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自己的执人，却不能亲手杀死他，也不能叫别人伤他。
这样，尽管燕南天已须发怒张，眼角似已崩裂，月光尽赤，但就因为一句“不能食言背
信”，就只好眼睁睁地看着这个伪君子洋洋自得地扬长而去。
中国人总是愿意看到恶有恶报的喜剧结局的。古龙当然也不能免俗，他最后还是让这个
伪君子父子筋骨尽断，废了武功，被小鱼儿送到了顾人玉的庄园当奴仆。从而兆示了邪不胜
正的江湖守则。
在听到移花宫主在小鱼儿“死去”才爆出的大秘密后，所有在场的人却呈现出不知是惊
讶，是愤怒，是悲哀，还是同情的表情。当我们看到江别鹤的“江南大侠“的面具被剥下来
的时候，我们的心里其实也涌起了这些复杂的，百味莫辨的情感。
笼罩在移花宫主和江别鹤身上的人性弱点和人性悲剧并没有什么根本不同。我们所看到
的不同，只不过是其表面形式的不同而已——情欲和权势欲——都是“欲望”人类所有的苦
难和灾祸，岂非都是因为这些欲望而引起的？
好像黑格尔曾经说过，正是这卑鄙的贪欲与权势欲，才是推动历史前进的杠杆。这句话
就要看怎么理解了。在西方历史上，也许这是事实，然而在中国，尤其是在中国的封建王朝
中却未必如此，若是这种贪欲和权势欲只是集中在个人身上，那就更谈不上什么推动历史前
进，往往只能给人生给社会造成惨不忍睹的悲剧。因为这样的欲望，并不是用“劳动与创
造”去实施的，而是通过杀人谋命去抢夺的。如此，暴力与阴谋也就不可免的了。
《绝代双骄》中所揭示的，许多就是由欲望所造成的无谓的人生。移花宫主和江别鹤等
过的是非人的生活，中间更无一丝情爱的温柔去维系他们的人性。你说他们的一生是否暗淡
无光，惨不堪言，是不是白过了？
只是这种表面上轰轰烈烈，实际上惨不堪言的所谓“标准，的江湖生活，依然有人继续
要过，“伪君子”一族依然后继有人。
我们在这里说的自然是江玉郎。
《绝代双骄》除了写小鱼儿、花无缺、燕南天、移花宫主、江别鹤、十大恶人等等之
外，还写了一个江玉郎。
这个人物甚至可以和江小鱼、花无缺并列。他们本来就是一辈人，实际上很多事件就是
在他们三人之间展开的。
比起他来，花无缺实在是一个不吃人间烟火的，“会活动的木头人”，小鱼儿也只不过
是一个比较聪明的孩子。
他的心计，他的奸诈，他的毒狠，他的忍耐工夫，甚至比他的父亲江别鹤还有过之。
而他才那么一点点年纪。
总觉得古龙深谙遗传学，否则，他不会把人类血液因子中的性格遗传特征表现得那么透
彻，把人天生的性情发掘得那么深刻。
如上所说的、他正是信奉：“龙生龙，凤生凤”，才会塑造出像小鱼儿、花无缺和江玉
郎这样的人物。
小鱼儿可以“坏”花无缺可以“木”，但总归出污泥而不染，因为他们的底子正。
江玉郎却不行，他是天生的坏，先天的恶毒，因为上梁不正下梁歪，他父亲就不是一个
好胚子。
小鱼儿也正是从这种看不见，摸不着的血液遗传与性格教养中，想到“江南大侠”的不
对劲的。
用小鱼儿的话是这样说的：“我又听人说，这‘犬子’（指江玉郎）的父亲乃是一代大
侠。我又想，常言道：龙生龙，凤生凤，一代大侠怎会养得出如此卑鄙无耻的儿子？”
确实，江玉郎所作出的卑鄙行径是令人又恶心又寒心的。
他的忍和狠，就不是一般人所能想象。
为了逃出萧咪咪的掌握，他竟然利用方便的机会，在粪坑的下面，用一个月的时间挖出
了一个地洞。
为了不让小鱼儿看出他的企图，他可以表面装笑脸，扮孙子，可一有机会就下毒手。若
不是小鱼儿机警，早就几百次死在他手下了。
他就像一条蛇，一条最毒的蛇，双眼整天闪着狡黠的光，狠毒的光，怨恨的光。
可偏偏江小鱼是他的克星，纵使他在江湖中和他父亲一起多次兴风作浪，可每一次都让
小鱼儿发现。
他当然没有好日子过。
“接班人”当然也不能当成。
在武侠小说里，我们见多了那些凶神恶煞，杀人如麻的大魔头。我们并不奇怪，绿林社
会本来就不是我们所熟悉的平常社会。要想在这时时飘洒着血雨腥风，处处埋藏着阴谋诡计
的非常社会里扬名立万，手中没有沾上过鲜血，是根本不可能的事；但他们即使成为大魔
头，也是一步步走过来的。
但江玉郎却不是这样的，他是天生的小魔头。
若是江湖上的人都像他那样，那整个社会将会被污浊与残酷全部吞没。再也没有丝毫的
真诚、豪迈、单纯、诚挚、善良之处，而多的是凶狠、贪婪、狡诈、残酷、卑鄙、怯懦……
谁会希望看到如此的一个世界呢？
古龙当然也不想看到，所以他写了小鱼儿，花无缺，还有江玉郎。他并不仅仅为了极端
的对立而把江小鱼和江玉郎作那样的处理。
难道他肯定人性天生的善、天生的美，也承认人性天生的恶、天生的毒？
斯人已逝，也许我们需要的答案，唯有到那远飘的白云间去寻找了。
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