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能因为一个误会而瓦解的爱情是有点可笑的。所以世均和曼桢的悲剧没有得到我的一声叹息，只是觉得这种爱情其实比比皆是。就算没有曼桢被强暴的遭遇，他们也不一定会在一起，他们都不是无所顾忌的人，一直觉得他们之间的感情是温室中才能滋养出来的，正如现实里的很多男女，逃不开家庭，逃不开别人的眼光，逃不开个人前途，是经不起变故的考验的。世均就因为别人一番话，轻易放弃了和曼桢的感情，甚至都不想得到一个当面的解释。所以，许多年后曼桢说“我们回不去了”时，我更多的叹息送给现实对心灵的蚕食，变得疯狂的曼璐以及消极的世均等等。
曼桢最后为了孩子嫁给了她憎恨的祝鸿才。女人的母性是伟大又光辉的，但女人的这种天性也常常成为自身悲剧的根源。对于我这样没有体会过母性的力量的读者来说，对于她的这种选择无法多说啥。
世均娶了并不爱的翠芝，翠芝是我比较喜欢的一个人物。她是敢于追求的，只是这种追求得不到呼应，最终还是委身于不爱的男人。
在无常的生命里，一直觉得爱情是属于风平浪静之时的，大概有些悲观。我不了解张爱玲的经历，所以不知道她想表达什么。我并不把它完全当爱情小说看待，透过那些男男女女的故事看的到世态看的到人心，张爱玲之所以为张爱玲！
看到很多人写的评论，本想吸收下别人的思想碎片以弥补下自身思想的浅薄，但都有一种隔靴搔痒之感，大家写的满是世均和曼桢的遗憾啊，心痛啊，流泪啊神马，完全当琼瑶剧来看待，不禁失望。
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情不知所起 一往而深
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“那一晚的银杏也是这样在夜风中轻轻摇晃着，在满阶清光中，倒像一幅多年的图画清幽而迷蒙。”一株山上小院落里枝繁叶茂的银杏树，一段纠缠半个世纪的人鬼情缘。前世今生，求不得，爱别离，男人的鬼魂情到深处，倏忽往回于银杏树下，只为等候今生已然忘记他的爱人。女作家须兰的这部短篇小说《银杏；银杏》在真爱日渐稀薄难寻的今日；不啻是剂良药。
接触到这部作品是因为她的改编影片《爱有来生》，这部由俞飞鸿执导并亲自饰演的堪称中国版《人鬼情未了》的佳作，观看期间，难能被影片情节打动的自己几度鼻酸；直到最后泪流不已。也许爱情从来就是这样千回百转的事情，总是难能圆满，你爱她的时候她不爱你，甚至背负仇杀的信念。你远远地与她保持着距离；甚至情愿为她落发剃度，晨钟暮鼓；素衣斋食；期盼佛能解救自己，可后来；那个骄傲的女子，倔强的眼神，一日日渐渐为你柔软，你从未奢望的笑意竟出现在她嘴角，为她出家又如何，还不照样为她守在银杏树下53年。那影片里出现了15遍的台词“茶凉了，我再去给你续上吧。”不见丝毫慵滞拖沓；一声声；却更加令人止不住地悲切伤感。
《银杏；银杏》在陆陆续续的大段对白中；巧妙融入了阴郁的诡异气氛，女人从一开始就知晓是与一个鬼魂在交谈，却毫无怯意。而飘然而来，倏忽而去的鬼魂眼里的深情，她只道是怀念他的前世情人。她安静聆听着鬼魂前世的故事；间或倾诉自己内心的想法；一个个无心的发问让情感的变化随着故事的渐渐推进而愈发清晰，寺庙中的日子是他们最美的时光，报应终究过来，当一切发生，什么都已不可挽回，直到杀戮起，血染他们现世坐着的银杏树下。小说里情节与氛围的交融是如此精致地凄迷着，浓的化不开来的情，熨帖着轮回往生的痴，都糅合成一处，凝成了无数读者眼里的泪珠儿。
“是谁的血，一滴滴渗入树根的泥土，是谁的眼睛忧伤地凝视着我，是梦着，是醒着，是前生，是今生？回过头，却见那僧人，微笑地注视我，眼中却隐隐闪着泪光。” 银杏树下约定缱绻53年，还是换得看她现世佳婿密友环绕身边；淡然且幸福，而他也心满意足，安然选择轮回。次日；看着院内一夜之间枯死的银杏树；女人终于若有所悟，映着初升的太阳；终于泪流满面。
传说银杏是一种特别长寿的树，一旦根扎于某处，必定会年年岁岁世世代代坚守于此，而爱呢？如果爱有来生该有多好，相爱的人怎会再次错过。转念细想，若不是这相爱不能相守，兜兜转转中求而不得才更让人唏嘘回味。情之所至，死者可以生，生者可以死。爱，有无来生又如何？情不知所起，却一往而深。
血色浪漫的年代
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《大校的女儿》是著名作家王海鸰的代表作之一，原名是《血色浪漫iii玫瑰绽放的日子》，最初对它的了解是从同名电视剧看到的，记得那时高三，好几个女生聚在一起守在电视前，看剧中离合悲欢，本无关太多雪月风花；却都惊人一致地幻想着自己有天也能遇到属于自己的姜士安。那个时代的爱情很美，也许并未完整成一种形式；却残缺成另一种圆满。私以为；真正的爱情正是像姜士安和韩琳那样建立在互相鼓励互相支持的精神交流基础之上的。
姜士安是里面的男主角，他从一个一无所有的普通士兵一步步做到一师之长，个人的军旅生涯一直是平步青云，当然这也与他的个人奋斗与努力有很大的关系，那时的韩琳正与彭湛热恋；对他没有任何特别的感觉；屈从于父亲的压力姜士安不得不娶了比他大几岁的家里的农村姑娘翠花为妻，正像大多包办婚姻一样；他们是没有爱情的，为了一双儿女姜士安维护着这个名存实亡的婚姻，后来再遇到韩琳之后他无比痛苦的说：我已没了爱你的权利。韩琳个人的婚姻感情之路也异常的坎坷，与彭湛的结合和分手，让她身心俱疲。时光荏苒，人到中年的韩琳这才发现自己内心真正的情愫，她终于意识到自己对姜士安的爱，1998年，在抗洪抢险的工作中，韩琳和姜士安站在了同一条战线上。一同回忆起过去的岁月；两人均是感慨万千；却相对无言。
婚姻不是爱情的唯一形式，这是我看完这个作品的感悟之一，就像他们两个人，明明相爱，但是因为各种道德和责任感，他们不会选择结合，我想这就是大校的女儿的一个成功之处，有缺憾的美是最感悟人心的。就像断臂的维纳斯；残缺对她的完美没有点滴破坏；但却有种令人心悸的美。在一次专访中王海鸰谈书中男女主角的最后并没有遵从有情人终成眷属的思路时说：除非翠花消失；否则他们绝对不可能在一起。“韩琳怎么可能为了自己的爱情，去破坏翠花这样一个无助的女人的幸福，哪怕只是物质的幸福？姜士安也不可能，他俩都是有责任感的人，两人的价值观决定他们不会把自己的快乐建立在别人的痛苦之上。如果他们结合了，让一个弱势的人来承担一切，他们俩会幸福吗？”
韩琳和姜士安他们都是知识分子，他们拥有的教养和道德责任感让他们止步于神圣的婚姻殿堂前，姜士安的妻子翠花是个没有文化的农村女性，她并不是个讨喜的角色，相反很多的读者私下里都期盼她能选择先放手成全姜士安韩琳二人的阴暗面。但是换位思考，没有文化不是她可以选择的，这是她成长环境所决定的。而成为“军嫂”之后，她细心照料公公，拉扯一双儿女，里里外外一把手，全力支持配合丈夫的工作，为姜士安提供了一个稳定的“后方”。姜士安后来的成功翠花功不可没。后来，韩琳上门亲自来拜访过翠花，从内心来说，韩琳是心怀愧疚与不忍的，这也是后来他们只是成为精神上伴侣的一大预示。
韩琳太聪明，太理智，她自己也说：聪明是不幸的源泉。老子说的对“绝学无忧”！韩琳是位有才华的知识女性，这在她的创作上是一种优势，当她潜移默化应用于生活中来时就不容乐观了。一个女人该糊涂时还得糊涂，太聪明，看透了所有，大可不必形于色，糊涂有时候是好事。就像她看待彭湛的出轨，处理方法未免太过于理性化，这样反而在一定程度上把他推的更远，追求完美的韩琳就是这样聪明的过了界。
还有一个关键之处，韩琳后来也曾感慨：她的牺牲需要有前提，她就像一个清醒冷静的投资者，权衡着她该怎么去爱。那时韩琳也喜欢姜士安，但是却没有往纵深发展的意思，门户之见，虚荣心，世俗的势力等都限制着她，所以她不会把姜士安当成配偶人选之一；可是年轻的的她却不能预知一无所有清苦出身的姜士安会大有成就；成为了一名出色的将领。其实就像原作所说：世界上哪里有什么纯粹的爱情了？所有的爱，无一不是各种条件比较权衡后的结果，才貌，脾气，品性，成就，年龄，职业，金钱甚至国籍，种族，健康，就看你更在意什么。当然性情中人的感情并不囊括于其中。以上种种因素也归纳不到性情中人的感情中去，看好的未必好，不看好的恰恰很好。我愿我是后者。
婚姻是什么？就是这么多因素权衡再权衡之后的结果；王海鸰写出了两性关系的另一种极致，那就是“人性”。所以这部作品通篇没有所谓的暧昧乃至激情段落，最多不过末尾一个拥抱，却让很多的读者阅读中经常泪流不止。人性，是一种多么伟大的存在，因而最后他们的爱情升华成柏拉图式的牵绊，而这牵绊也将一直延伸到他们彼此生命的尽头。
《忽而今夏》
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我爱过的男孩，有世界上最英俊的侧脸。