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牵钪甭实乇硐至俗骷业纳缁崧桌砉鄣恪车囊了估嫉赖鹿弁钊缍兰偷陌饕濉⒏九夥庞胄滤枷氲慕岷稀！段业囊簧罚�1961）是作家的自传，阐述了他对教育、伦理和民族等问题的观点。这是一部为了使“白人”承认他的人的尊严而进行艰苦卓绝斗争的历史，宣扬友爱与宽容，谴责仇恨和妒忌。
费尔南多·蒙特罗·卡斯特罗·索罗梅尼奥（1910…1968）是安哥拉用葡萄牙语写作的散文家，有“真正的安哥拉小说的开创者”之称。他从三十年代进入文坛，早期作品有：短篇小说集《尼雅里，黑人的戏剧》（1938），中篇小说《惶惶不安之夜》（1939）、《没有出路的人》（1942），短篇小说集《暴风雨及其他故事》（1943）、《卡连加》（1945）。这些作品反映的都是殖民者来到之前的安哥拉人民的生活。按照卡斯特罗·索罗梅尼奥的说法，那时的非洲人“还不是人的儿子，而是神的儿子和奴隶”。因此，作品中反映的生活充满恐怖和危险，富有神话的妙趣和诗意。
长篇小说《僵死的大地》（1949）的发表，标志着卡斯特罗·索罗梅尼奥创作的新阶段。写的是本世纪三十年代殖民化的非洲现实，殖民者的残暴掠夺和文化同化，非洲人民在反抗前的忍受和暴发前的沉默。尖锐的社会批判和准确的人物心理分析，加深和丰富了作品的现实主义内容，这是以前的作品所不具备的。作家的另一部长篇小说《转折》（1957），写第二次世界大战爆发之前的事，痛斥了殖民化的理论，戳穿了“白人是欧洲文明的代表”、“白人优越”的神话，描绘了葡萄牙殖民者在安哥拉的丑态和困境。
巴塔扎尔·洛佩斯（1907…）是佛得角群岛诗人和小说家。他的创作对佛得角文学的发展起了重要作用。他的长篇小说《希金尼奥》（1947），是佛得角克列奥尔语第一部散文巨著。这是一部传记体小说，分《童年》（三十章）、《圣维森特岛》（二十五章）、《阿兹·阿吉阿斯》（二十章）三部。小说通过对主人公希金尼奥的描写——饥荒，结束教师生涯，加入了“一支瘦骨嶙嶙、因饥饿而肚皮显得鼓胀的男人、女人和小孩的凄惨队伍”，逃亡去美国——真实地再现了四十年代佛得角知识分子的思想倾向和苦难历程。作者既善于作严密的社会分析，又长于对人物内心世界的描写。
纵观黑非洲现代文学的繁荣状况，可以看出其发展确实存在不平衡的现象。就地区而论，法语地区最为繁荣，葡萄牙语地区次之，英语地区居尾。原因虽然是多方面的，但殖民者的统治策略、当地人民的反殖斗争形式的不同，当是其重要的因素。同时，各地区都有比较繁荣的国家为代表，如法语地区的塞内加尔、喀麦隆、马达加斯加，葡萄牙语地区的安哥拉、佛得角，英语地区的尼日利亚、坦桑尼亚，等等。就文学体裁而论，诗歌最繁荣，长篇小说次之，短篇小说和戏剧在其后。这些也要从各自的民族文学传统和反殖斗争的需要中去寻求原因。同时，我们还要看到五六十年代是黑非洲发生翻天覆地变化的年代，绝大多数国家在这个时期先后宣告独立。独立后的黑非洲文学，总的说来是继续繁荣和发展，但也发生了某些变化。就语种而言，民族语文学更为活跃，而欧洲语（特别是法语）文学，相形之下则有消沉的趋势。这对民族独立国家来说，是理所当然的。就地区说，原来法语文学地区独立后不如英语文学地区活跃。如加纳、塞拉利昂、坦桑尼亚、乌干达、马拉维、肯尼亚等独立后文学事业发展迅速，许多重要作家和作品诞生在独立之后。而原来已经繁荣的英语文学国家，独立后继续繁荣，尼日利亚就是例证。相反，法语文学的著名作家，许多在独立后停止了创作，如喀麦隆的贝齐和奥约诺。就体裁而论，独立前诗歌和长篇小说普遍繁荣，而独立后则短篇小说和戏剧活跃起来。这是因为作家还不容易在广阔的领域内深入细致地把握住新的社会现实。就题材来说，独立后出现了新的事物，如反映国内新的社会关系和社会矛盾的题材，联合起来反对扩张主义和种族主义的国际主义题材等，这些标志着独立后的黑非洲文学正在向新的高度攀登。
黑非洲人民，正在用自己的英勇斗争和辛勤劳动，为人类进步事业谱写新的光辉乐章。黑非洲文学，也必将为世界文学宝库贡献更加瑰丽多姿、光彩照人的艺术珍品。
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