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当然，除了这些，每当有小孩兴奋的跑过没有红绿灯的马路时，也不会发生什么好事情。
果不其然，当杰森走下人行道时，银幕上的画面，出现了闪切。
猛地一个闪回，留存在父子二人身上的广角镜头顿时切换，远处疾驰而来的轿车，已经将后续的事情讲述完毕，刺耳的喇叭声陡然而起，兴奋的父子几乎在同一时间相继扭头，但与此同时，令人牙疼的急刹声响却宛若利箭一般，刺破了天际。
哐当！
宛若重物落地的沉闷声音将背景音乐推向高潮。
“杰森！！！”
撕心裂肺般的吼叫令人心碎。
随着此声嘶吼，银幕上的画面也给出了伊森的特写。
短时间内发生的意外令他根本就没有反应补救的机会。
僵在脸上的笑容显得是那么的滑稽，褐色的瞳孔本能收缩，睫毛闪了一闪，仿佛是在辨析方才发生的一切，但又更像是在重启宕机的大脑，足足停顿了一秒多钟，他这才迈开双腿，朝着距离自己不远处的儿子，疯狂奔去。
跪倒在地，浑身颤栗。
闪烁的目光和紧蹙的眉头给人一种衰弱、绝望、面临崩溃的感觉，他的气场富有强大的感染力，转瞬之间，就把吐槽好莱坞套路的影评人们拉入了戏里。
眼前画面，让人直接就联想起了几分钟前的欢快。
刚刚伊森还在和孩子们玩得起劲，现在就出事了？
这果然是悬疑，和温暖爱情没有半点关系？
但情况不对啊！
追踪杀手吗？
可这明显就是个意外啊！
难不成是丧子之痛、夫妻分离、抚养旁落、寻觅他欢、重整旗鼓、夺回孩子？
没道理啊……如果这样拍的话，那剧情也太狗血了吧？
坐在放映厅内的影评人们呼吸变得有些缓慢，就在他们集中注意力，努力的想要揣测江火寻找到的这个‘奇葩’剧本时，跪在儿子身旁，痛哭流涕的伊森，忽然从银幕上消失殆尽。
足足沉寂了三秒，熟悉的哥伦比亚影业片头，那火炬女神的形象这才出现。
等她消失之后，淅沥沥的毛雨声也随之传来，影片logo《暴雨》，也继续呈现。
之前的阳光灿烂已然消失，冷色调的画面顷刻显现，依旧是同样的广角镜头，但那熟悉的小镇，已经被密闭的乌云和从天而降的雨水所笼罩。
整个影片，回到了大卫芬奇最为熟悉的创作风格。
what？
足足十分钟的片头吗？
握草！
这也太任性了吧？
现场的影评人们只觉浑身上下都冒起了鸡皮疙瘩。
他们之前还在那儿揣测三人是否在寻觅转型，但现在一看——
这在搞什么飞机啊！
什么时候能进入主题啊？
408深层次植入（）
电影是唯一一个不敢挑战观众耐心的艺术，开篇尤其如此。
或布线设扣，或开场既燃，或各种咣当四起，让人心跳入局。
总之，为了将观众牢牢地摁在座位上，面红心热地期待着故事的下文，导演和编剧，会无所不用其极，绞尽脑汁地想尽一切办法，设计一些让人欲罢不能的情节。
就连小电影也是一样，开场就高能的加勒比和HEYZO系列可比慢热的DMM，prestige这些名气大多了。
可就算知晓这些，大卫…芬奇还是放弃了。
他也想以现在的暴雨画面开场，直接进入主题，讲述一个折纸杀人魔的凄惨人生，展现主角伊森为了拯救孩子而做出的各项选择，但——
不行。
如果将开场那温馨的画面以闪回的方式添加到后续的剧情中，以男主角伊森回忆的方式呈现，那只会弱化整部电影的视觉冲击力；爱子如命的伟岸形象不能以字面的方式强加进观众的心里，感情本来就是一件水到渠成的事情，如果在这上面，使用炫酷的剪辑手法，把相应的内容一一肢解植入，只会造成一种叙事上的割裂，情感上的断层。
就和查理兹…塞隆的《女魔头》一样，成为一种纯粹靠演员飙演技的电影。
如此一来，这部影片的故事，将会沦为可有可无的背景板。
既然知晓这些情况，开场的十分钟人物塑造，就显得非常有必要。
虽然这种行为，会让在场的影评人产生一种‘这是在浪费时间吗？’的错觉，但有了前期的感情铺垫后，接下来的画面，就会显得十分自然，不会产生那种莫名而来的突兀感。
随着影片logo的消失，银幕上的画面也重新归于黑暗。
几秒钟后，当伊森重新出现在众人面前时，那种胡子拉碴的沧桑感，和方才的阳光形象形成了鲜明的对比，凹陷的眼眸，漆黑的眼袋，整个人仿佛化身成为冷漠、迷茫的代名词。
帅气硬朗的形象不知所踪，现在的他看起来，毫无魅力可言，仅仅和孩子的几句对话，就表露了他此刻的全部状态：
大儿子杰森已经死了、他的妻子已经和他离婚了、在那次车祸之后，他患上了非常严重的心理疾病、经过努力的治疗，他终于得到了前妻的认可，可以在每周的周末，获得两天抚养小儿子的机会、即便如此，亲眼目睹哥哥身亡的孩子对父亲却有一种莫名的怨恨，他觉得，如果没有父亲那一嗓子，自己的哥哥，绝对不会出车祸，眼前这破碎的家庭，就不会出现。
是的，伊森的前妻将所有的责任全部推给了伊森。
就连伊森仅存的小儿子也觉得父亲才是杀害哥哥凶手。
看着那冷漠应对父爱的孩子，在场的大伙都有一种脱下鞋子暴抽小鬼的冲动。
之前往大伙心里注入的温馨画面在此刻起了作用，因为前期的铺垫，他们没觉得整段剧情有任何突兀的地方，反而对男主伊森产生了足够的同情，他只是做了一个父亲应该做的事情，所有的一切都只是个意外——将内心的悲痛以不负责任的手段强加在一个爱你的人身上，那种逃避责任的躲藏行径，实在是令人感到不齿。
然而，言语上的抱怨远没有实际行动来得强烈。
尤其是当众人瞧见，银幕上的小家伙漠然的应付着伊森准备好的晚餐，不管作业，窝在电视机前，随心所欲的观看着自己喜欢的《钢铁侠》动漫时，冷色调的暗系画面和放荡的吐槽声音营造成了一种令人愤恨的反差感，站在餐桌前的落魄中年无奈的摇了摇头，抓起儿子吃剩下的半个汉堡，一脸阴郁的大口进食，那种落魄模样，不仅没有让人感受到原本应有的脏污感，反而让众人感同身受的摇起了头。
“我家那小鬼也是这样，每天和他沟通不了几句，我知道我忙，是我以前没有和他构建好关系，但——我不忙哪里来的钱啊？信用卡谁还啊？我也想好好的生活，但现在不也是活着吗？尤其是在他十四岁开始打工后，就更加的叛逆了，我已经好长时间，没和他聊过了。”
“是啊，我家那个也不理我，从小到大，都嫌我没日没夜的加班写稿子，我记得他十岁的时候，就是和眼前这个小鬼差不多大的时候，他问我，读者就那么重要吗？我——我至今都没有回答他这个问题，我也不知道该怎么回答。”
“不知道怎么回答？你这还算好的，我自离婚以来，就没有在看到过她了，她妈带着她搬离洛杉矶，现在打电话也不接，除了每个月打生活费以外，我都不知道该怎么联系她们。”
在座的影评人们，基本上都有家庭。
作为一名父亲，他们当然能够理解，影片中伊森心中的悲痛。
在这个离婚率高达百分之五十三的国度，孩子其实才是最痛苦的那群人。
但随着故事的深入，这些曾经犯过错误，或者说即将犯错的家伙们，都对伊森的遭遇表示了同情，有的人甚至把自己代入了进去，觉得自己的苦闷和郁结，全都是外界的误解造成的，他们依旧深爱着家人，但没人能够理解他们的苦恼。
这种想法是对是错？
没人能够在这种剪不断理还乱的感情上面，给出正确的答案。
但这些，并不会影响他们观看影片。
就在他们窃声议论，感同身受的过程中，伊森也使用了各种各样的法子，去哄自己的儿子，尤其是当他拿出新买的钢铁侠手办，想要逗对方笑时——
那种莫名而来的喜剧感，冲散了放映厅内的阴霾。
“江火不是第一次干这种事情了。”
“她真的是想尽办法往自己的电影里植入广告啊。”
“最开始是《蝴蝶效应》中的《碟中谍2》吧？嘶，不对啊——这么一说，她在五年前就打算和汤姆拍《碟中谍3》了？这也太可怕了吧？”
“行了，这些广告其实并不生硬，在符合剧情发展的情况下加入，没什么大问题，毕竟，这些都是她的电影，难不成还去给别人打广告？那才叫生硬好么。”
随口吐槽了两句，听着放映厅内的嗡嗡声响，坐在前排的江火苦笑摇头。
深层次植入的确是她的主意，正如那些影评人所言，都是自家产品，何必要去便宜外人？
不过，这种植入并没有持续多长的时间，属于点到为止的那种类型。
当伊森把儿子哄上床后，想要回房休息的他也出现了记忆断篇，类似于精神分裂般的梦游症状豁然出现。
如此情形，也让现场的笑声骤然收缩，因为他们明白，正片要来了。
而江火也坐正了身子。
说实在的，她知道剧情的进度被大卫…芬奇拍的很慢，但没想到，竖立伊森这个角色，需要花费这么长的时间。
不过好在，伊森这个角色已经立住脚了，接下来只要虐就完事了。
而她？
她也想知道，大卫…芬奇是如何处理自己的戏份的。
409江火的失眠症（）
向现场观众短暂展示了一下男主角