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好似两个直面相撞的拳头，随着一方的放弃，宛若潮水一般的退散传遍了整个世界。
刚劲有力的碰撞，但又圆润离开，那种动而不发的感觉，充斥在每个人的心头。
看着默默离开，钻回房间，想要自行调查的麦迪逊，这群家伙的喉咙里，仿佛藏匿着一颗刚刚烧熟的鸡蛋！
“太漂亮了，实在是太漂亮了。”
“这就是社会，这就是人，每个人都有着自己的苦衷！”
“伊森为了儿子，他不敢说！他能斩断自己的手指，但是不敢将真相全部说出！他敢付出自己的性命，但是不敢拿儿子的性命做赌注！”
“而麦迪逊为了自己，也为了伊森，她也不敢说！她不想让伊森陷入怪圈，她更不想让自己的跟踪行径成为伊森的怀疑目标，她想帮助伊森，但是现在她能做的，就是调查出幕后黑手，而不是在旅店里，和对方争执解释！”
演到这儿，所有人都明白，整个故事，已经开始收束。
当深陷失眠症困扰的麦迪逊放弃自己的职业，帮助对方调查这件事情时，电影，也走向了后半段。
麦迪逊根据自己得到的线索，探查伊森斩断手指时那间屋子的主人，而伊森也在麦迪逊离开之后，继续完成折纸杀人魔交给自己的任务。
拥有心理疾病的二人在双线并行的同时，私家侦探和fbi那边，也有了突破性的线索，看着一个又一个的事物陆续而出，杀人魔的形象，也愈发的清晰起来。
可惜。
这应该是影评人最不想了解答案的悬疑电影。
从一开始的猜忌，到后来的认真比对，再到现在的无所谓，他们的心境，已经出现了非常大的变化，就像是刚吃过一顿大餐，正等着甜点到来的资深老饕，对于他们来说，所有的悬疑不过是给伊森找到一个合理的前进理由罢了。
和结果相比，他们在意的是整个过程。
而最令他们欣赏的，是江火和唐尼的戏份，那简直平淡到了极点的戏份。
这个平淡，自然不是流水一样的机械化运作，而是莫名的和谐！
他们压根就不存在谁压谁戏的问题，两个人就像是两架钢琴，合奏了同一个曲目！
“以后要是还有谁在说江火没法和男演员搭配，那就可以用《暴雨》的光碟抽死他们的嘴巴了！”
“太完美了，简直太完美了，收放自如，两个角色完美融合！”
“麦迪逊和伊森就像是被社会中条条框框绑架着的自由人！他们想要挣脱这个牢笼，但却找不到办法，他们只能忍受这一切，尝试着在合理合法的情况下解决这些问题！”
411江火你就是个魔鬼！（）
伊森和麦迪逊真的是在合理合法的情况下，解决这些问题吗？
并不完全是。
不过，和私家侦探、fbi探员那两条线索相比，他们的手段，就温和多了。
杀人魔给伊森设定的第四个任务，便是让他击杀一名毒贩，但在最后关头，他收手了。
理由也非常的简单，因为对方是两名孩子的父亲，而他也是孩子的父亲。
看着那颤栗惊悚，想要嚎啕大哭但又不敢宣泄情感的两名小女孩，他
放弃了。
郁结的身影令人心碎，佝偻的身躯更显高大。
这个选择仿佛是在强化点题，但随着伊森的放弃，众人的心中也升腾起了一种失落之感。
他不要自己的孩子了吗？
他宁愿陷入悲痛之中，也不想去破坏一个恶人的家庭，让自己的灵魂得到救赎吗？
他这到底是在拯救自己，还是在宽恕恶人呢？
安德烈…塔可夫斯基曾经说过，电影的本质，就是在雕刻时光。
但与此同时，他也在自己的书中点出，艺术家的责任，是给观众们带来启迪。
银幕上伊森的选择，便是一个争论的爆点。
到底是和世界上最失败的特工一样，说出‘原谅他们是上帝的事情，而我的任务就是送他们去见上帝！’，还是将所有的一切，全都交给法律呢？
前者代表感性，后者代表理性。
前者代表自由，后者代表牢笼。
每当遇到感性和理性的纠葛时，人们永远都无法争论出一个完美的答案。
可若是选择了后者，虽然从侧面强化了主题，但也会让伊森爱子如命的形象，受到一定的质疑伊森可以在高速公路上逆行，可以去变电站搏命，可以斩断手指，但现在，却不敢杀人吗？你不是爱你的儿子吗？你不是为了他能够付出一切吗？
可现在
你不是啊！
很显然，电影中的伊森也明白自己做了什么。
放弃任务的他，再次陷入了当初那种浑浑噩噩的自责状态中。
而与此同时，画面也随之闪切，交代了另外三人的发现。
麦迪逊通过朋友，找到了伊森所去公寓的原主人，在沟通调查的过程中，公寓原主人也发现了端倪，想要对她痛下杀手，只可惜并未得逞，反而让麦迪逊逃了出去；整个调查中，她也得知，那所公寓，早就被对方租出去了，而租客，则是本市最大歌舞厅的老板。
同一时间，fbi探员也调查到了一起几十年前的悲剧。
三十年前，两名十岁左右的孩子在工地上玩耍，哥哥不慎落入下水道，脚被卡住了，弟弟想要救援，可惜力量太小，没有用处，于是他便反过头来，找到自己的父亲；但问题是，他们的父亲是一名酒鬼，当时处于酗酒的状态，根本就没有理会儿子的哀求，不仅没有救自己的孩子，还将小儿子暴打了一顿，身心俱疲的小男孩得不到帮助，只能眼睁睁的看着自己的哥哥，被汹涌而来的雨水给无情的溺死。
至于私家侦探？
他在连续调查了八位受害者后，回到了自己的家中，将那些搜集到的情报和嫌疑人的物品一一丢进壁炉内，随着火苗的跳跃，摆放在桌上的兰花，显得是那么的残忍。
电影放到这儿，整个故事已经描绘的非常清楚了。
因为三十年前的那场意外，凶手怀恨在心，他觉得这个世界上根本就不存在父爱这种东西，为此，他在近三年内，多次绑架受害者，就是希望有一名父亲能够通过自己设计的考验。
很遗憾，那群父亲们，全都失败了
正因如此，想要找到完美父亲的私家侦探盯上了伊森。
但到目前为止，伊森并没有通过考验。
在得知伊森放弃杀害毒贩的选择后，私家侦探这个幕后黑手已经预料到了和以往相同的结局；然而，他没有想到，这个不愿意通过谋害他人性命，来换取自身救赎的家伙，在面对最后一关服毒自杀时，会非常果断的喝下他准备好的药剂。
而与此同时，麦迪逊也顺藤摸瓜，找到了私家侦探的住所，发现了被对方焚毁的证据，瞧见了种植在家中的一盆盆兰花，以及二十四小时开着的死亡监控……
和以往的悬疑片不尽相同，《暴雨》直接把内嵌故事说了出来，摆放在所有观众的面前。
导演和编剧并没有遮掩剧情，与其说他们想要瞒过观众，摆出无数人用过的悬疑老梗，倒不如说他们正在尝试讲述一个伟大的故事。
没错，伊森的确没有杀人，但是他尝试着杀了‘自己’。
他是一名父亲，从头到尾都尽到了父亲的职责，当他喝下私家侦探给他准备好的‘毒药’时，父亲这个伟岸的形象，再次得到了升华，之前的放弃不过是为了更好的体现父爱这个词语罢了，面对毒贩时的内心悸动，也全都是因为对方拥有父亲这个身份。
他爱他的儿子，他不想让两年前的悲剧重演，他为了拯救儿子，可以牺牲自己。
他知道做一名好父亲有多么的困难，他不想剥夺别人做父亲的权利，至于其它？
交给上帝吧！
“谢谢。”怀抱儿子的伊森杵在屋檐下，看着眼前那个疲惫困倦的女孩，说出了整部电影当中，最为诚挚的感谢，之前的救助远没有拯救儿子来得重要，因为麦迪逊的这项举动，他甚至有一种和盘托出，尽数告知的念头。
“谢谢？不用了。”
麦迪逊的目光从孩子的身上慢慢转移，当四目再次相交碰撞时，原本的近距离特写也拉成了半身机位，两人默默凝视，过了半晌，麦迪逊这才故作放松的耸了耸肩，摇头道：“我只不过是为了新闻稿件而来，但现在看来，这一切都已经不重要了。”
说话的间隙，她还从湿漉漉的衣兜内掏出了之前拍摄录制的视频储存卡。
当着对方的面，直接丢进了雨水滂沱的下水道中。
随着这个动作，麦迪逊建筑在外的一层层面具和盔甲终于开始崩溃，她已经不再是那个憋闷报道的新闻记者了，她就是麦迪逊…佩琪，一个被失眠症困扰，容易发狂暴怒，但又自我抑制的失败者；她丢弃的，不仅是伊森和折纸杀人魔抗争的视频资料，还丢掉了自己的过往，丢掉了自己的职业，丢掉了那些她早已不愿意背负的一切……
她不想去发悲痛财。
她不希望外界再来打搅伊森的平静生活。
她只希望，这对苦尽甘来的父子，能够好好的生活下去。
仅此而已……
至于她自己？
她自己也不清楚。
如此潇洒的举动，也令伊森眼角的鱼尾纹加深了不少。
全片头一次，他是真心实意的笑了起来。
没有任何挽留，没有多余的沟通，看着那骑跨摩托，飞速离去，消失在暴雨中的身影，杵在原地的父子二人，忽然对视了一眼。
“daddy，你喜欢她。”已经知晓事情经过的小儿子靠在了伊森的肩头。
面对儿子的直白话语，伊森先是一愣，旋即摇头道，“但是，你有妈妈。”
“妈妈？”似乎是对这个称呼感到了陌生，但又更像是鼓动自己