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教西门庆收去寻人情，上下使用。”由此看出，子虚受难，瓶儿尽力搭救，如何有谋害之心呢？至于她多拿了许多细软金银宝物与西门庆倒是实情。因为求人尚需拿钱财打点，何况她与西门庆有私情，就更不惜多拿财宝给他，这也是情理之中的事。由于西门庆上下打点，“于是把花子虚一下也没打，……放出花子虚来家”，这难道能说不是瓶儿的功劳吗？如果瓶儿不跪求西门庆帮忙，像西门庆这样狠毒的人，对人家的老婆又早有觊觎之心，他怎愿意放出花子虚，巴不得借此机会把他打死，岂不免了他许多麻烦？省得像毒死武大那样费许多周折，瓶儿岂不唾手可得？所以救出花子虚，全在瓶儿。而瓶儿对子虚之不满在他被放回家后表现得很强烈。子虚查算西门庆使用银两的下落，被瓶儿骂了四五日，又暗告西门庆不给子虚找回的银子，子虚连气带病，不久便死了。瓶儿没过子虚五七，就过来给潘金莲拜生日，可见是一心想着西门庆，对子虚的死已全然不放在心上，而子虚的死亦不能说与瓶儿的态度没有一点关系，瓶儿与西门庆有私情也不假，但无论如何也不应背上谋害亲夫的罪名。瓶儿对其第三个丈夫蒋竹山的态度也给人凶悍的感觉。由于西门庆因京案连累，未能如期办理与瓶儿的婚事，瓶儿思念成疾，蒋竹山治好了瓶儿的病，被招赘成亲，开了个药铺。西门庆听说后设计打了蒋竹山，瓶儿恼竹山之无能，将他赶出，又思嫁西门庆。瓶儿对子虚、竹山两个人的态度同样是凶悍的，主要是由于他们都不能在情欲上满足瓶儿。子虚是个浪荡子，只知宿娼嫖妓，让瓶儿枯守空房，瓶儿的性爱要求得不到满足，心灵、肉体上都感到寂寞而空虚，尤其是遇见西门庆后，西门庆给了她情欲上的满足，于是她更加厌恶子虚，对他“骂了四五日”，是对其不能满足她性爱要求的一种怨恨心理的发泄。对竹山亦是如此。蒋竹山是在瓶儿思念西门庆成疾时出现的，他治好了瓶儿的病，也补了西门庆的缺，可他同样满足不了瓶儿的情欲要求，气得瓶儿骂他一顿，心中渐生厌恶。而蒋竹山在为人方面也显得很委琐，最初他对瓶儿是跪下求亲，被打之后，又跪求瓶儿给他拿三十两银子以了结官司，这不能不使瓶儿从各个方面都看不起他，最后把他撵出去，而一心只想西门庆。所以说瓶儿对他们两人的凶悍，是由于她的情欲追求得不到满足所产生的一种变态心理造成的。
与花子虚、蒋竹山相比，西门庆显然是瓶儿理想中的人。李瓶儿曾对西门庆说过：“谁似冤家这般可奴之意，就是医奴的药一般。白日黑夜，教奴只是想你。”瓶儿对西门庆的思慕、想念，和一心只想嫁西门庆，表现了她的性欲追求。李瓶儿是出身于贵族家庭的小姐，最初是与大名府梁中书为妾，后又被花太监之侄子虚娶为正室，接着是招赘蒋竹山。瓶儿在梁中书家虽为妾，但梁中书可比西门庆这个清河县的提刑官大得多，嫁给子虚和竹山都是为妻，而到西门庆家只是做第六房小妾。瓶儿并不像潘金莲那样出身小户人家，只能做丫头（连妾也做不成），又为武大妻，她嫁给西门庆虽为第五房小妾，可地位仍发生了很大变化，甚至可以说是一步登天。瓶儿这种妾──妻——妻──妾地位的变化，不是提高（甚至下降），但仍使李瓶儿思嫁西门庆，说明她嫁给西门庆不是求得地位的改变。瓶儿嫁给西门庆也不是求钱财。瓶儿出身贵族，钱财在她并不是稀奇之物，在大名府梁中书家为妾，李逵大闹大名府时，瓶儿带了一百颗西洋大珠，二两重的一对鸦青宝石，与养娘走上东京投亲。为花子虚妻时，花太监又把钱财交与她保管。瓶儿是带着大量的钱财嫁到西门庆家中来的。她不仅有色，而且还有财。可见，李瓶儿嫁给西门庆不是求地位，也不是求钱财，只是求得性欲上的满足。瓶儿在许嫁西门庆之后，西门庆又因京案连累，暂把婚事搁放在一边，瓶儿因思念西门庆过度而成疾。可见，瓶儿对于情欲的追求是多么强烈，而西门庆又给了她多大的满足。瓶儿想得心迷了，精神恍惚，产生了变态心理，每夜梦见西门庆与其彻夜欢娱，“自此梦境随邪，……渐渐形容黄瘦，饮食不进，卧床不起”。李瓶儿在情欲得不到满足时产生了心理变态，达到了痴迷、恍惚的程度，蒋竹山只是一时治好了她的病，真正能治好她的病的是西门庆，他才是“医奴的药”，使她得到满足，心理也趋于正常。这是她嫁给西门庆的重要原因。李瓶儿与西门庆不仅仅是性爱的追求，也有情爱的成分。她不像潘金莲那样淫欲恶溢，只想专房固宠，她对西门庆是温柔体贴，一心伏侍的。正因为这样，西门庆对她才比对其他妻妾多几分怜爱，在她死后抱着尸体大哭不止，这在西门庆也是绝无仅有的一次。关于李瓶儿的性格，有人认为，她的前期性格，对花子虚和蒋竹山显得很凶悍，嫁到西门庆家则变得柔顺了，写她的柔顺是为了衬托潘金莲的凶恶，这样使瓶儿的性格前后不一致，是作者的败笔。这样认为有其片面性。瓶儿出身贵族家庭，最初又在梁中书这样的大户人家为妾，自然会养成一种温柔、小心的柔顺性格，书中借西门庆与吴月娘的对话交待出李瓶儿是“好个温克性儿”，但李瓶儿对花子虚和蒋竹山表现出的凶悍，可以说是她心理变态的表现，也可以说是这两个人不能使她得到满足，她怨恨情绪的发泄，是她性格的另一面。她刚到西门庆家，西门庆因恼她嫁了蒋竹山，一连三夜不到她房里来，她上了吊，被救下来后，又被西门庆打了鞭子，西门庆问她：“我比蒋太医那厮谁强？”她道：“他拿什么来比你，你是个天，他是块砖，你在三十三天之上，他在九十九地之下。休说你这等为人上之人，只是你每日吃用稀世之物，他在世上几百年，还没曾看见哩。他拿什么来比你！莫要说他，就是花子虚在日，若是比得上你时，奴也不恁般贪你了。你就是医奴的药一般，一经你手，教奴没日没夜只是想你。”这番话是瓶儿的心里话，她的确是喜欢西门庆，这件事也是瓶儿性格的转折点，在西门庆面前，她是弱者，西门庆是强者，她也就只有表现她做为弱者的柔顺，而在花子虚和蒋竹山面前，她是强者，他们是弱者，她随着怨恨的发泄，也就表现出强者的凶悍。另外瓶儿在西门庆家中的生活是满足的，她死时表现出对生活的无限留恋。她在喜欢的人身边，在满足的生活中表现出她性格中柔顺的一面，是很自然的。人的性格不是单一的。做为典型人物的李瓶儿，其性格更是多侧面的，在不同的境遇中使其性格多方面发展是很正常的，或柔顺，或凶悍，这在她一生的性格发展中可以说是统一的，一致的。李瓶儿身上所反映出的对性欲的强烈要求，是一种对人性的追求。这与《金瓶梅》所产生的时代是密切相连的。《金瓶梅》产生于明代嘉靖、万历年间，处于中国封建社会的后期，封建统治虽然仍相当稳固，但已开始动摇、瓦解。在哲学、文学、艺术等方面都发生了重大变革，宋明理学虽然仍是处在统治地位的思想，但已受到左派王学的强大冲击。
李瓶儿对性爱的追求（2）
新一代的思想家们反对宋明理学“存天理，灭人欲”的思想，对他们只承认“天理”，不承认“人欲”，否认人的自然天性，对人的极大蔑视，对人性的压抑、摧残予以强烈抨击。李贽指出：“穿衣吃饭，即是人伦物理。”认为“好货”、“好色”，都是人人应有的、正当的、合理的要求。其他作家如汤显祖提出“主情说”、冯梦龙的“情真说”无一不是针对程朱理学的禁欲主义，要求文学要表现人的自然的本性，自然的欲望。另外，《金瓶梅》产生的时代，资本主义生产关系已开始萌芽，并有所发展，商品经济发展，金银财富大量积聚，市民阶层力量逐渐壮大，并且社会地位有了明显提高，他们长期被封建社会压抑的生活欲望迸发出来，封建的伦理道德被置之于不顾，并且市民阶层的贞洁观念淡薄。所以，李瓶儿蔑视封建伦理道德，表现出妇女自我解放的要求。李瓶儿对性欲的追求，是一种要求个性解放，追求人性自由的合理、正当的要求，代表着时代的一种新思潮，和社会进步的新思潮，她对人性的追求，具有反封建的进步意义。李瓶儿的人性追求仍处在一种朦胧的、肤浅的、不自觉的状态中，不免要受时代和其地位的局限。李瓶儿所生活的社会是一个人欲横流的社会，人们大胆地、赤裸裸地表现性爱。这固然是对封建伦理道德的反叛，同时也不免有道德与人伦的丧失，李瓶儿作为社会的一员，受时代潮流的冲击，只能是随波逐流，而不可能站在比世人更高的层次。李瓶儿在封建社会中不仅作为人，而且更作为“女人”，所以，她的追求是受很大限制的，她不能像男人那样毫无顾忌地满足自己的情欲，她的命运是掌握在西门庆手中的，她的欲望能否得到满足在很大程度上取决于西门庆，她要忍受西门庆的摧残和性欲得不到满足的痛苦。所以瓶儿固然有自己的追求，但她还是做为男人的附属物和社会的畸形儿而存在的，不可避免地成为那个特定时代的牺牲品。
李瓶儿嫁到西门庆家开始了她久已向往的生活，也同时翻开了她悲剧命运的一页。瓶儿刚到西门庆家，就被西门庆来了个下马威，打了一顿鞭子，瓶儿情感西门庆后，西门庆对瓶儿和潘金莲同样宠爱，不偏不倚。瓶儿生下官哥儿后，西门庆对她的宠爱超过了潘金莲，大有专房专宠之势，潘金莲五惊官哥儿，最后终于用雪狮子猫吓死了官哥儿，瓶儿不久也因患血崩重症而亡，死时二十七岁。瓶儿的死，不仅仅反映了她个人生活的不幸，而是一种时代造成的悲剧，�