图片的中间，是一行粗体标题：《宪法》上说，每个人都是平等的……
后面的十几个版面，每个版面都一分为二，左边则全是黑人，右边的则是白人。每个版面介绍的都是不同的内容，不如有的版面拍地是公车上的情况，黑人们被挤在车地最后头的特定座位上耷拉着脑袋小心翼翼。而白人们则随意地坐在车里自由自在地说笑，有的版面用了“童年”这个主题。左边全是衣衫破烂在垃圾堆里捡东西、在天桥上乞讨、拿着缺残的书页在自学的黑人小孩，而右边，则是穿着讲究油头粉面面前摆着
蛋糕或者是站在自己花园里玩飞碟地白人小孩。这样面，几乎没有什么文字，《市民报》也没有发布自己的观点，自己对于种族歧视地态度。但是任何阅读这份报纸的人，都可以从里面读出他们的立场并且被深深地震撼了，而这种震撼的效果。是那些枯燥的文字远远不能达到的。
“这个利莫尔，简直就是个鬼才！这样设计，这样的排版，厉害！”看着那些图片，斯蒂勒发出了由衷地赞叹。
“什么时候我们的杂志如果能做到这样别出心裁，那就好了。”我笑着把下面地《好莱坞时报》抽了出来。
占居《好莱坞时报》大部分篇幅的，依然是和《帝国旅馆》有关的文章。但是还有不少介绍评论与《帝国旅馆》同时首映地另外两部电影的报道。
《好莱坞时报》地头条，刊登地照片不是《帝国旅馆》的海报。而是一张电影票，一张《帝国旅馆》的电影票，它的标题是：这仅仅是一部电影吗？
前面的几版都是评论文章。好莱坞的很多电影人，像金。维多、刘别谦都发表了自己地观看。有些人专门评说《帝国旅馆》。而有些人在说起了茂里安。古柏的《草原》和赫伯特。布莱农的《骗人的丹方》。
威廉。惠勒地文章，最具代表性：“昨晚好莱坞上映了三部电影，分别是梦工厂的《帝国旅馆》、派拉蒙地《草原》和福克斯的《骗人的丹方》，但是第二天早晨，所有人都在谈论一部电影，剩下的两部。仿佛从来没有放映过一般。这这种情况，是非常耐人寻味的。如果把《帝国旅馆》比作是一颗璀璨的明珠地话，那么其余的这两部电影是什么呢？在我看来，他们充其量也就是河边随处可见地鹅卵石。和《帝国旅馆》相比。无论是在情节的设计上、镜头的运用上还是在影片的艺术思考上，《草原》和《骗人的丹方》都是极为粗糙的。”
“先说茂里安。古柏先生的《草原》。这是一部中规中矩的代表着10年前好莱坞一般电影审美原则的电影，故事老套，讲的就是英雄救美的老套故事，演员的表演虚假而没有激情，镜头运动生硬得要命，惟一值得肯定的是导演尝试着运用蒙太奇剪辑。但是这种剪辑根本就是小学生的水平。至于赫伯特。布莱农的《骗人的丹方》，因为是从舞台剧上改编而来。所以在故事的立意上要比《草原》高明一些，但是也正是因为这部电影来源于舞台剧，这部电影的导演从一开始就几乎把舞台剧稍微改头换面一下就搬上了银幕，这样做产生的一个典型的结果就是生下了一个怪胎，它既不是电影，也不是戏剧，更不是什么杰出的艺术探索新形式，而是一个失败的改编作品。安德烈。柯里昂先生在《蒙太奇论》的一开始就曾经指出过，电影不是文学，也不是戏剧，它区别于以往的任何一种形式，有着自己的独立的一套美学原则，如果不明白这些，把其他艺术形式生硬地嫁接到电影里来，那无疑就是一个灾难。我不知道布莱农先生有没有读过《蒙太奇论》，但是我要说，如果他仔细想一想安德烈。柯里昂先生的这句话，《骗人的丹方》就不会成为这个样子。”
和威廉。惠勒相比，卓别林就没有这么“抬举”《帝国旅馆》了。
“昨晚的三部电影，都让我很失望。古柏先生的《草原》让我恍惚回到了很久以前，那个时候电影的一些规则还刚刚确立，如果按照那个时候的标准来衡量这样的一部电影，《草原》应该说还是不错的，但是我要告诉古柏先生的是，现在是1926年学习了。布莱农先生的《骗人的丹方》，给我的第一感觉是真诚，这部电影在被搬上银幕之前。我看过它的舞台剧。里面优美地咏叹调让我泪流满面。而我在看这部电影地时候，同样眼角湿润。但是随后。我就有了另外地一个想法，那就是电影在任何时候都需要创新，显然，布莱农先生在这方面是失败的。至于第三部电影。斯蒂勒先生导演，柯里昂先生和他联合编剧地《帝国旅馆》，我是在公司下面的一个小影院看的。我要说的是，我们都是大人了，用这样一个寓言开告诉我们�