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《人间水域》作者：＇日＇松本清张 王际周 葛云华译
目录
·译者的话
·第01章 文子
·第02章 漂亮的对手
·第03章 新星
·第04章 背叛
书籍相关
内容提要：久井文子和泷川可寿子是两名日本前卫派水墨画家。她们因美貌和艺术上有创新得到新闻界的垂青，很快就蜚声画坛。但是，她们出名以后并没有把精力放在提高艺术水平上，而是一心寻找有权有势的靠山，借以压倒对方，巩固自己在画坛的地位。为此，她们不惜出卖灵魂和肉体、堕落为权势者的玩物。她们的作品也重蹈陈旧艺术的覆辙，变得千篇一律，毫无生气，最后陷入走投无路的境地。长得并不漂亮的森泽由利子在L报社学艺部记者的帮助下，刻苦学习，勤奋创作，勇敢地踏上了新型水墨艺术的探索之路。一颗新生即将在水墨画坛出现。松本清张先生通过日本艺术界的一幕幕丑剧揭露了资本主义社会的腐朽。本书对读者了解资本主义的本质有所裨益。
作者简介：松本清张（1909—1992），日本文坛一代宗师，杰出的推理小说家。与柯南道尔、阿加莎·克里斯蒂并列为世界推理小说三大宗师。松本清张出生于北九州小仓市的一个商贩家庭。由于家境贫寒，自幼失学，13岁就被迫辍学谋生，当过街头小贩、学徒。也做过朝日新闻社九州分社制图工。二战结束后。日本社会经济萧条，他为了养活七口之家，不得不以批发笤帚为生。
1955年，松本清张凭借《埋伏》一书跻身于推理小说作家之列。从此一发不可收拾：《雾之旗》、《点与线》、《日本的黑雾》、《隔墙有眼》、《砂器》、《坏人们》等作品。备受世界各国读者追捧。松本清张的作品摒弃了日本推理小说的离奇诡谲之风，以推理剖析犯罪动机。揭示社会黑幕，开创了“社会写实派”推理小说领域。由于其作品的独特风格，松本清张1963年被推选为日本推理小说理事长，并开启“推理小说的清张时代”。
书名：人间水域
作者：松本清张
翻译：王际周 葛云华
出版：河南人民出版社
时间：1986年11月第1版
印刷：河南第一新华印刷厂
印数：1…20350
图源、OCR：hezhibin
精校：chishan
字数：194千字
定价：1。75元
统一书号：10105·492
…
译者的话
松本清张是我国读者和电影观众比较熟悉和喜爱的日本作家之一。早在六十年代，他的一些作品就被介绍到我国。党的三中全会以后，他的一些作品，如《波浪上的塔》、《歪斜的复印》、《点与线》、《真与假》、《某传》、《同伙》等等，被翻译成中文，在中国读者中引起了强烈的反响。根据他的小说改编的日本电影《砂器》，在各地上映后，也给广大观众留下了深刻的印象。
松本清张。一九〇九年出生于福罔县一个贫民的家庭。十五岁小学刚毕业就辍学当了小学徒。十八岁时流落街头，卖糕为生。十九岁至四十六岁之间，除二次世界大战末期被迫服兵役两年外，先后在一些小印刷所和朝日新闻社等处，充当制版描图工、画匠和广告设计员等。终日辛劳，全家八口仍不得温饱，以致有时不得不兼做长途贩卖扫帚之类的营生。
1929年，因阅读《文艺战线》、《战旗》等进步杂志和参加进步文学青年的活动，曾受到小仓警察署的传讯和拘留。但生活的重担、警察的迫害、社会的歧视没有扼杀他对文学的爱好。他阅读了大量国内外文学作品，并于一九五〇年发表了处女作《西乡纸币》。一九五二年他以《某传》获得第二十八界“芥川奖”，从而确立了他的作家地位。一九五六年，他辞去朝日新闻社的工作，专心致志地从事文学创作。他四十多年的坎坷经历，为他后半生的创作提供了丰富多彩的素材。在登上文坛的近三十年间，他以“文学即暴露”作为自己的信条创作了五百多部（篇）作品。他的不少作品深刻暴露了资本主义政治制度的腐朽和黑暗，住读者面前展现了一幅幅触目惊心的、人吃人的丑恶图景。他的作品堪称是了解当代日本的社会教科书和生活教科书。
这部《人间水域》是松本清张诸多暴露上层建筑领域的假、恶、丑小说中的力作。整个故事沿两条主线步步展开、引入入胜。女水墨画家久井文子这颗画坛新星的升起和殒落是本书的第一条主线。年青飘美的文子虽出身名门，但家境衰落，为了跻身画坛、成名成家，她卖身投靠有权有势的头面人物，成了宣传界的宠儿，几乎使竞争对手、另一个年轻漂亮的女画家泷村可寿子处于望尘莫及的境地。但“资助者”心怀鬼胎，在出钱出力的背后包藏着祸心。文子被毁面之后，便被彻底抛弃，成了可怜的牺牲品。某报社学艺部记者岛村理一培养和扶植画坛新秀的过程，构成了本书的另一条主线。他虽然曾在文子和可寿子身上倾注了热情和希望，但他发现她们都背叛了学画的初衷——创造自己的水墨画艺术，便毅然改弦易辙，全力培养纯朴、天真的森泽由利子。
在作者笔下，这两条线象水墨画的黑白双色一样，清晰而深刻地勾画了日本画坛这样一个特定的“人间水域”的真实情景。这里表面圣洁、优雅，实则龌龊不堪；看来风平浪静，实则浊流滚滚。把这样的作品介绍给中国读者，可以使读者对现代日本社会有一个全面的认识。
松本清张是位多产的作家，现虽已年逾古稀，仍勤奋创作。我们相信今后将会有更多的松本清张先生的作品与中国读者见面。
译者
1986年5月16日
山东大学
第01章 文子
1
长村平太郎从澡盆里跨出来。
透过浴室的大玻璃窗，热海的秀丽风光展现在眼前。旭日刚刚从海上升起，浴室里撒满金色的阳光。在逆光里，初岛朦胧可见。
平太郎一边擦着身子，一边留意浴室外面房间里的动静。他似乎看到了文子正梳装打扮的身影。
浴盆里洗澡水泛着蓝光，清澄见底，磁砖的花纹显得有些歪歪扭扭。
平太郎脑子里浮现出半年前文子和自己一起洗完澡离开浴室的情景。那时节，文子象给婴儿洗澡一样，从头到背、从背到脚小心翼翼地给自己擦身。第一个说“快回去吧”的总是自己。而现在，文子脸上流露出抓紧时间返回东京去的急切心情。
这种变化大约从三个月前已经明朗化。平太郎心如刀绞，可是又不好一语道破大吵一通。如果吵起来，肯定是以平太郎的失败而告终。他生怕文子遗弃自己。
就年龄而言，他们相差二十二岁，除了年龄相貌上不能与文子相比之外，平太郎还在很多方面抱有自卑感。文子出身高贵，父亲原是陆军中将，亲戚也多属上流家庭。
平太郎战时曾在路旁摆摊卖烤鸡肉。由此开始，步步发展，现在正经营着一个位于市中心的大弹球店。在与文子相识前，他为自己的生意兴隆而沾沾自喜。至今社会上仍有不少人认为他的事业是成功的，自从弹球店实行股份经营以来，他取得了经理的头衔。总店、分店三处合计，店员已超过了一百人。
尽管他有了经理的头衔，但一个弹球店老板的自卑感却总萦绕心头。有了钱之后，他的家也搬到了田园调布。那里原是一个外交官的宅第，虽然建筑古老些，但环境很好。房前有优雅的庭院，还有雅致的围墙，这一切都使他十分满意。
这样的高级住宅区，是平太郎长期奋斗的目标。他在四十岁以前，一直在平民区的一些阴暗简陋的茅屋之间搬来搬去。而现在他竟迁入了过去曾以为终生不可能涉足的高级住宅区，周围的邻居都是开着私人汽车出出进进的人，这一点也使他感到自豪。
平太郎的新居与文子家隔墙为邻。她家的房子是旧的。两家隔着一道围墙和人工栽植的松墙。
平太郎搬入新居后，立即着手改造这古老的建筑。他在现代派建筑师的设计下，建造了一幢相当别致的房子，这一设计甚至可以拿到建筑杂志上去发表。相形之下，左邻右台就象霉变的食物一样，给人以陈旧、阴暗的感觉。对此，平太郎也甚为得意。
但是，这包招来了使平太郎难堪的闲活。
“真臭美，不就是弹球店的老板吗！”
谁都能听得出，这话里包含着对这个暴发户的嘲笑。这样一来，新建的摩登住宅反而显得寒酸起来，而阴暗古老的房子却在显示着优越的“传统”。
平太郎意识到这一切，是在认识了文子以后。
平太郎的另一种自卑感，是因文子的才能引起的。
久井文子从东京的美术大学毕业以后，作为前卫派水墨画的旗手正蜚声遐迩，她的照片和画曾多次刊登在报纸和杂志上。
平太郎没有象样的学历，小时只上过小学，斗大的字儿认不了一车，连信都写不好。平时看报，政治版和社会版他从不问津。不但如此，甚至对体育也不大懂。他的青春时光在小伙计、工匠，店员的繁忙中度过，哪有玩耍嬉戏的闲情逸致呢？因此，时至今日他连棒球的规则都不懂。
每逢和文子交谈，文子说的话他有很多听不懂。有时笨嘴拙舌地顺藤迎合，又险些暴露自己的无知。不，不是险些，而是过去多次暴露过。每遇这种情况，他总觉得文子在讥笑自己，不由得面红耳热起来。
即使用金钱把文子搞到手后，平太郎的这种差别感也一刻没有消除．每逢说到难懂的问题，文子就象对小孩说教一样耐心地加以解释。
文子一直无微不至地照顾若平太郎。这种相互关系也自然而然地反映出他们生活上的差距。平太郎有钱，但缺乏教养。甚至一件小事，也会立即暴露出他们的差别。
平太郎不断意识到：文子正高踞于自己头上。自己占有�