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张然打算写好剧本，以北电青影厂的名义找电影频道合作，有北电和青影厂的招牌，成功的把握极大。
拍什么，张然也已经想好，他想把重生前正在拍的那部短片拍完，算是对过去的一次告别。短片叫《时间囚徒》，是根据柳公子的经典科幻小说《一日囚》改编的。
故事跟美国电影《土拨鼠之日》有些相似，2001年8月19日的凌晨0点整，一个神秘人入住一间宾馆，宾馆的前台发现这个人非常怪，明明几秒钟前看到他上楼去了，可几秒钟后他竟然有从门口走了进来，仿佛有很多个不同的他。在24小时后，神秘人死在了房间里。前台在神秘人的房间发现了一个惊天秘密，神秘人是未来的罪犯，被判处时间囚禁，囚禁在8月19日，反复过着同一天，过了整整十年，直到他死亡。
《一日囚》的故事极其精彩，悬念十足，但可惜小说只是短篇，比较单薄，无法撑起九十分钟，重生前张然原本打算拍成一部五十分钟的短片。
现在打算跟电影频道合作，电影频道不收短片，得拍成一部九十分钟的电影才行，因此张然必须为《时间囚徒》增添内容，将故事扩充到九十分钟。
这些天，在医院里张然一直在思考这个故事，剧本该改怎么写，该增添什么内容，他已经想好该怎么改编。
因为要拍成电影，光明的结局无疑更讨人喜欢，因此张然希望结局是女主角蔡妍拯救了男主角曹林。不过这里存在一个严重的问题，曹林是罪犯，有严重的罪行。如果蔡妍救了他，等于救了一个罪犯，肯定过不了审。蔡妍可以救曹林，但不能救犯了罪的曹林。
这难不住张然，他把时间往后推，放在40年后，让蔡妍在曹林犯罪之前阻止他，这样未来就会改变，曹林就不会犯罪，也就不会被关进时间的囚笼，男主角就被拯救了。
这里又有一个问题，曹林到底犯了什么罪，才会导致被囚禁在时间的牢笼中。罪行一定不是杀人放火**之类的，蔡妍不可能在40年后去救一个人渣，曹林的罪行应该是无意犯下的，但很后果很严重。
张然是这么设计的，曹林酒后驾车，撞上了学校的校车，导致校车倾覆，多名孩童死亡，这才被判以时间囚禁这种重刑。
如此一来，蔡妍这条线索就通了。当曹林死后，蔡妍在墙上看到了曹林的留言。四十年后，蔡妍阻止了曹林，拯救了曹林，也拯救了那些在车祸中死去的孩子。
当然，故事的重点是在曹林这边，得为曹林增添闪光点，增添人性的东西，这样，整个故事才会有吸引力。
张然为曹林增添了一条救赎线，在酒后驾车导致的严重事故中，曹林的妻子和女儿都死了，他万念俱灰。这就很好的解释了曹林被囚禁在时间中，却没有像《土拨鼠之日》中的男主角那样去寻欢作乐，因为他的心已经死了，服刑对他来说是一种自我惩罚。
曹林的救赎是拯救一个小女孩，一个跟他的女儿长得一模一样的小女孩。这个小女孩在曹林的眼前被车撞死，因此曹林决定拯救这个小女孩。
当然，他的拯救并不是一帆风顺的，事情总是偏差，小姑娘一次又一次被车撞死。
不知道试了多少次，曹林终于将小女孩救了下来。可是，当第二天早上曹林醒来，他意识到一切又回到了开始，那个小女孩并没有被拯救，在这一天小女孩会重新遇上车祸。
曹林发现到自己什么也改变不了，不管自己怎么做，怎么努力，时间都会被重置，一切都会恢复原样。他彻底绝望了，开始喝酒，开始鬼混，反正人生都这样了，就除了混吃等死还能做什么。
直到有一天，他在酒吧里跟人打架，第二天起来脸上带着淤青，他突然意识到有一个办法可以拯救那个小姑娘。如果自己救下小姑娘，然后在那一天死去，时间就能顺利进入第二天，小姑娘就能得救。
这跟《蝴蝶效应》的结局类似，《蝴蝶效应》中伊凡一次次回到过去，却发现自己的努力只会导致更加严重的后果。最终意识到只有自己死去，一切才能真的改变，于是他的意识降临到自己母亲的肚子里，用脐带勒死了还未出世的自己。
最后这一天终于到来，曹林顺利救下了小姑娘，也帮助了很多需要帮助的人，一直忙到晚上九点才回到宾馆。他完成了对自我的救赎，在墙壁上给女主角写下留言，说明了一切，然后喝下毒药安然死去。
剧本的两条主线非常清楚，故事结构也非常清晰，不过张然并没有马上动手写剧本的具体内容，而是开始列剧本的情节点。
《潜伏》的导演北电的剧本课老师姜伟曾经说过，国内编剧有一半的人，连标准的剧本格式都写不对。编剧水平低下，是中国影视剧水平低下的一个重要原因。
写剧本对张然来说不是什么问题，在美国读书的几年，他写过好几个故事，大部分自己写，也有跟美国编剧合写的，从工会、保险的好莱坞基础制度到制片公司立项的绿灯系统，以及剧本量化评分指标，他都非常清楚。
《时间囚徒》是冲着电影频道去的，电影频道面对的是普通观众，追求艺术的作品在电影频道是没有太大市场，因此张然打算按照好莱坞剧本的套路来。
好莱坞电影剧本基本上都是三段式，如果电影是九十分钟，前十五分钟为第一幕开端；十五分钟到七十分钟为第二幕对抗；七十分钟到九十分钟为第三幕结局。
在第一幕结束的时候，要有一个情节点。它紧紧织入故事之中，并把故事转向另一方向。《时间囚徒》的这个情节点是女主角发现男主角在墙壁上的文字，进而把故事引入道男主角部分。
在第二幕结束的时候，同样要有一个情节点，把故事引入结局。在《时间囚徒》中，这个情节点是男主角想到了拯救小女孩的办法，故事从这里开始走向结局。
当然，好莱坞的剧本远远不止这两个情节点，而是由十几个大的情节点构成，而这些大的情节点又可以细分为更多的小情节点。
比如在第二幕结束的情节点之前有一个情节点，这个情节点叫做灵魂黑夜。灵魂黑夜就是主角处在困境中，找不到出路。而在灵魂黑夜之前的情节点叫一无所有，在这个情节点主角会遭到重大打击，甚至可能会有重要的人物死亡，当然打击是暂时的，主角最终会逆袭。
在《时间囚徒》中，一无所有就是男主角发现自己救不了小女孩，灵魂黑夜则是男主角崩溃了，开始寻欢作乐。
好莱坞电影剧本在写作的时候往往会遵循这些情节点，什么时候该出现什么，都是固定的。可以说好莱坞电影几乎是一个师父教出来的，从人物模式到故事套路，大家讲得如出一辙。正因为如此，好莱坞电影常常被认为是流水线的产品，缺乏艺术性。不过也正是这种流水作业，保证了好莱坞电影总体的质量。
张然很快将《时间囚徒》的情节点一一列出来，按照好莱坞剧本的套路整理好，如此一来剧本的骨架就搭好了。剩下的就是为骨架增添血肉，增添的细节，丰富内容，让整个剧本活起来。
这会是一个比较长的过程，也许几天，也许十几天，也许几个月。对张然来说这不是什么问题，大学老师空闲时间很多，他有足够的时间进行创作。
第七章 表演流派（）
8月26号，北电正式上班。不过上班的第一天倒也没什么事，就是做清洁，收拾办公室。
表演系01级的办公室在表导楼2楼，房间宽敞，六张桌子分两列摆放着。张然这两天忙着写《时间囚徒》的剧本，到得比较晚，他到办公室的时候其他老师已经在里面坐着了。
胡卫国不用说，王敬松不用介绍张然也知道，01级高职一班的班主任，很有水平的一个人，未来会成为表演学院的副院长。当然现在的王敬松才30出头，发际线还没后来那么高，显得非常年轻。
剩下的两位，张然听李心悦介绍过，女的叫金淑英，今年二十六岁，带过一届专科班，今年做王敬松的助手；另外一个男的，叫陈海，二十五岁，是去年研究生毕业，留校的老师，是胡卫国的助手。
台词课、形体课，以及声乐课老师有自己的办公室，跟张然他们并不在一间办公室，周正这种在读研究生则没有办公室。
此时，陈海和胡卫国大声说着话，目光却不时瞥向李心悦，似乎想引起她的注意。只是李心悦坐在办公桌后，手里翻着一本时装杂志，仿佛两人不存在。
李心悦见张然进来，板着的脸绽放出笑容，起身招呼道：“张老师，你来了！”
张然点头应道：“李老师，你早！”
李心悦冲张然笑笑，满脸笑容地向众人介绍道：“这位就是我们学校新来的老师张然。”说完，又指着王敬松等人介绍道：“这位是王敬松老师，这位是金淑英，这位是陈海，是今年留校的老师！”
张然随着李心悦的介绍，跟王敬松等人一一打招呼。不过张然看得出来，王敬松和金淑英对他的态度并不热情，而陈海的眼神隐隐中带有一丝敌意。
王敬松教过两届高职，成绩突出，按说这次该教本科班，不想被张然占了位置，心中对张然自然有些看法。不过他是个热爱表演的人，对张然不感冒，却对张然的所学颇有兴趣：“张然，你是美国回来的，学的是方法派的东西，给我们讲讲方法派在美国的情况。”
李心悦也跟着插嘴道：“对啊，讲讲吧！”
张然见大家感兴趣，也不推辞，当即介绍起来：“现在美国流行的表演训练方法有二十来种，方法派是一个统称，下面有很多分支，说起来这事有点传奇，像金庸小说里的情节。1931年几个年轻人在纽约成立了一个剧团，致力于斯坦尼体系的研究与教学。在�