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其实西江本来想说很好，很有意思，你是想尝试某种游戏……但是西江的瞌睡太强烈了，以至他终于无法坚持说出他对青冈小说的判断。后来这个疲惫的男人就彻底进入了那个完全混沌的世界。他不仅丧失了判断力，甚至连知觉也丧失了。那么还何谈青冈的小说？高蹈的理想？就是美妙无比的性他也无从顾及了。一个那么深远的温柔之乡。那个，死亡的演习。
青冈轻轻关上了西江的房门。
这样在晚间的生活中就没有了可以相互陪伴的伙伴。
青冈在接下来的寂寞中仿佛又回到了西江不在家的日子里。青冈想既然西江回来和不回来是一样的，那么他为什么还要回来？而她又为什么还要日日夜夜地等待和期盼他呢？
青冈在走廊上发现了西江堆在那里的十几天换下来的脏衣服。
于是青冈抱起那些脏衣服，把它们带到了楼下的卫生间。
青冈总是喜欢把卫生间弄得异常明亮。她一直以为对她来说卫生间是个极为重要的处所。她经常会在这里独自一人呆上很久。这里有马桶澡盆洗手盆和镜子，还有她的无数化妆品。青冈离开镜子后就把西江的脏衣服塞进了洗衣机。她从来不会让那些外面的肮脏在自己清洁的家中过夜，这是她多年以来的习惯。
青冈分捡衣物。将深浅分开。然后打开水管。按动电钮。然而就在青冈做着这些的时候，突然地，一道红色掠过。
青冈立刻从急速旋转的水流中捞起了西江的那件衬衣。一个嘴唇形状的红色印痕！青冈突 然觉得这简直太落俗套了。她立刻又把那件衬衣扔回到水中旋转。就没有一点新鲜的吗？没有一点创意吗？难道就只有口红这一种泄密的方式吗？或者像克林顿总统那样 靠裙子上的精液识别真伪？但是西江在外遇上就是这么毫无新意。
青冈想或者应该重新从水中捞起那件衬衣用双手搓掉那浓浓淡淡的红色？但是她一个如此优雅的女人，怎么能像洗衣妇那样只为了一个唇印就劳心费力呢？
后来青冈就托着那件湿淋淋的衬衣不知道该放在哪儿。有一刻她真想把这件湿漉漉的衬衣就扔在西江的脸上。让他的睡梦惊醒，那也是他应该为此而付出代价。
青冈没有这样做。但是整整一个晚上她夜不能寐。她脑子里转来转去的全都是西江和虹。她甚至能够看到他们做爱时的情景，她于是更加悲哀。
怨愤中有时候也会有偶尔的自责。她会想如此的斤斤计较是不是太狭隘了？尤其不像自己这种有着神圣使命感和责任感的有着丰富文化底蕴和深刻历史意识的人物。后来她才意识到，其实她就是一个庸常的女人。和天下所有遇到花心丈夫的女人一样也会妒火中 烧，也会疯狂绝望。于是，她便不再沉重也不再耿耿于怀。
青冈托着那件水流滴答的衬衣一开始确实不知道该怎么办。
后来她一转身就把那件衬衣扔进了垃圾桶。她觉得这是她整个晚上做过的最完美潇洒的一件事。然后才恍惚意识到，它原来就是青冈从德国带回的那件作为生日礼物送给西江的衬衫。青冈想到这些就更是痛快。她为那个虚伪的馈赠和红色的唇印终于找到了一个绝妙的去处。她想这下它们终于适得其所了。她觉得人生所有的所谓梦想说到底都是自欺欺人。
青冈在那个明亮的卫生间里呆了很久。
这个夜晚，她洗干净了西江所有带回的脏衣服。
在这个充满了成就感的劳动过程中，青冈很多次想到了戈达尔的那些话。
为什么梦想与现实不能一致？
为了获得自由
梦想变得低沉
甚至受到屈辱
而否定梦想这也就意味着，青冈知道，意味着否定了自己。
就这样青冈结束了西江从外省回家后的第一个夜晚。
她觉得很累。也很沮丧。那么究竟是谁让梦想变得低沉？
第十四章：一个物质男人最后的梦想
事情总是阴差阳错。
彼尔在毫无准备的情况下突然就变成了那个富有的人。
那笔意外的遗产始于一场意外的交通事故。在那场车祸中彼尔父母双双身亡。留下大笔财产让彼尔终生享用不尽。
彼尔甚至没有能赶到事故现场。待他得知噩耗的时候，父母已然安睡在鲜花丛中。
彼尔哀悼父母的时候甚至没有痛不欲生。他只是把牙齿咬得嘎嘎作响，那是因为他仇恨开车的父亲。他以为那是父亲故意想杀死母亲。在此之前他早就听说父亲有其他女人，但是母亲却总是流着眼泪为父亲辩解。母亲说无论父亲怎样在外面逢场作戏都不会离开这个家的。因为他视彼尔为他的生命。为了彼尔他可以牺牲一切，所以他怎么能背叛自己的生命呢？除非……
现在父亲走了也带走了母亲。彼尔不知道伴随着车祸，父母间究竟发生了什么？这些彼尔永远都不会知道了。他们带走了他们的秘密，却为彼尔留下钱财。
彼尔看着终于结束了一切的父亲时爱恨交加。他知道这个男人是靠着艰苦奋斗才挣出这一份可观家产的。彼尔也知道这个男人和很多女人有关系但那些关系都是短暂的可以挥之即去的。只是，父亲不该总是把母亲一人留在家中独守空房，像那些寂寞烟花，不知向谁绽放。彼尔也曾看到过一些美丽年轻的女人向父亲讨要青春。但父亲好像从不惧怕她们，因为他有足够的钱，他坚信钱能摆平一切。从此彼尔发誓如果有一天他有了女人，决不会像父亲那样残酷地对待她们。他因此而很久很久没有女人。即或偶尔需要，他也总是非常宽厚地给予她们。
因为父亲，彼尔懂得了要珍惜女人。无论什么样的女人，特别是那些曾经被侮辱与被损害的。所以当虹在那个美妙的深秋时节在郊外的荒野中向他讲述了她不幸的过去，彼尔非但没有鄙夷反而更加怜惜她。于是他突然意识到虹就是那个他一直在寻找的需要他的保护的女人。尤其当他得知虹已经怀孕，他就更是当机立断下决心娶虹为妻，尽管他对这个不幸的女人并不了解，甚至对她腹中的那个孩子也曾深怀疑虑。但是彼尔还是义不容辞地安排了他们的婚礼。他曾经说过要成为虹所有孩子的父亲，作为一个男人，他就必须要信守诺言。
不过彼尔在痛下决心之后还是留下一个遗憾。那就是他对教授太太也就是女作家青冈的那影影绰绰的迷恋。尽管这在他和虹之间已经不是秘密，但他还是为此而怀有些微的伤痛，因为他知道今后无论如何他再也不能像过去那样毫无顾忌地在“日落咖啡”的角落里等候青冈，并满怀期待地欣赏她了。彼尔对青冈的迷恋是恒久而绵长的。因此虹有时候还会旁敲侧击地嘲弄他。
一个物质……那时候彼尔泡遍了城市中所有的 咖啡店和酒吧。那些优雅的昂贵的哪怕是最刺激的，彼尔仍然感觉不到快乐。直到有一天在“日落咖啡”，他突然看到了那个坐在窗口的女人。他觉得那一刻他不是看到了某个女人，而是看到了一幅画。那个雕塑一般的画中女人简直就是圣母玛利亚……
那一刻彼尔并不知道坐在窗口的那个女人就是作家青冈。他只记得女人桌上一杯咖啡，而她的眼睛却长久地看着窗外。此时的窗外已是萧瑟的秋季。很凄凉的一种落寞的感伤。彼尔还记得那天青冈穿着棕色调的衣服。她胸前垂着的那条质地优良的围巾也是深棕色的……
不，这不是任何电影或戏剧中的那种戏剧性的相遇。只是彼尔推开“日落咖啡”的门，就一眼看见了那个坐在窗前的女人。也就是那一刻开始，彼尔迷恋上了青冈。那迷恋是强烈的不计得失的，不论青冈是不是别人的妻子，也不论这个女人是不是已经年长到快可以做他的母亲了。
或者就是这种年长的魅力吸引了彼尔？因为她让他立刻就想到了死于车祸的母亲。他记得母亲也总是这样迷惘地坐在窗前，等待着，甚至对彼尔的出现也置若罔闻。彼尔永远不知道可怜的母亲在想些什么。她就是这样日以继夜地等着父亲，每天都等。直到那一天父亲用汽车杀死了母亲和父亲自己。
彼尔还记得母亲的这种形象总会让他想起那首俄罗斯民歌《纺织姑娘》：
在那矮小的屋里/灯火在闪着光/年轻的纺织姑娘/坐在窗口旁/
（更加激昂的）年轻的纺织姑娘/坐在窗口旁/
这是怎样的忧伤。
彼尔当然知道平凡的母亲是不能跟眼前这个高傲优雅的女人相比的。但是他就是首先想到了远逝的母亲想到了悠远的《纺织姑娘》。他觉得在青冈身上除了那种母亲的禀赋，还有着一种更加神圣神秘的东西令他向往。什么呢？那种高贵女人的气质？而这种气质又绝不是用彼尔这样的人的金钱所能塑造的。那是种与生俱来的高贵和优雅，是骨子里的，被笼罩在一种光环之中的，那时候，彼尔确实不知道青冈是一位作家，还是一位教授的太太。当然彼尔也无须去想那么多。他只要能够经常（甚至每天）见到她，只要能在心里默默爱她就足够了。青冈之于彼尔，只是他自己的事情。如果不是虹的突然出现，彼尔也许一生都不会认识这个心中的女人。是啊，爱一个女人为什么就一定要认识她？那些基督的信徒们，他 们又有谁真的见过基督呢？但他们爱他。
只是彼尔终于没有能逃过虹的敏锐。虹这个女人太厉害！所以当彼尔面对虹咄咄逼人的目光，他便只能直言不讳地说“是的”。为了解释这个“是的”，他紧接着又说，这恐怕是我这种物质男人最后的梦想了。他还说他不过是青冈众多倾慕者中的一个，很微不足道的。所以他没有任何奢求，只是默默读青冈的小说，然后远远地观望她。
你就心甘情愿地呆在暗处？虹穷追不舍。不。你要知道，这样无论对你还是对师母，都是不公平的。
可是我并不想认识她。彼尔再次重申。因�